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有关竖琴的著名作品

来源:网络  作者:佚名  时间:2023-12-15    提示:文中图片可全屏

The Nutcracker, Op. 71: Dance of the Sugar-Plum Fairy (Arr. for Harp),Xavier de Maistre;Pyotr Ilyich Tchaikovsky - Moldau - The Romantic Solo Album

竖琴,无疑是历史最久远的乐器了。早在公元前3000~2000年,在伊朗、埃及、美索不达米亚、爱琴海、希腊这些地区,竖琴的形象,就出现在大理石雕像、黏土封印、石灰石浮雕以及各种墙浮雕上。在这些可考的文物中,我们不仅看到了那时竖琴的基本形态与构造,也能了解人们演奏竖琴的各种姿态。多亏了埃及那些干燥的沙子,保存了大量的竖琴碎片。这些碎片可追溯到公元前3000年中期到公元前1000年末期,由此我们还可以推断古代竖琴的琴弦数量。在历经数千年的演变中,竖琴的琴弦,繁复多变,可以从1根到90根不等。 

 

大约在公元600年,普瓦捷的主教Venantius Fortunatus曾写下过“Romanusque lyra , plaudat tibi barbarus harpa”……这可以算作在目前已知文献中,最早使用”harpa”一词的文字。 

在古挪威语中,“harpa”是弦乐器的通称。中世纪早期的拉丁语,“Cithara”这一称呼,既可被用于竖琴(harp),也可被用于里拉琴(Lyre)。在盎格鲁-撒克逊文学作品中,”Hearpan “一词是演奏弦乐器的意思。 

最古老的爱尔兰竖琴 ’Brian Boru’ harp,14世纪。(现藏于都柏林三一学院) 

现存最古老的欧洲竖琴可以追溯到14 世纪(爱尔兰竖琴 ’Brian Boru’),但欧洲最早有关竖琴描绘的可考历史却久远得多——它们出现在公元前5世纪到4世纪希腊(意大利-希腊)的花瓶上。令人好奇的是,这些花瓶上描绘的都是亚洲竖琴的模样,大都来自公元前1000年的美索不达米亚和波斯。 

公元前5世纪的希腊花瓶图案: 

加洛林王朝珍贵的《达古尔夫诗篇》(Dagulf Psalter)象牙雕刻封面,精细描绘了大卫王在演奏竖琴,这是一个欧洲的竖琴。在这个8世纪的文物之前,有关欧洲竖琴的史料文献缺失了近千年,以至于有关它的起源和早期发展始终是一个值得猜测和研究的问题。 

Dagulf Psalter象牙雕刻封面(亚琛 783~795,现藏于卢浮宫博物馆): 

“劳拉之歌”(L ‘arpa di Laura’),现存(Galleria Museo Estense, Modena)装饰最华美的双弦竖琴(two-rank harp)。这是1581年费拉拉公爵阿方索二世专为歌手、竖琴家劳拉-佩韦拉(Laura Peverara, c1550-1601)在罗马定制的: 

17世纪生活在伦敦的威尔士竖琴手,都偏好用三重竖琴,它的流行之广导致了18 世纪初开始三重竖琴被称作威尔士竖琴(Welsh triple harp)。这是杰出的威尔士制琴师大卫·埃文斯,于1736 年制造的一架精美三重竖琴,现藏于伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆藏: 

 

从中世纪到文艺复兴,无论是宗教仪式还是纯粹的娱乐宴饮,都会出现竖琴的身影。从皇室的宴厅到贵族的庭院,竖琴师奏着清音妙曲,吟诵史诗与歌谣。 

文艺复兴时期的竖琴和琉特琴: 

L'Orfeo: Prologue: Ritornello... Dal mio Permesso amato,Claudio Monteverdi;Antony Walker;Orchestra of the Antipodes - L'Orfeo – Favola in Musica

到了巴洛克早期,竖琴可以说是经由歌剧院进入管弦乐队的,最初它很少被使用,除了作为一种唤起神话和浪漫传说的乐器。早期歌剧中,最著名的竖琴独奏之一是蒙特威尔第在《奥菲欧》(1607) 中为arpa doppia(双弦竖琴,在当时也被用作歌剧的通奏乐器) 所作的Ritornello(早期歌剧的器乐段落)。18 世纪,竖琴在歌剧中的使用开始变得常见,著名的有格鲁克的 “Orfeo ed Euridice “(1762),海顿的”L'anima del filosofo “(1791)。1804年,Le Sueur 在”Ossian ou Les bardes “中甚至安排了有12个竖琴演奏的段落。 

Orfeo ed Euridice, Act II: Dance of the Blessed Spirits (arr. N. Mercz for flute and harp): Ballet, 'Dance of the Blessed Spirits', from 'Orfeo ed Euridice',Janos Balint;Nora Mercz - Flute and Harp (Balint, Mercz)

Handel: Concerto in B-Flat Major, Op. 4, No. 6: I. Andante allegro,Richard Egarr - Handel: Organ Concertos, Op. 4

II. Andantino,Jiri Valek;Hana Mullerova;Capella Istropolitana;Richard Edlinger - Mozart: Concerto for Flute and Harp / Sinfonia Concertante

18世纪专门为竖琴创作协奏曲或奏鸣曲的作曲家,我们最熟知的有:亨德尔的管风琴/竖琴协奏曲(op.4.6),1762 年C.P.E.巴赫在柏林创作的G大调竖琴奏鸣曲,莫扎特的长笛和竖琴协奏曲(K299/297c)。而对竖琴有重要贡献的还有几位作曲家:J.-B . Krumpholtz, J.L. Dus sek 和 Louis Spohr。Krumpholtz 为竖琴写了几首协奏曲,以及一些长笛/小提琴和竖琴的奏鸣曲。Spohr 除了写竖琴独奏作品,还在小提琴和竖琴二重奏中,表现出与Krumpholtz相似的特征:在竖琴上运用大量的和声。  

III. Rondo: Allegro,Malgorzata Zalewska - Harp Recital: Zalewska, Malgorzata - BACH, J.S. / HANDEL, G.F. / DUSSEK, S. / DEBUSSY, C. / THOMAS, J. / STRADOMSKI, R. / ANDRES, B.

杜塞克(J.L.Dussek)于 1786 年至 1789 年间在巴黎创作了他的op.2 竖琴奏鸣曲(包括著名的 C 小调奏鸣曲),而献给克鲁姆霍尔茨夫人的竖琴和钢琴二重奏 op.11,可能是他在 1789 年去伦敦之后创作的,还有降E大调协奏曲(op.15) 也是如此。从1792年(当时他与竖琴手兼歌手Sophia Corri结婚)到 1799年离开汉堡,他创作了更多的二重奏、独奏奏鸣曲和三首协奏曲。杜塞克最好的竖琴作品是他晚期的竖琴和钢琴三重协奏曲 (op.69 nos.1-3),这是他为自己和 F.J. Naderman 于 1810 年在巴黎的演出而写的。  

Harp Concerto in G Minor, Op. 81: II. Romanza - Andante,Elizabeth Hainen - Harp Concertos

19世纪的竖琴独奏,大部分是由有才华的业余爱好者演奏的沙龙音乐。这些演奏家中最杰出的是Parish Alvars(1808~49),他为自己的演奏写作独奏曲和协奏曲。Alvars是第一个认识到双动踏板竖琴(double-action harp)能带来更多的效果及和声可能性的人。1842年,柏辽兹曾在德累斯顿听过Alvars的演奏, 次年他在一篇管弦乐论文中把他称为“最非凡的演奏家”。这个阶段,竖琴继续在歌剧管弦乐队中演奏,其中特别值得注意的是Boieldieu的 “La dame blanche”(1825),梅耶贝尔的”Robert le diable”(1831),以及多尼采蒂的《拉美莫尔的露西亚 》(1835)。  

II. Un bal - Allegro non troppo,Toronto Symphony Orchestra;Sir Andrew Davis - Berlioz: Symphony fantastique, Op. 14, H. 48 & Fantaisie dramatique sur la tempête, H. 52

率先在交响乐团中使用竖琴的,是极为欣赏Alvars演奏的柏辽兹。他在《幻想交响曲》(1830)的第二乐章以及《哈罗德在意大利》(Harold en ltalie,1834)的片段中,特别突出了竖琴的配器。直到1840 年代,双动踏板竖琴(double-action harp)的普遍使用,才使得更多的作曲家重视并大量采用这一乐器:李斯特在他的交响诗(尤其是Orpheus)中显示了竖琴的巨大优势,布鲁赫的《苏格兰幻想曲》(op.46, 1880)中有着迷人的竖琴段落,舒曼的op.95(Drei Gesange for tenor and harp)和勃拉姆斯的op.17(Four songs)则凸显了有难度的竖琴技巧。  

"O du mein holder Abendstern" (d'après "Tannhäuser", Acte 3),Céline Moinet;Sarah Christ - Meditations

在 19 世纪的歌剧中,有时会使用多个竖琴,其中最著名的要属瓦格纳的《莱茵的黄金》(1854):在舞台上有六架竖琴,在舞台外还有第七架竖琴。而《指环》的其余三个剧,瓦格纳也写了两个竖琴部分,要求使用六架竖琴。柏辽兹在 《特洛伊人》(1856~8)剧中有为六个独立的竖琴声部的配乐。威尔第的后期歌剧也都有引人注目的竖琴部分。 

Prelude a l'apres-midi d'un faune (arr. W. Dudley),Megan Meisenbach;Mary Golden;Whit Dudley - Flute and Harp Recital: Meisenbach, Megan / Golden, Mary - DEBUSSY, C. / RAVEL, M. / BAX, A.

十九世纪末,与竖琴相关的著名作品有:西贝柳斯的《图内拉的天鹅》(1893)和E小调第一交响曲(1898~9),弗兰克的 D小调交响曲 (1886~8),德彪西的 《牧神的午后》 (1892~4)。德彪西为两个竖琴所写的前奏曲,其中和弦、琶音、分解和弦、滑奏这一系列技法效果极佳。里姆斯基-科萨科夫的《西班牙随想曲》(1887),柴可夫斯基的《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》的竖琴华彩乐段。理查·施特劳斯的交响诗《死与净化》和《唐璜》(1888~9),歌剧《莎乐美》(1905)。如同理查作品中所有的竖琴演奏部分,《莎乐美》在技术上也是艰深的,尤其是莎乐美的舞蹈,几乎连续的半音需要快速复杂的踏板变化,它已成为竖琴师应试管弦乐队席位的必奏曲目。  

Légende in F Minor, IHR. 10,Anaïs Gaudemard - Anaïs Gaudemard: Solo - harmonia nova #6

直到19世纪下半叶,专业的竖琴师通常是男性。女性主要是作为“客厅乐器”演奏,或者是竖琴教师。第一个著名的女竖琴家是 Henriette Renie(1875-1956),她于 1877 年在巴黎音乐学院获得一等奖,后来成为该学院的竖琴教授。  

Introduction and Allegro for Harp, Flute, Clarinet & String Quartet (为竖琴,长笛,单簧管和弦乐四重奏而作的引子和快板),Kodály Quartet;Béla Kovács;Zoltan Gyongyossy;éva Maros - String Quartet No. 1 / String Quartet in F Major / Introduction and Allegro for Harp, Flute, Clarinet & String Quartet

20 世纪在竖琴领域起主导作用的俨然是一批法国的作曲家,无论是福雷、鲁塞尔(Albert Roussel)和卡普莱(Andre Caplet)的竖琴独奏作品,还是圣桑的协奏曲(op.154,1918),以及皮埃内(Gabriel Pierne) 的 “Concertstuck” (1903),都显现出了法国人对竖琴的情有独钟,而德彪西和拉威尔的创作更是堪称竖琴的典范之作:德彪西的”Danse sacree et danse profane”(1904),德彪西的《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》(1915);拉威尔的七重奏《为单簧管、长笛、竖琴、弦乐四重奏而作的引子与快板》(Introduction and Allegro for Clarinet,Flute Harp and String Quartet)(1905)。  

10 Pieces, Op. 12 (version for harp): Ten Pieces, Op. 12: VII. Prelude in C Major (arr. for harp),Judy Loman - Romantic Harp (The)

20 世纪上半叶,那些法国以外的作曲家,则为竖琴写下了风格迥异且不落俗套的作品:普罗科菲耶夫的前奏曲(op.12),欣德米特的竖琴奏鸣曲(1940),布里顿的颂歌仪式(Ceremony of Carols for chorus with solo harp accompaniment, 1942)。 

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