府庄唢呐
新/乡/市/非/物/质/文/化/遗/产/
府庄村位于七里营镇南部，主要产业以养殖 (鸡、猪、牛)、府庄响器、唢呐为主。
唢呐，俗称“喇叭”，是一种在我国各地广泛流传的民间乐器，根据不同分类标准可以分不同的种类，发音高亢、雄浑，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏，是一种中国民间传统文化表现形式。唢呐常作为领奏乐器或与锣鼓结合演奏，适于表现热烈、欢腾的气氛和雄伟、壮阔的场面，尤其适于演奏豪放、泼辣的曲调，能够深刻而细腻地抒发内在的思想感情，是一件表现力很强的乐器。唢呐音量宏大有力，音色高亢明亮，在地方戏曲和民族乐队中，占有重要的地位。用它伴奏的戏曲和说唱音乐，具有浓厚的地方色彩在广大的农村广为流行，是民间婚丧仪仗中的主要吹奏乐器。
唢呐由哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成。在木制的杆上开有 8个音孔，杆上端装有铜质侵子，侵子上面套有气牌和芦苇做的哨，杆下端安着碗。呐结构上分别由双簧哨子(芦苇制成 )、蕊子(铜制)、杆子(有白木，红木，老红木 ) 和铜碗(喇叭形)四部分组成，大小根据喷呐的定调而不同，调子定得越高，喷呐就越小。除班大，班二和小海笛还有白木之外，其他都为红木料制作了，专业高档品为老红木和旧料老红木制作。
府庄唢呐的历史，可追溯到明代明惠帝(朱允汶 )建文年间。《新乡县文史资料》记载，当时刘氏先祖曾任宫廷乐师，善大笛 (呐) 而得善用，经常出入皇宫大内，为帝后演奏，名声显赫。至建文3年，朱棣靖难，刘氏先祖卷人了这场夺位之乱，而遭罢黜。至建文4年，流放到河南原阳、原武镇。从此隐居于此，教授子女操丝弦，习音律，也学习了其他乐器。到清雍正年间，怀庆府在黄河边建嘉应观，刘氏乐队就前去庆贺演出。从此声名远扬，演出活动日益频繁。在卫辉府(新乡县七里营府庄-带)置房购地，从此在新乡县扎根落户，至今已二百多年。
府庄唢呐乐器
分为吹奏类、打击类、拉弹类三大类。
一、吹奏类:主要是唢呐，有8中不同规格。
1.特高音呐，亦称小呐，此种喷呐长度不过21厘米，音效高.
2.高音喷呐，有小三排，大三排之分，小三排比大三排音略高。
3.中音喷呐，有小二拍，大三排。
4.闷笛，就音色上分有高、中、低三种。
5.脸子笛，音域极宽，口型控制。
6.包公笛，音色宽厚。7、竹笛
8.笙，就其音色笙分高、中、低三种。
二、打击类:主要有堂鼓、大堂鼓、小堂鼓、二鼓、板鼓。
三、拉弹类:二胡、中胡、大胡、板胡、京胡、革胡、高音板胡、三弦、琵琶。
府庄唢呐吹奏技巧
循环换气、气颤音、齿颤音、指颤音、小臂颤音等。
一、循环换气
循环换气一般在吹奏某些持续的长音时才使用，方法是:用小腹的力量控制呼吸，吸气用鼻，呼气用口。鼻子吸气时两肋鼓起，小腹往里收缩，使气息向上运行，也就是用小腹的压力把气息送到口腔内。然后，根据需要量把两腮里的气息逐渐往外排出，随着吐气，小腹肌肉也逐渐放松。吸进第二口气时，再重复上述同样的过程。要注意在第一个过程最后，要不等控制在口腔里的气呼完之前就要用鼻子吸进第二口气，这样才使两个过程之间衔接得非常连贯，听不出一点换气的痕迹，很好地保持长音的持续。
在初练这种换气法的时候，可先准备一根芦苇和一碗水，然后将苇管插在碗里，并按照上述循环换气的方法往苇管里吹气，直练到水里能连续不断地冒气泡，方法就基本上对了。这样练好之后再在唢呐上进行练习，练时先吹第八孔音，然后再练习其他音。
二、气颤音
气颤音是一种吟音，奏法是:吸足一口气，小腹用力支持气息并作有弹性的收缩，使吹出的音产生微微的波动，其效果有如弦乐上的揉弦。这种颤音可以根据乐曲的要求有快慢和强弱的区别。一般常用于长音，有时它的波动能表现不同民族或地方的风格。
三、齿颤音
齿颤音也是一种吟音，奏法是，用下边牙齿轻轻地颤动哨根，使之发出颤动的音。这种齿颜多用于吹奏戏曲、曲艺和民间风格浓厚的乐曲中。它可以分为硬颤和软颤两种:硬额是用牙齿直接接触哨根，软颤则把嘴唇垫在牙齿和哨根之间。齿颤音常用在一个音上，这时要注意颜动轻重的均匀。
四、指颤音
指颤音在民间也叫“指花”，常用来表现欢快、热烈的情绪，而在抒情一些的曲子里用来装饰某些音所表现的感情时，更是多种多样。在演奏上，它的特点是能够明显地听出两个邻近的音迅速交替出现。交替动作虽然很迅速，但棱角却要非常清楚，否则就会变成吟音的效果，而失去颤音的特点。
五、小臂颤音
小臂颤音的效果听起来和指颤音仍有所区别，奏法是用小臂迅迅速地抖动去带动手指，抖动的方向垂直于木杆，手指随着它就反复按闭和打开音孔而使发音颤动。这种颤音具有匀和密的特点，而且在时间上也更持久。在演奏中常用于富有激情的乐段，特别常见于上把音。府庄唢呐伴随民俗活动产生和发展而形成的，在长期参加婚丧和其他的礼俗活动中，形成了比较固定的成套乐曲，既有本土音乐风格，又有外来音乐的融汇，类别繁多，形式多样。拟声、状形、达意、传情、描事等艺术手法的应用，使府庄唢呐演奏具有拟人化特征。通过对当地歌曲的继承，对民歌、时令小调的吸收，当地戏曲、曲艺乐曲的引进，外地民间吹打乐中直接汲取，使府庄唢呐的演奏曲目具有多源性特征。演奏时以唢呐为主，以鼓指挥，构成府庄唢呐以鼓振节的导乐性特征。其调式和板式不像其他乐曲那么繁复、华丽，而显出一种特殊的简约美和质朴美，从而构成府庄喷呐演出风格的简朴性特征。
