3.左手按弦技法
按弦，也称按音，是左手最基础的演奏技法，直接关系到三弦音高的变化与音色的质量。按弦技法的手型框架是将左手食指掌关节托住琴杆外侧面（下侧面），拇指内侧自然平放在琴杆内侧面（上侧面），确保琴杆与左手虎口间隙空有一个手指的距离，左小臂、腕部要与掌关节尽量保持同一水平线，掌心略微隆起，随琴杆方向延伸至琴鼓顶部腔体位置与其相对。按弦采用除拇指外的其余四指，将指甲与指尖肉部共同触弦，即“半甲半肉”触弦（小指仅用指尖肉部即可），没有按弦动作的手指自然弯曲。另外，在演奏时则需要运用“保留指”方法，将按弦发音后的手指仍尽可能地保留在指板上，这种方式可以使换音时保持音色连贯，余音延长，同时还固定整体手型的框架，确保音准质量。
京剧三弦在低音区把位和中音区把位按弦时，音位在指板上的距离相对较大，演奏“大二度”音程时，通常运用隔指按弦。例如：京剧小三弦平调定弦“
四工”（
），在第一弦低音区把位演奏旋律音程“六”（5）音到“五”（6）音，以及中音区把位演奏旋律音程“五”（6）音到“乙”（7）音时，都需分别运用食指（一指）和无名指（三指）隔指依次按弦。另外，在高音区及高音区以上的把位演奏时，由于音位距离缩小指距密集，通常采用邻指按弦完成大二度以内的音程。例如：京剧小三弦平调定弦“
四工”（
），在第一弦高音区把位演奏旋律音程“亻上”（
）音到“亻尺”（
）音时，用食指（一指）和中指（二指）邻指依次按弦。
4.左手换弦技法
换弦（左手），是按弦手指在不同琴弦（弦序）上的横向移动转换动作，需要结合右手换弦技法共同完成。左手换弦动作是在保证按弦手型框架不变的条件下整体横向移动，换弦时需要横向调整拇指在琴杆后方的位置。例如：从第一弦换到第二弦，左手拇指需要向琴杆后方退移，从而带动整体手型框架的横移转动，使掌关节能从琴杆下侧多移出一些，确保按弦手指在每条琴弦上都能够自然弯曲站立并指尖触弦。此外，由于左手换弦动作需要与右手换弦动作结合共同完成，因此左手换弦技法一定要提前于右手换弦技法，即先（左手）换弦按弦，后（右手）触弦拨弦发音。
三
京剧三弦常用演奏技法
1.右手滚奏技法
滚奏，是京剧三弦最常使用的演奏技法，俗称“撮儿”或“轮儿”，将右手食指与拇指叠交形成与弹挑技术一致的手型框架并以一定速度（疏密度）交替拨动琴弦，所表现的是一种连绵不断地“线状”音响效果，即“音线”，从而区别于弹挑技法表现的单音“点状”音响效果。滚奏技法种类分为：长滚奏、短滚奏、定数（量化）滚奏、软（弱、稀疏）滚奏、硬（强、密集）滚奏。不同滚奏技法方式运用在京剧各类板式唱腔音乐中，例如：【散板】中的滚奏通常选用疏密度适中的长滚奏演奏，【导板】通常运用密集、力度强的长滚奏，【慢板】以及抒情性曲牌音乐等通常选用软滚奏、短滚奏以及定数（量化）滚奏。
2.左手换把技法
换把，是左手从一个音高把位上的按弦技术框架纵向（上或下）移动到另一个音高把位上的技术连接动作。换把技法在京剧小三弦运用最为普遍。
换把技法正确运用的关键在于换把移动过程中按弦手型（技术框架）保持不变以及换板动作启动的时间点。首先，将应该确保在按弦手型框架不改变的前提下，将左手拇指及与按弦手指形成的“指圈”带领腕部及小臂整体沿琴杆方向（上或下）移动，即指圈、腕部、小臂，“三位一体”整体跟随按弦手指前端移动。另外，掌握正确的换把启动的时间点才能在演奏中使音乐自然流畅。换把方式可分为：空弦换把、同指换把、异指换把、异弦换把。在换把运动中，必须要占用之前按弦把位尾音的音符时值作为转换动作启动点，以至于进行到下一个新把位按弦节拍速度规定时值内的音符右手拨奏前完成整个这换把过程，即“左手跑在前，右手再拨弦”。例如：空弦换弦所占用的是当右手拨奏空弦时，左手趁空弦尾音时值移动至到新把位（此种方法在传统京剧三弦演奏中常用，俗称：借空弦）。其余三种换把方式也均是在之前把位完成尾音后的时值内，迅速在下一个新把位按弦音出现前移动完成。
3.右手双弹、双挑、扫、拂技法
双弹、双挑技法是将相邻的两条琴弦一同迅速拨奏产生出一个合音，例如：第二弦与第一弦产生一合音或第三弦与第二弦产生一合音。扫、拂是将三条琴弦同时迅速拨奏产生出一个合音。双弹、双挑、扫、拂，这类技法在京剧三弦演奏中可分别单独运用，能够起到强调重音，突出唱腔风格的效果，同时也可组合运用，达到烘托整体音乐气氛，加强律动感及音乐张力表情变化的作用。
4.右手临、挂技法
临、挂，是在右手基础技法弹挑基础上产生的，即上琵音与下琵音，技术动作是弹、挑技法的放大与延伸，与扫、拂技法的不同之处是手指拨动经过琴弦的速度需要控制，指前端触弦后将依次按弦序经过琴弦拨动发音，动作启动时是在一次性臂重输出的过程中演奏出三个音一组的旋律和声（琶音）音箱效果。临技法动作是将右手食指从第三弦内侧向第一弦外侧朝外侧（斜下方）按弦序依次拨奏三条琴弦。挂技法动作是将右手拇指从第一弦外侧向第三弦内侧（斜上方）按弦序依次拨奏三条琴弦。
在京剧三弦演奏中，临、挂技法手指过弦过程中的速度可根据不同板式唱腔音乐的风格而定，可快可慢，通常起到装饰骨干音的作用，例如：【散板】【导板】中可在弹、挑转长滚奏慢起渐快之前运用过弦速度较慢的临（上琶音）。
5.右手分、扣技法
分技法是将右手弹、挑技法同时在不同的弦上演奏发出一声合音，可在相邻的两条琴弦上完成，也可隔弦演奏。分技法在传统京剧三弦演奏低音区把位按音时经常运用，常用在正调定弦第三弦空弦“合”（
）字音与第一弦“六”（5）字音同时八度音程演奏。
扣技法在京剧三弦运用中是右手弹、挑技法与换弦技法相结合组成的，动作是在弹、挑手型框架的基础上，将食指用弹的技法拨动第三弦后立即沿着换弦轨迹向斜下方移动，当拇指指甲外角过第一弦后迅速的完成挑外弦的动作。扣技法要求移动速度较快，需要一气呵成瞬间完成，达到如同一声的合音效果，在大量需要强调骨干音型时使用，通常运用于表现强拍的音符上，起到烘托装饰效果。
6.左手打音、粘音技法
打音，亦称打弦或击弦，在京剧三弦演奏唱腔及过门音乐中的休止音符（气口）或在强拍休止时（闪板或过板）时可作为装饰效果技法运用，例如：在唱腔间奏“花过门”旋律音符加繁变奏后的休止音符时，左手将掌关节抬起后落下可在任意把位将手指击弦敲打在指板上发音。
粘音，也被称为扳弦或扳音，在传统京剧三弦伴奏中不常用，仅在过门音乐及曲牌、乐曲中运用。技术动作是左手食指（一指）按住一个基音，在之上用无名指（三指）进行勾弦发音，所产生基音音高的效果。
打音技法、粘音技法都是由左手能够单独发音表现的，但在京剧三弦中通常与右手技法组合在一起使用，突出了神秘、灵巧的风格特征，同时起到装饰性音符或填充骨干音与丰富三弦音色的作用。
7.左手滑音技法
滑音，是三弦最为独特的演奏技法，也是京剧音乐中运用最普遍、最具风格特色的表现技法。然而传统京剧三弦演奏滑音却很少运用，如今随着三弦演奏技术的不断丰富发展，通过几代京剧三弦演奏家在多年舞台实践中总结，滑音也逐渐成为了京剧三弦演奏重要的技法之一。
京剧三弦演奏滑音技法常与右手滚奏技法结合运用，是在右手拨弦发音后，左手换把技法基础上形成的。滑音技法的动作是将左手的按弦手指在指板上紧按住琴弦移动，在滑动的过程中按音指不要离弦中断，所表现的滑音效果是从一个基音向上方或下方移动到另一个音之间所产生的全部音高变化的音响过程。
滑音技法分为两类：实滑音（首滑音或音前滑）和虚滑音（尾滑音或音后滑）。在京剧三弦演奏中通常仅使用实滑音。实滑音是在右手拨弦发音的同时左手按弦指立即启动做上行或下行滑动到另一个音位上完成。实滑音分为：上行实滑音（绰）和下实滑音（注），在唱腔乐谱中常用装饰前拟音表示起始音的音高位置。实滑音多表现在【导板】【慢板】【散板】中，能够起到美化润腔的作用。
