加键唢呐，是管乐组相当重要的一项改革。对于音域的扩展，音响的丰富，有很大的效果，目前也成为各乐团中不可或缺的重要声部之一。
根据音域加键唢呐从高音，次高音，中音，次中音，低音，乃至于倍低音，都有制作。而且产地很多，各地的规格构造也都不太一样。
加键唢呐的共同特色，就是音量的减小，以及音色上较为收敛。所以对于和声，能有较好的效果。如果用相同音域的传统唢呐，可能就比较刺耳。
根据产地来分的话，常见的有广州和北京的。若是以构造来区别的话，高音的算一种，中音和次中音算一种，低音另外算一种。
高音加键唢呐，由于尺寸小，因此加键的程度要比中音的来得低。
中音和次中音的指法构造基本上是相同的 （ 指同一地制造的 ）， 复杂的程度大约与西洋的单黄管相当。有一种仿造双簧管设计的中唢，较为复杂，但是也远比真正的双簧管要简单得多。
低音唢呐则是各显神通，完全没有规则可寻，指法自然也就无从统一了。
依我的看法，认为应该把所有音域的唢呐指法加以统一，如此一来就方便多了。而且记谱应该全部采用移调记谱。以五线谱为例，应该全部用高音谱号，看到同一个位置的音符，就按相同的指法，便可以得到正确的音高。这是西洋乐器早就在用的方法，不是我想出来的。只是国乐团的谱没有人来做移调记谱的工作，害得我们这些常常换乐器的人，要去迁就各种不同的谱号，各种不同的指法。
所以，所有的加键唢呐，设计上应该要有相同指法的所有按键。其中只有高音唢呐，可以省略最低音域，以谋求音色的改善。因为中音唢呐的管长比例，比传统唢呐要长得多了。高音加键唢呐若也是如此，发音就会闷暗，音量也会太小。而倍低音唢呐由于管长太长，不可能仍然做成直线的，所以按键可能会很复杂，否则就是要另外设计一套按键。这和巴松管的情况是相同的。
所以，只要用相同的指法， 便可以演奏所有的加键唢呐 （ 有些像萨克司风的情形 ）。这是一定必要的。
目前，我所见过的加键唢呐之中，以北京早期制作的整套加键唢呐，最为适合，可惜产量很少，很难买到。 主要的特色有： 自然音阶的指法与传统唢呐完全相同 （ 这一点就赢过其他的设计了，包括自动键的中唢 ），泛音键的操作不影响按孔的进行，以及没有侧面的杠杆键（可以维持手形的最小移动，利于迅速演奏某些音程）。
而且该系列唢呐的锥度比例很好，发音极为稳定，特别是泛音很稳定，音色音量也很好。 调性上更是相当方便好用 （ 这是广州式的最大缺点 ）。所以，是极为值得采用的加键唢呐。
对于加键唢呐的改良，我有些意见是属于细部的按键安排设计，规格尺寸的调整等等，就不在这里列出了。不过有一点是可以说说的，就是零组件的生产。比如按键一律用机器生产，（ 目前是半手工 ），如此才能容易替换，其他如铜芯，按键的皮垫，弹簧等等，都应该量产才是。
我甚至想过，应该像西洋乐器一样，做一些塑料的，作为初学使用。塑料的好处是价格低廉，品质统一，保养容易，最重要的是发音稳定，可以减低初学唢呐时掌握音准不易的挫折感。即使音色差些，对于一般学校社团来说，应该是不错的选择。
唢呐组的功用，相当于交响乐团里的铜管组。重要性相当高。基本上加键唢呐的性能已经相当不错了，音域，半音，音量幅度等等，都有相当的能力。希望能够更为普及。
