在十九世纪的四十年代和五十年代，手风琴得以广泛传播，通常孩子们在宗教节日里，演奏这种乐器，艾尔弗雷德·蒙特马盖特是十九世纪下半叶中较好的手风琴家之一。他演奏的是全音阶的手风琴，且被认为是全音阶式手风琴的先辈。在他的一生中影响了许多新的手风琴手，他于1944年逝世。
从十九世纪开始，制造商们不仅建立了自己的商场，也进口其它的品牌，世纪之交之后，手风琴随着传统民间音乐的消失而消失。
大约在这个时候，手风琴帕斯卡尔·马拉扎从意大利回来，于1915年建立了一座手风琴学校。从那以后开始，增加基本设施，连许多上层社会的人也开始学习演奏手风琴。这个时候出现了一位著名的手风琴家卢德卫·派因·特里，他的每一把小提琴的琴弓都以松树的图案作为标志，他因此而得名。
在1930年左右键盘式手风琴首次出现了。有人认为它是由意大利的移名带入加拿大的，由于键盘式手风琴的特殊键盘，它很快得到广泛的欢迎，不久就在数量上超过了全音阶式手风琴。
1935年保罗·德罗莱特·比利和查理·哈里斯成立了一个名为马恩达格纳德·劳伦蒂安的手风琴小组，他们坚持为电台周六晚的节目表演了20年。菲利普·布鲁诺是本世纪三十年代中最好的全音阶式的手风琴演奏家之一，他是加拿大第一个为乐器谱写完整的乐曲的艺术家。
在接下来的十年中，手风琴显得不那么流行了，但到了本世纪的五十年代，随着来自意大利、德国、斯堪的纳维亚等国移民的进入，手风琴的形式变得多样，由此得到更多人的欢迎。在这个时期中较为有名的手风琴家有鲍里斯·博格斯道姆，他还教授和演奏钢琴，他积极提倡把手风琴教育引入大学，并为半音阶式的手风琴专门写了一个教材。不仅如此，他还教授如何作曲和讲解音乐的历史。另一个著名的手风琴教师叫阿尔夫·卡森，他是加拿大交响乐队手风琴手乔·莫雷利的老师。
在本世纪的七十年代初，民族音乐得以复兴，这使得以手风琴再一次出现在重要的位置上，并在众多的节目庆典上发挥重要作用，在接下来的三十年中，人们建立了许多生产这种乐器的工厂来满足需要。
