1 手风琴起源与发展
“手风琴”这一名词最早出自德语“Phisharmonika”,是奥地利人西里勒斯·德米安(Cirilles Demian,1772年~1847年)在1829年申请专利时所创用。根据萨克斯-霍恩博斯特尔乐器分类法,手风琴属于“气鸣乐器”中的“簧管乐器”。
许多人可能不曾想到,手风琴的起源与中国的乐器——笙有着密切关系。了解民族乐器的人都知道,笙是通过簧片振动发音的乐器。与其他簧振动乐器(如唢呐、单簧管、双簧管)的最大不同之处在于,笙无论在吹气还是吸气时,簧片皆可振动发声,乐器声学称之为“自由簧乐器”。据史料记载,18世纪后半叶,中国笙被带入俄国,此后这种独特的簧片振动方式便在欧洲流传开来,很多管风琴和自动乐器(使用机械手段自动发声的乐器)的制造师纷纷采用这种自由簧作为发声体。到了19世纪初,自由簧乐器已成为一个庞大家族,在这个家族中生命力最强的,就是德国乐器发明家弗里德里希·布什曼(Friedrich Buschmann,1805年~1864年)先后于1821年和1822年发明的口琴和手风琴。
早在1818年,奥地利已经出现一种基于自由簧发声原理的簧风琴。到了1821年,布什曼首先设计了一种可以吹奏的自由簧乐器——奥拉琴。之后不久,他又将奥拉琴做进一步改进,在手提式键盘基础上又安装了一个可伸缩的风箱,并将自由振动的簧片安置在乐器内部,取名为“Handaeoline”(图1)。该乐器于1822年在柏林取得专利。
图1 布什曼发明的手风琴雏形“Handaeoline”
1829年,西里勒斯·德米安对之前各种簧类乐器进行整合,在布什曼的手风琴基础上,加入可以为旋律伴奏的和弦键钮,从而制造出世界公认的“手风琴”(Accordion)(图2)。该琴由风箱盒子和5个琴键构成,每个琴键随风箱的推和拉可产生两个不同的和弦音。
图2 西里勒斯·德米安和其儿子制成的手风琴
完善后的手风琴在世界各国流行起来,并随着当地音乐风尚流转而发生着改变。1829年,英国发明家查尔斯·惠斯登(Charles Wheatstone)发明了英格兰六角手风琴(图3)。1834年,德国发明家卡尔·弗里德里希·乌利希(Carl Friedrich Uhlig)制造出第一架德式六角手风琴(实际为四角)(图4)。当时,各种各样的六角琴常用于演奏古典探戈和波尔卡音乐,在爱尔兰、英格兰和南非等地区非常流行。
图3 英格兰六角手风琴
图4 德式六角手风琴
19世纪50年代,德国人瓦尔特(F.Walter)发明了半音阶手风琴[6],解决了手风琴转调问题,还为手风琴装上背带,演奏者双手得到解放,这种手风琴一直沿用至今。
1897年, 意大利卡斯特尔费达手风琴公司(Castelfidardo)的创始人保罗·索普拉尼(Paolo Soprani)为一支带有低音键盘的半音阶手风琴申请专利。该键盘为每个和弦提供一个单独的按钮,也就是斯特得拉(Stradella)低音系统,即传统低音模式,左手由单音和固定的和弦构成(图5)。尽管此低音系统在当时演奏起来很便捷,既可以演奏单音,又可以演奏和弦为右手伴奏,但仍有不足之处。譬如,当需要用八度以上的低音为右手旋律配合时,这种手风琴显然还不能满足需求。
图5 斯特得拉(传统)低音手风琴(Bugari品牌)(右手键钮41,簧片4排,变音器14;左手键钮120,簧片5排)
20世纪后半叶,德国乐器厂霍纳(Hohner)在原来传统低音基础上,又增加65个自由低音键钮,这一发明虽然突破了传统低音的局限性,但给演奏技术带来诸多不便。之后,美国音乐家、作曲家和音乐教育家威拉德·帕尔默(Willard Palmer)发明了一种“quint”自由低音系统,后经意大利手风琴公司蒂塔塔(Titano)获得专利,制造出转换器,将手风琴改进为双系统可转换的自由低音结构。在不改变原有左手键钮数量和重量,即斯特得拉(传统)低音的基础上,通过这个转换调控装置,转换成自由低音的模式。两种低音系统通过一个装置随时转换,这样既可以使音域加宽,演奏不同风格的风琴曲和钢琴曲,具备演奏复调音乐和近现代和声的功能,又不改变原有的演奏技法,一举多得。
经过一个多世纪的发展,当今世界主流手风琴的基本样式有两种:半音阶键盘式和半音阶键钮式。两种琴的左手可以是传统低音、自由低音或者两者兼备的双系统自由低音。还有一些具有民族音乐风格特色的国家,如奥地利,则多使用自然音阶手风琴(图6)。
图6 自然音阶手风琴(Muller品牌)(右手列4,键钮48,簧片3排;左手键钮15)
随着乐器制造水平的提高和演奏家技艺的发展,手风琴不断趋向标准化,并以明亮的音色、宽广的音域和丰富的功能获得世人的喜爱。
2 手风琴类型及应用
2.1
世界手风琴制造公司及其产品类型
当今世界手风琴制造公司大多集中在欧洲地区,尤以意大利最为突出,意大利先后出现的手风琴制造商共有几百家之多,主要活跃在卡斯特尔费达镇上。随着世界各国之间乐器文化交流的深入,至20世纪后半叶,欧洲以外国家也开始陆续生产手风琴。
目前,世界主要手风琴公司名称、成立时间及其产品类型见表1。
表1 目前世界主要手风琴公司名称、成立时间及其产品类型
从表1可以看出,键盘和键钮手风琴最受手风琴公司青睐,也说明这两种琴应用最为广泛。
手风琴刚兴起时,一些传统的手风琴作坊,或以手工制作为主的公司,大多生产自然音阶手风琴,如意大利Della Noce、奥地利Musik Schwarz等,他们忠于传统的手工做法,所有手风琴零件均以手工方式制作完成。
中国手风琴生产商,大多成立于20世纪中后期,刚开始主要生产键盘式手风琴。随着国内很多音乐院校手风琴专业与国际手风琴风尚接轨,键钮手风琴的使用逐渐增多,国内很多厂商开始批量生产键钮式手风琴。还有少量厂商生产自由低音和六角手风琴。
2.2
手风琴在不同风格音乐中的应用
手风琴音乐类型繁多,在欧洲和北美地区,手风琴音乐风格类型包括传统、民间和民族音乐。在其他地区的音乐中,如墨西哥的Nortec、巴西的Sertanejo和Forro,也常见到手风琴身影。手风琴也常用于爵士音乐,北美音乐家弗兰克·马洛克(Frank Marocco)是爵士手风琴演奏家的重要代表。
从20世纪初到20世纪60年代,流行音乐中通常能听到手风琴的声音。随着摇滚音乐的普及,欧洲和北美对手风琴的热情有所减弱。然而,在巴西和墨西哥等国家,手风琴仍然是流行音乐的主流乐器。
手风琴在不同地区、不同风格音乐中使用的状况见表2。
表2 手风琴在不同地区、不同风格音乐中使用的状况
从表2可以看出,不同风格的音乐对手风琴需求也有所变化。一些具有舞曲特色的音乐,大多使用自然音阶手风琴。自然音阶手风琴诞生于19世纪,右手有一至三排不等的键钮,每个键钮按下时至少有两个簧片在振动;左手相关和弦和低音贝司以五度排列。自然音阶手风琴音色明亮、柔美,质量轻,价格便宜。
值得一提的是,另一种演奏民族音乐的手风琴——班多钮。班多钮最初主要应用于宗教音乐,后来才应用于世俗音乐,最知名的就是探戈音乐。这种手风琴深受阿根廷、乌拉圭和立陶宛等国家手风琴爱好者喜爱。班多钮既不同于自然音阶手风琴,也不同于键盘、键钮式手风琴,外观如方形盒子,推拉风箱时,产生不同的音高。最具特点的是,其键钮的音高位置并不像钢琴键盘那样以八度关系排列,这极大地考验演奏者对风箱的运用能力。
3 手风琴之变局
3.1
电子手风琴的出现
电子手风琴的出现标志着现代手风琴变局的开始。与传统手风琴相比,电子手风琴表现力更为丰富。21世纪初,日本罗兰公司在意大利的分公司提出数字手风琴的概念,2004年开始尝试并制作出第一台数字手风琴“V-Accordion”,其内部没有任何簧片,完全由电子振荡器振动发声。
电子手风琴是传统手风琴的创新,两者互相交融发展。相比于传统手风琴,电子手风琴重量更轻,可选音色范围广,可使用耳机进行演奏与练习,能储存乐曲、伴奏,可设置音律及音阶排列模式等,同时含有传统手风琴的所有功能和音色。因此,依托科技进步所制造出的电子手风琴给大众带来新的视听享受,如今电子音乐呈现出向人工智能化发展的趋势,势必也会促进电子手风琴的发展。
3.2
新材料手风琴
随着现代科技的发展和新型材料的逐渐推进,碳纤维应用于乐器领域也颇有势头。碳纤维应用于乐器领域具有以下优点:第一,耐腐蚀,碳纤维材料含碳量在90%以上,与酸、碱和有机溶剂不相溶,不随时间的长短改变特性;第二,耐高温,由于含碳量高,则自身含氧量较低,在空气中可以耐受500℃以上的高温;第三,拥有优异的结构可设计性,碳纤维拥有与木质相类似的结构特性,不同的是木材的结构是天然的且不可改变,而碳纤维则可以进行改动设计,并通过工艺及模具将这种设计结构较为完好的复制,这是其他金属等材料不能比拟的;第四,具有稳定的声学性能,传统木质的乐器常会受到温湿度以及微生物等的影响,进而发生乐器破裂、腐蚀等,而碳纤维弥补了木材所带来的弊病;第五,碳纤维质量轻,且柔韧性能高,降低制作过程中的难度。因此,碳纤维应用于乐器领域是新的突破。例如,2015年,碳纤维小提琴首次获得德国乐器奖,获奖小提琴由Mezzo-Forte弦乐专业碳纤维制造商所制作。
手风琴领域中,一些乐器设计师和制造商也纷纷选用这种新型材料。例如,BRIGGS ACCORDIONS乐器商研制的碳纤维双声道手风琴(图7),右手键钮23,左手键钮8,风箱尺寸150 mm×277 mm,拥有与传统手风琴相同的内部结构,但琴箱表面及连接处选用碳纤维布和碳纤维面板制成。从外观结构来看,虽然与传统手风琴无太大差距,但更具现代感和科技感。
图7 碳纤维双声道手风琴
再列举一个在新材料应用方面较为突出的案例。2017年,麦克·尼尔森(Mike Nelson)作为剑桥咨询公司首席制图员和工程设计师,完成了一种新型手风琴设计,在不影响音质和演奏方式的情况下,使手风琴更为轻巧和舒适。这款手风琴的特点是风箱选用玻璃纤维材料,重量小于1 kg;低音贝司外盖通过替换材料减轻重量,并可较为容易地移除以维修内部结构。
麦克通过对3种替代材料建模来比较重量。①使用约为3 mm厚度的碳纤维完全模塑,重量0.56 kg;②完全使用玻璃纤维进行模塑,重量0.75 kg;③使用复合方式进行模塑,其中包括1 / 4 厚的碳纤维外壳、4.5 mm厚的轻质木材夹层和1/4厚碳纤维内皮,重量约0.16 kg(图8)。
图8 左手低音外盖碳纤维图(三层构成)
一直以来,手风琴簧片装配位置的设计是,簧盒上由两侧簧片木板条组成,分别表示不同音区的十二个音,每一个格子水平装着同一音高的两个簧片(图9)。
图9 左手低音簧片组件
麦克改变其结构,将两侧簧片组连接在一起,且两侧簧片中间并无隔层,两侧簧片与底部构成稳定的三角形结构,可以减轻20%~25%的重量。此模型预计重量为63 g(图10)。
图10 新型簧片结构
4 手风琴未来发展预测
笔者作为一名手风琴多年的演奏者和研究者,本着乐器更轻、音色更丰富的想法,谈谈对手风琴未来发展的看法。
4.1
手风琴的质量
现在已经出现新型材料的手风琴,即在外壳上选用碳纤维材料使重量减轻。未来可尝试使用其他新型材料,如木塑复合材料,它具有抗压、表面硬度高的特点,耐用性优于木质材料,且质量轻、防水防火、耐潮湿等。或是将手风琴内部结构更加优化,如前文提到麦克·尼尔森对手风琴材料和结构的革新。
4.2
手风琴的规格
在习琴过程中,习琴者需要根据身高来选择手风琴的规格。笔者认为,未来在保证一定音质的条件下,将会生产出满足各个年龄段人使用的手风琴规格,这种手风琴多应用于日常娱乐或幼儿音乐启蒙教育中。
4.3
手风琴的智能化与自动化
一台拥有AI作曲功能、辅助性教学功能的智能手风琴,可以使人们较快地入门。将智能手风琴应用于生活中,如旅游、聚会等,可以更好地促进手风琴普及化发展。
选自《演艺科技》2019年第5期 吴静静《世界手风琴发展趋势与变局》,转载请标注:演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。