中国手风琴的发展与思索
作 者：夏方豪
撰写日期： 2000年4月
中国和声手风琴发展至今已近五十年的历史了。老一辈的手风琴专家为手风琴事业的普及与发展，呕心沥血地做出了相当大的贡献，培养出了一批批优秀的手风琴演奏家与手风琴老师，也创作了许多有民族特色、优秀的手风琴作品，使手风琴演奏技巧日趋丰富。时至今日，在中国到处都可以听到它优美的旋律。
在欧洲，自由低音手风琴发展至今已有五十年了，两个五十年的比较，发现中国的手风琴与世界相比还是落后了一大步，因为和声手风琴无论从乐器本身结构，还是乐曲的广度、深度及对音乐的表现上，都无法和自由低音手风琴相比。因各种因素，最近几年中国的一些院校才开始接触和教授自由低音手风琴，但教师的缺乏、教材曲谱的不完善，使这一专业领域在中国还是刚刚起步。这不能不是一种很大的遗憾。而庆幸的是越来越多的老一辈专家和手风琴老师开始重视到这个问题了，因为不解决这个问题，中国的手风琴就不会迈出一大步，和世界手风琴并驾齐驱。
近几年来，各地手风琴学生的演奏水平无论从作品的难度还是从音乐的表现、风箱的完整性来说都有了长足的进步，这与广大的手风琴专家、老师的辛勤努力分不开的；同时也可以看到每年在北京举办的艺术节及每年有许多的外国专家、教授来国内授课讲学，给中国的手风琴界带来了许多新的东西，推动中国的手风琴发展起到了不可忽视的作用。当还是存在一些根本的问题，归根到底是音乐的表现能力及琴的问题。自由低音手风琴可以培养学生从古典音乐开始，去很好的认识音乐，了解音乐，这是一个基础也是最重要的一步，进而才能谈到去表现音乐，去体现手风琴的特色，形成每个人自己的风格，而中国学生正是缺乏这些，也是和声手风琴无法办到的。
所以最重要的一点就是应该发展中国自己的自由低音手风琴。早在八十年代末，天津厂就曾经研制了185贝司自由低音手风琴，至近几年还和意大利合作装配自由低音琴，上海也开发了小的自由低音琴。但总的看来，量太少，品种不全，组装琴的价格又太贵，所以只有大力发展国产化自由低音琴，才能使自由低音琴普及开来，有利于事业的发展。
现在天津音乐学院在几位教授的努力下从国外进口手风琴使所有的学生都开始了拉自由低音琴，并且近几年更是举办了高水平的国际大师班。这是一个巨大的进步，为中国的手风琴事业迈出了相当大的一步。
当然现在要让所有的手风琴老师、演奏家重新去认识自由低音手风琴，确实是一段十分艰辛的路。记得我刚踏入德国音乐学院，面对着教授房间里的几大堆从五十年代到九十年代的乐谱时，虽然在国内已接触了自由低音手风琴，并和教授通了近一年的书信，也做了心理准备，但当时还是惊讶，心里感到无限的恐慌，真的不知道应该怎样去做，怎样开始，怎样才能赶上来。几年来，只有自己才能明白这一段的艰辛。所以不管再怎样艰辛的路，这条路终归是要走下去的，也到了不得不走的地步。所有的这些也只有靠现在所有的专家、教授和老师们齐心协力，踏踏实实的去做，这样才能使中国的手风琴事业在一个短时间内赶上世界水平，迈出可喜的一步。
