搞了几十年的手风琴演奏，从书本里和舞台实践中得出了一些关于“触键”方面的经验和音色的不同感受；什么“沉底式触键”“抚摸式触键”“渐加力式触键”“轻击式触键”“弹离式触键”都能够做的准确无误、恰到好处。于是，得到了一个“拉琴像朗诵一样好听”的名声。多年以来，也是按照这个思路和模式进行演奏和教学的，并自认为很纯粹、很高级。
由于手机微信的魔力，最近一个时期看到了许许多多来自互联网的手风琴演奏信息，突然发现西方人演奏键盘式手风琴与我们有些不一样，尤其是在演奏速度极快的华彩乐段时，其手指触键并没有按照我们已经总结出来的五种方法触键，而是用极端开放的指掌关节随意敲击键盘完成的，其效果如毫无羁绊的疾风雹击，酣畅淋漓。
我开始思考了；首先我确定了这种方法是自然、科学的，因为它百分之百地反映了演奏者的演奏思想和手指操作的原始本能。而我按照这种方法进行试奏竟稍有些不适应。可是，总不能轻易把刚刚得到的一点新启示否定了吧。继续沉思，又发现这种演奏方法带有西方人的普遍性，并不是一两个人的演奏专利。再进一步推敲问题就来了，譬如；人家自然轻松的演奏纯粹是在玩音乐，而我们在舞台上的拘束最多称作是做音乐。对比之下，人家是寻开心找快乐、我们仿佛是自我加压搞竞技。在此，假如我把西方人的演奏看成是“圆”的，而我们很有可能习惯地把演奏做成了“方”的。因为我们自己还没有真正从传承的、封建的、对称的、社会的、实用的以及形形色色的规则中走出来。由此，我们在手风琴右手触键方法上得到了一个被西方人使用了多少年的“新方法”，我们不妨暂时称为“开放式触键”方法。
把这种不太规则的触键方法称为“开放式”是有道理的，因为它不守规则的手形，似乎在随意拨拉键子的同时，充分地解放了指掌关节的约束力，解脱了指掌关节对手指尖、手指一二关节的规则束缚，极大地开放了右手指在键盘上的奔跑速度。
大家知道，键钮式手风琴与键盘式手风琴同比，速度优势很大，究其原因就是键钮式音位排列是全方向开放的，手指触键是相对自由的。而键盘式音位排列是单方向的，手指触键是相对规则的。当今，俄罗斯、西欧、法国手风琴演奏大师都不把演奏速度当回事，并且玩的天花乱坠，究竟为什么？就是因为“开放”！
——我们懂得；规则是要守的，但是又绝不能死守！
2017年2月博主于济南
