一、唢呐伴奏的常用方案
1.两支中高音（A调）唢呐，两盘笙
唢呐音域一般为两个八度加一个音，A调唢呐的音域为e1至f3（小字e1至小字f3）。“ 群英同乐小车圣会”使用的是东北地区的A调唢呐。东北的A调唢呐俗称“黑杆子”，用老红木做成，长32.2厘米（9.8寸）。东北A调唢呐有其突出的特点。一是这种唢呐膛大，音孔大，使用长座短扇面哨片，哨口两边磨薄。A调唢呐发音高亢响亮，适于广场活动吹奏；二是筒音超吹所发的音比筒音高十倍，也就是超吹时，筒音可以发出第二孔的音高。这个音豪放粗犷，犹如几个音拧在一起，十分嘹亮，独具特色。
2.高音（D调）、中音（G调）唢呐各一支，两盘笙
D调高音唢呐杆长25.5厘米（7寸7），音域为a1至b2。D调高音唢呐，音质清脆明亮，是独奏、合奏、红白喜事中使用最为广泛的一种唢呐。因为在独奏中使用的最多，被称为“独奏唢呐”；G调中音唢呐，杆长38厘米（l尺l寸5），音域为d1至e2。G调中音唢呐音质纯厚圆润，民族管弦乐队中常被使用，有的称其为“音乐唢呐”。高音D调唢呐和中音G调唢呐的搭配方案，是常用的最佳方案。既可发挥D调唢呐明亮清脆的特点，又可发挥G调唢呐圆润优扬的长处。D、G配合犹如一男一女二部混声，优美动听；更如一老一少对句诉说，深情娓婉。
3.一支双高音（双D）、一支中音（G调）唢呐，两盘笙
双高音D调唢呐是东北大秧歌特有的伴奏乐器。它主要是适应大秧歌的走街和广场表演的需要，在充分发挥D调高音唢呐特长的基础上，增加一倍音量。同时，双管的共振共呜，发声和谐悦耳。双D调唢呐与中音G调唢呐配合，伴奏效果更为上乘。
4.四支中高音（A调）唢呐，四盘笙
4支中高音A调唢呐配4盘笙，是一个有一定规模的大方案，多在大型的民间花会比赛中使用。这一方案气势恢宏，热烈火爆，容易造成引人瞩目、技压群芳的效果。
笙是一件十分古老的中国乐器，殷代甲骨文（公元前15世纪）中就有关于笙的记载，至今足有六七千年的历史。笙是一种和弦乐器，音色丰富，音质柔和，可以和多种乐器合奏。与唢呐合奏，使整个音调和谐优美。笙这种乐器被誉为是乐队的“融合剂”，是民族乐队不可缺少的乐器，就是中、西组合的管弦乐队中，有笙的参与，也收到了良好的效果。
小车会唢呐伴奏的四个常用方案中都安排了两盘笙。小车会常用的笙为17簧和21簧D调笙或G调笙，它们的音域是d1至e3。
二、唢呐伴奏主要曲谱
⒈进场曲
⒉娘娘出宫
娘娘坐着云车，行走在郊外的大道上，春风拂面，行人匆匆，小车如行云流水，娘娘心花恕放，兴高采烈。《娘娘出宫》以流畅的旋律，平稳的节奏，优美的音乐语汇表达了娘娘及其随行，在春光明媚、风和日丽的春天郊游的高兴心情。
⒊云车飞
娘娘坐着花车兴高采烈，拉车女一溜小跑，推车老汉把白胡须甩的左右飞扬，花车顶部四个角上挂的红绿流苏绣球向后飘扬，小车像在云中飞翔一样。《云车飞》以起伏流畅的旋律勾画出一幅小车在郊野大道上行进的画面。
⒋赶驴
家住保定府香河县乡村的傻柱子，新婚不久的媳妇在北京打工。腊月二十九，柱子到北京接媳妇回家过年，媳妇骑在驴背上，柱子扬鞭催驴，奔走在回家的大道上。《赶驴》以优扬、动感的旋律和节奏，表达了柱子这一对乡村小夫妻的高兴心情。
⒌过城门
婆子们以烟袋杆搭起“城门”，为过往的人群，包括娘娘的小车队设置了障碍，凡是过“城门”的都要表演一个节目，拿出自己的绝活，否则，不能通过。《过城门》以诙谐斗趣的音调表现了婆子门戏闹风趣的情境。
⒍瞎子过河
哗哗的流水声和行人的嘻笑声，使盲人意识到前面横着一条小河。要徒步过河，盲人从马杆试水，脱鞋脱袜，到卷起裤腿趟水过河，做了一系列的表演动作。《瞎子过河》以宁静、委婉且带有几分怜悯的深情，描述了盲人过河的情形。
⒎ 推车乐
《推车乐》曲调优美流畅，节奏欢快明亮，有力地烘托了小车在行进中的优美舞姿。
⒏三月三
三月初三是王母娘娘的生日，东便门蟠桃宫每年都举办庙会庆贺王母娘娘的生日。农历三月，桃红柳绿，春光明媚，《三月三》以优美委婉的曲调，描述了前往蟠桃宫逛庙会的人群。这里记录的是张士满的演奏谱。
⒐大姑娘美
《大姑娘美》是东北地区流传较广的一首秧歌曲，有多个版本和多种演奏方法。这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒑大姑娘爱
《大姑娘爱》是东北地区流传较广的一首秧歌曲，有多个版本和多种演奏方法。这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒒送情郎
《送情郎》是流传在东北和河北地区的一首民歌，后成为一首秧歌曲。有同名的多种曲牌，同一个曲牌也有多种演奏方法，这里记录的是宋学成的演奏谱。
⒓盼情郎
《盼情郎》是流传在东北和河北唐山地区的一首民歌，后成为秧歌曲，有多个同名的曲谱，同一个曲谱也有多种演奏方法，这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒔满堂红
《满堂红》是流传极为广泛的一首秧歌曲，它源于戏剧曲牌，是最早流传的一首秧歌曲。因流传年代久远，地域广阔，曲调多达80多种，这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒕句句双
《句句双》是流传极为广泛的一首秧歌曲，源于戏剧曲牌。同名异曲，同名同曲较多，这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒖老奤句句双
《老奤句句双》是从关内流传到东北的一首秧歌曲，这里纪录的是宋学成的演奏谱。
⒗红绸舞
《红绸舞》是一首句句双形式的秧歌曲，同名异曲较多，这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒘跑旱船
《跑旱船》是在民间花会中流传较为广泛的一首秧歌曲。《跑旱船》有多种演奏方法，这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒙斗鹁鸪
《斗鹁鸪》是流传于河北和东北地区的一首秧歌曲，它源于戏剧曲牌，同名异曲较多，这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒚反鹁鸪
《反鹁鸪》是广泛流传于东北地区的一首秧歌曲，曲调源于戏剧曲牌。该曲同名异曲、异名同曲较多，这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
⒛大头娃娃
《大头人》又名《大头娃娃》，是民间花会中流传较为广泛的一首秧歌曲，这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
21.鸳鸯扣
《鸳鸯扣》是流传于东北地区的一首秧歌曲，它源于戏曲曲牌。这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
22.小红雁
《小红雁》是一首唢呐牌子曲，多用于喜庆场合，有时也作为秧歌曲使用。这里记录的是佟庆贵的演奏谱。
23. 五匹马
《五匹马》是流传较为广泛的秧歌曲，它源于戏曲唢呐曲牌。该曲多用于热烈喜庆的场面，作为秧歌曲多用于跑场和变换队形花样的高潮时使用。
24.柳青娘
《柳青娘》是流传较为广泛的秧歌曲，它源于戏曲唢呐曲牌。该曲多用于热烈喜庆的场面，作为秧歌曲多用于跑场和变换队形花样的高潮时使用。
25.误 车
《误车》是小车陷入泥潭后，众人帮助解救时使用的一首曲子。曲调以紧张而有序的节奏，协调了众人的动作，成功地从泥潭中救出了小车。这里记录的是宋学成的演奏谱。
26.下场曲
《下场曲》是在节目表演完毕后，演员排队走一个圆场，同时向观众致谢时使用的一首曲子。这里记录的是宋学成的演奏谱。
第三节 打击乐伴奏及主要锣鼓乐谱
一、打击乐伴奏的作用
打击乐伴奏在小车会表演中占有十分重要的位置。锣鼓具有丰富的表现能力。音量大，具有很强的穿透能力，不管场地多么宽广，观众人群如何嘈杂，锣鼓的声音都可以听的十分清晰。锣鼓和唢呐音乐一样，是广场艺术不可缺少的伴奏乐器。
打击乐伴奏以它宏亮的声音不仅可以招徕观众，更重要的是它可以加强节奏，配合舞蹈动律；掌握速度，协调演员动作；烘托气氛，提高演员和观众的情绪。
二、打击乐伴奏的主要乐器及编制
打击乐伴奏的主要乐器是鼓、铙、钹、锣4种。编制为：2铙，2钹，1鼓，1镲，1手锣，大、小堂鼓由1人承担，手锣兼任单皮。打击乐编制一般有7个人。
⒈鼓
小车会使用大堂鼓、小堂鼓和单皮三种鼓。
大堂鼓一般直经在1尺5寸以上，是小车会表演中使用最多的一种鼓。大堂鼓鼓面分为中心(鼓脐)、中圈、外圈和鼓边四个部，中心和中圈是主要敲击部位，其发音结实、深厚、低沉。演奏的基本功在鼓中心，鼓脐一定要打的准。外圈发音较薄，鼓边发音清脆。大堂鼓有极强的表现力，击奏不同的部位和强弱变化的力度，可以产生不同的音响效果。鼓的敲击部位不变，在鼓中心演奏，音质结实，可从强到弱或从弱到强；改变敲击部位，从外圈到鼓中心，可得到由虚到实，由弱到强。反之，从鼓中心到外圈，可以得到由实到虚，由强到弱的效果。
演奏大堂鼓一般是右手先下槌，并演奏重音。左撇子则左手先下槌，左手演奏重音。大堂鼓在小车会表演中掌握表演节奏的快慢速度，协调舞蹈表演和唢呐音乐，在整个表演中起到桥梁和指挥作用。因此，大堂鼓的演奏者应该是既懂舞蹈又懂音乐的小车会中的行家里手。
小堂鼓鼓面一般在8寸左右，是小车会中配合大堂鼓使用的一种鼓。小堂鼓一般用于细乐演奏，配以小镲和鼓板，以表现欢快、喜庆、优美的场面；有时以对句的形式与大堂鼓配合使用。小堂鼓一般在固定的场地使用。如果在走街表演行进中使用，则必须与大堂鼓捆挷在一起，放在小车上，或人抬。
单皮因鼓仅一面有蒙皮，故而称单皮。鼓框用较厚的坚实木料制成，鼓腔内呈喇叭形，鼓面直径约25厘米，中心凸起部分为鼓心，是主要的击奏部位。单皮主要在小车会进行单独鼓乐表演时，作为乐队指挥使用。单皮以轻质金属框架支于演奏者的腰际，所以又称单皮支鼓。单皮在戏曲乐队中称板鼓，是乐队的指挥。
⒉铙钹
铙钹是两种乐器，形制相似而稍有区别，中间隆起部分较小的为铙，发音较响亮；中间隆起部分较大的为钹，发音较浑厚。较小的钹称为镲、小镲或铰子。两种乐器可统称为铙钹。铙与钹皆铜制，直径约30厘米至35厘米。
