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手风琴练习的技巧

来源:网络  作者:佚名  时间:2023-11-20    提示:文中图片可全屏

(一)什么是手风琴余音奏法

手风琴不像钢琴,只要手指离开键一般声音便随即中断,就是说它缺乏余音。

但是,如果巧妙利用风箱弹性、风箱拉停,同时配合手指触键时间触键深浅,可以使手风琴产生一定的余音,尽管这点不如钢琴明显。
例如右手演奏一个一拍的三和弦,按照常规的奏法(无余音),拉满一拍手指便抬起,风箱同时停下。

而要奏出余音,则是具有弹性地拉(推)风箱,奏满一拍后随即停下来,但手指继续保持按键一、二秒再抬起,同时左手臂放松。
 按照这种奏法产生余音,其原理主要是利用了风箱与触键的时间差,使手风琴发音簧片在音符时值结束后并未闭合,从而产生一定的余音。
另外,左手也可以利用弹按键纽的深浅和长短,同时配合风箱的弹性变化,也可产生依据乐曲不同风格的伴奏余音。

(二)手风琴怎样配2调式和弦

手风琴演奏民族调式的歌乐曲,左手有个不方便的地方就是个别和弦音的缺失,如2调式主和弦就缺少三音“4”,因其音阶为“235612”,所以它的调性难以确定。
既然这样,对于2调式歌曲左手应怎样配置和弦呢?

我们应遵循这样一条原则:传统的民歌可多采用Ⅱ级小和弦,其余类型歌曲该级大小和弦均可运用,但还要根据旋律具体分析。
此外,2调式下属和弦一般用Ⅴ级大和弦,属和弦则用小和弦。

(三)手风琴几种断音的不同奏法

我们知道,断音有强有弱,有快有慢,有的缺乏弹性,有的跳跃如飞,有的颗粒感极强,有的则滞如重音……总之,断音并非一潭死水,而是形态灵活、弹法多变。下面我们分述几种常见的断音。  
1、普通断音的弹法。就像入门弹最普通的断奏,无须手与风箱过多的动作,只要弹一个音提一下手,把每个音分开,做到有间隔即可。  
2、较慢而有爆发力的断音弹法。这种断音的效果主要靠左手风箱,右手只是掌握时机的配合。风箱开始必须绷紧,尔后突然发力,再紧急刹车,最后又重复这一过程。与此同时,右手勿需砸琴,基本还是贴键,只不过注意与风箱同步,起落有致。  

3、跳音的弹法。跳音即短促有弹性的断音,它的演奏主要依赖右手灵巧富有弹性的触键。为此,右手腕关节、掌关节要相当灵活(小臂不要动),手指尖轻巧地跳动,不要瘪塌,不要使劲按键,弹一个的随即敏捷地收回,速度与乐曲速度要呈正比。

(四)手风琴顿音需靠手腕带动吗

学习手风琴顿音,大多靠手指本身敏捷短促的动作,而不是一味地依赖手腕带动。
我们知道,顿音善于表现轻快活泼的情绪,一般出现在速度较快的旋律中。如果每一个这样的音都通过手腕来带动,既显得笨拙又妨碍速度。
用腕子带动手指弹的顿音,只是在个别情况下偶而出现,例如较慢乐曲的个别乐汇,而且这些顿音奏的时值也稍长。

(五)怎样拉风箱不吃力

学手风琴,总有人一开始风箱拉不动,那么要怎样拉才不感到吃力呢?
首先,要注意风箱不能空拉,要么拉时按下排气孔,要么或左或右至少按一个键。
第二,正式练琴,必须调好背带松紧,不能过松也不能过紧。太紧人不舒服,太松风箱摇晃,自然更吃力。

第三,注意风箱运行路线。不管推还是拉,都不能水平走直线,走直线是吃力最重要的原因。风箱如同一把扇子,要呈扇形打开,呈扇形合拢,切记。
第四、左手皮带也须调好松紧,手腕的位置应在风箱的中上部或上部,不能处于下部,谨记!

(六)手风琴左右手半音阶指法之比较

要全面学好手风琴,你不得不面对枯燥的半音阶,特别是左手的半音阶。
弹好半音阶的第一要诀就是正确的指法。像右手,常用的指法就是黑键一律用3指,半音关系的两个白键用1、2指,其余的白键都用1指。这种指法弹起来非常顺手,非常容易,眼睛都无须看一下。
相对说来,左手半音阶难度大多了,一是肉眼看不见,完全为盲弹,二是很多半音距离相隔远,没固定标准指法很难对付。
它的指法不像右手那样独特(大都是1、3、1、3循环),而是四个手指都用,还有不少扩指。 

左手半音阶指法一定要反复练习,开始速度要慢,注意正确的手型,尽可能贴键弹奏。

(七)手风琴背带的松紧度该如何把握

这又是一个初学者弄不明白又容易犯错的问题。
紧要比松要好,否则,风箱摇晃不定不易控制,甚至背带从肩上滑托。
紧要紧到什么程度,这个应该无师自通,极少有人傻到把自己勒得不舒适以致发疼,还不知道去调节。
但要注意左肩皮带比右肩要调得稍紧些。为什么?想想看:右手是演奏的主角,当然尽可能让它始终保持在轻松灵活的状态中。

明白了吧,松紧度并没有一个固定的尺寸,只要能保持风箱控制自如,双手不受严厉的束缚,就已掌握了手风琴背带的正确调节。

(八)略谈手风琴变音键的使用

手风琴右手键盘上方,有一排近四方的变音按钮,根据手风琴贝司不同,变音器个数有所不同,从几个到十几个不等。其中心位置是一个还原器,即默认的音色键。
变音器(变音键)的主要作用是改变手风琴右手的音色,其原理是每个变音器作用后的发音簧片多寡不一,造成类似于长笛、单簧管、小提琴、萨可司等乐器的多种音色,其效果完全接近电子琴的各种音色按纽。

  实际演奏过程中,采取何种变音器演奏,可以依据乐曲的风格或感情色彩。一般情况下,使用四簧片或三簧片发音的默认变音器。这种选用原则,完全等同于电子琴音色择取原则。正确而恰到好处地选用它们,无疑能为演奏带来活力和增添丰富多变的色彩。

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