唢呐是双簧气鸣乐器，广泛流传于亚、非、欧许多国家。唢呐是阿拉伯语“surna”的音译，也称为“喇叭”。金元时传入我国，主要用于军乐、鼓吹、戏曲以及歌舞之中，在民间吹打乐队中更是不可缺少的主要乐器。
一、关于《百鸟朝凤》
《百鸟朝凤》是流行于山东、安徽、河南、河北等地的优秀民间乐曲。它以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象，引人入胜。该曲原是在民间风俗生活中演奏，因演奏场合的群众性和流动性，演奏者根据客观需要和本人的技术特长做即兴发挥，乐曲可长可短，无严格定规，但热烈欢快的旋律和在固定曲调伴随下的百鸟之声相间地循环进行是其结构原则。
原在民间流传的《百鸟朝凤》，乐曲结构不够精炼，没有高潮的处理，并且鸟叫声即兴发挥缺乏严格的组织，有时把公鸡啼晓和母鸡生蛋也加入进去。1著名唢呐演奏家任同祥在专业工作者的协助下进行了一次较大的整理和改编。他首先把鸟叫段落压缩为4段，并把鸡叫声删去；其次，为乐曲设计了一个运用我国特殊换气的长音技巧的华彩乐句，并加上一个快板段落，使全曲在热烈欢腾的气氛中结束。经过任同祥改编的版本在全国影响很大，乐谱收录在中央音乐学院民族器乐系的《民族乐器传统独奏曲选集—唢呐专辑》中。
而到了1974年，中央乐团在任同祥版本的基础上又做了一次较大的整理改编。首先为乐曲设计了一个散板引子，一开始便象百鸟齐鸣；其次，为鸟叫的伴奏新写了一个曲调，音乐性更强，它在音调和节奏方面与前后的旋律有一定的对比；再次，把鸟叫进一步集中紧缩为两个大段，并把鸟叫作有层次的组织；第四，将原华彩段乐句加以扩充，增添了用快速双吐演奏的华彩乐句，因此在乐曲的尾部出现了比以前版本更为热烈欢腾的高潮；最后，增加了一个短小的结尾，再次出现百鸟齐鸣，与引子相呼应。
之后，陈家齐又根据演奏者几个不同的录音进行综合整理，在征得演奏者同意后，按照各段不同的意境，分别标注了“山雀啼晓”、“春回大地”、“莺歌燕舞”、“林间嬉戏”、“百鸟朝凤”、“欢乐歌舞”、“凤凰展翅”、“并翅凌空“等八个段落小标题，使乐曲的层次结构及情趣对比更为紧凑与合理2。
二、技法分析
笔者以人民音乐出版社1998年出版的《唢呐曲谱》（二）中由陈家齐整理的《百鸟朝凤》为例，陈氏整理的《百鸟朝凤》采用三个声部，高音部是第一唢呐（主奏），中音声部是第二唢呐（伴奏），低音部是一把低音提琴。笔者将就各段依次进行技法分析。
1、山雀啼晓。这一段是一个独立乐句构成的引子部分，表达出多种鸟鸣之声，为散板结构。音乐由半音依音进入，而后是由征、羽、宫、商、角五声性音调上行进入，再以商音做装饰延长，后面是一个短小的装饰性华彩。布谷鸟的叫声被模仿的淋漓尽致，清新、悠扬的旋律描绘出一片生机勃勃的画面。
2、春回大地。这段音乐的曲调采用山东地区的音乐《抬花轿》的音乐素材发展而来。这一段的乐句呈4小节的方整性结构，在我国民间音乐中是常见的旋律手法之一。在旋律形态上，由半音引入后，旋律以跳进为主，尤其是上四度跳进更是这段旋律的特色，这段调式为七声雅乐征调式。
音乐明朗、优美、充满活力，充满着质朴而浓郁的乡土韵味，给人以心旷神怡之感，表现了劳动人民为了追求美好生活而对春天寄予的热切希冀，以及春天给人们带来的欢乐心情。
3、莺歌燕舞。这一段引用了“春回大地”中的歌唱性音调作为背景，但在旋律中加入了变化音（#2、#6），调式仍是七声雅乐征调式。同时，下方两个声部彼此构成非严格性的模仿，使得这段音乐更具有我国传统音乐中所不具备的和声效果。上方声部是通过带后依音的十六分节奏把黄莺在枝头歌唱，春燕在蓝天飞舞的情景描绘出来。
4、林间嬉戏。 这段音乐是在由E微调形成两个短小的上下句音调基础上，通过多次变化重复后，以音调紧缩和扩充方式，引出活跃的曲调呼应。调式仍然是七声雅乐征调式。在整段音乐的节奏格外活泼、欢快，上下呼应的旋律句式变化多姿，音乐情趣活泼、欢跃，宛若一群小鸟在葱笼的丛林中相互追逐，尽情嬉戏的快活情景。
5、百鸟朝凤。这段音乐是对各种鸟叫的模仿，主要通过高音声部进行模仿的，是该曲中演奏难度较大的一段，更具有即兴性。在旋律的构成上加入了变化音（#2、#4）以及很多下滑音演奏记号，通过这些手法以期更好的表达出“百鸟朝凤”的场面。调式仍然是七声雅乐征调式。在中间声部有一优美的旋律作为伴奏，而低音部则是四度、五度音程的跳进。
6、欢乐歌舞。这段音乐主题的旋律开头1-4小节的由两个短句构成，随即用紧缩手法将两个短句合二为一并作扩充形成一个长句，这各由两短一长的不对称乐句构成的音乐主题，在民族传统器乐中是不常见的。这一段的低音声部是由以征音为中心音进行展开、装饰的乐句构成，与旋律构成对比。这一段的调式由七声雅乐征调式变成了商调式。
7、凤凰展翅。这一段由快板和华彩乐段两部分构成。快板是在以微音为中心音形成音调的基础上，通过多次变化重复构成，在节奏上由两种形态构成，一是X?X X0 XXXX X0；二是XXX XXX，这两种节奏型把热烈、活跃地音乐气氛表现出来。在这一段的中声部还出现了三度叠置的音程，这在我国民族音乐中比较少见。华彩句的音阶构成是六声商调式（加变宫），自由性、即兴性相结合，最后引出并翅凌空部分。
8、并翅凌空。这是由凤凰展翅部分华彩段的结尾音调引发出的快板。在节奏上运用了切分的节奏型，旋律一开始处强调商音，而后强调宫音，再后来强调属音，最后结束在征调式上。中音声部比高音部迟一小节进入，形成对比式复调，低音部以四分音符为主，恰似贝司演奏。 各种手法把音乐推向全曲的高潮，形成火热、欢腾的情绪，描绘出“百鸟”应凤凰的召唤，一起展翅凌空，交相和鸣的热烈、欢乐的景象。
三、结语
通过对唢呐曲《百鸟朝凤》的分析可以看出，该曲自诞生之日起便不断地变化发展着，经过无数作曲家的不断改变、充实使得乐曲更具民族特色和恒久魅力。在曲式结构上采用了多段体结构；在旋律的创作上多用我国民族音乐中常见的四度、五度跳进来表达欢快的气氛；在节奏的安排上采用更具动力的节奏音型；在调式的选择上采用了七声雅乐征调式，同时适当加入变化音来改变音乐的色彩；在织体的写作上多用复调手法，同时还运用了三度叠置的和声手法，这些正是其艺术特色所在。也正是这些创作手法共同铸就了民族器乐曲的永恒经典——《百鸟朝凤》。
注释：
1 摘引自《传统民族器乐曲欣赏》，人民音乐出版社，1983年5月第一版，p20.
2《唢呐曲谱》（二），陈家齐整理，人民音乐出版社，1998年8月第一版，p433.
参考文献：
1、中国大百科全书出版社编辑部编：《中国大百全书？音乐舞蹈》（第一版），中国大百科全书出版社，1989年，唢呐词条
2、陆敏 编著 《中国传统名曲欣赏》，安徽文艺出版社，2007年8月第一版
3、李民雄 编著 《传统民族器乐曲欣赏》，人民音乐出版社，1983年5月第一版
4、刘勇 著 《中国唢呐艺术研究》，上海音乐学院出版社，2006年1月第一版。
5、陈家齐 “百鸟喧春春更浓——任同祥演奏的《百鸟朝凤》赏析”，《乐器》，2002年第11期
作者简介：
崔长勇（1971—），男，枣庄学院音乐系讲师。
