1. 为什么竖笛演奏者有时会在演奏中做出抬腿的动作？
省流版：抬腿堵尾孔（后文统称第8孔，见下图）。
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在仿古巴洛克竖笛上演奏某些音时，除了八个/组指孔外（这些指孔从上往下用数字01234567来表示），还需要同时控制第8孔的开合。竖笛上需要第8孔参与的指法（腿法）其实并不在少数，除了一些特殊指法（如弱奏替代指法、颤音替代指法、双音指法等，本文暂且不谈）外，常规指法中需要用到第8孔的音大多出现在竖笛的第三个八度，以f中音竖笛为例，其指法如下：
（备注：需要根据音准情况对6或7的开合进行微调）
上面列举的所有高音中，最为经典和常见的应该是高音升f。古乐曲目里，用中音竖笛演奏高音升f的曲目主要集中在巴洛克盛期，笔者在下图中列举了部分乐曲片段并标记了高音升f所在的位置。
J. S. 巴赫：《勃兰登堡协奏曲第四号》BWV1049第一乐章Allegro
A. 维瓦尔第: D大调协奏曲RV92 第一乐章Allegro
G. P. 泰勒曼：C大调协奏曲TWV51:C1 第二乐章 Allegro
在今天的专业竖笛领域，站立演奏中音或高音竖笛时，“抬腿+适当弯腰”几乎是一个公认的最为可行的堵第8孔之法（如果身高足够的话，次中音和voice flute亦然）。因此，如果一个竖笛演奏者在演奏中做出了这样的动作——虽然部分人觉得这个动作看起来有些一言难尽——大概率是因为Ta正在的这个段落中出现了需要堵住第8孔的音。
2. 巴洛克时期，人们也使用同样的指法来演奏高音升f吗？
为了少打几个字，接下来这个问题中的所有“高音升f”指的都是“f中音竖笛上的高音升f”。
在巴洛克时期，高音升f是一个非常不常用的音，J. M. Hotteterre(1673-1763)甚至在其著作Principes de la flute traversière, de la flute à bec, et du haut-bois中表示，不存在高音升f的指法（Il n'y a point de Fa Diézis en haut）。虽然Hotteterre这一观点不能代表所有人的看法，但它在某种程度上向我们反映了这个音的特殊性，在所有留存至今的18世纪f中音竖笛指法表中，仅有极少一部分记载了高音升f的指法，具体如下：
从中我们不难看出，巴洛克时期高音升f的指法与今天最常用的这一种并不相同，且无需第8孔。这些指法主要是根据超吹（overblow）的原则来实现高音升f的演奏（部分指法表中全开或半开的按孔是为了增强这个音的稳定性和灵活性），他们每一种针对的都是特定种类的竖笛，笔者曾尝试在自己的乐器上使用上述所有指法来演奏高音升f，均未成功（也可能是因为笔者的技术不行）。
当代最重要的一名竖笛研究学者Peter Thalheimer指出：“第8孔的使用是一个古老的竖笛演奏技法（...Ist das Benützen des Schallochs eine uralte Blockflötentechnik）”，但其获得真正意义上的普及是到了20世纪才发生的事情。将第8孔作为竖笛部分高音常规指法的组成部分，主要适用于现代制笛师“改良”后的仿古巴洛克竖笛（这些竖笛头两个八度的指法与巴洛克原版竖笛基本一致）。虽然第8孔的参与会在一定程度上增加竖笛的演奏难度，但是笔者认为，这对于竖笛部分音区的音准音色稳定性、发音灵敏性、指法统一性等方面来说是一个可取之法，更何况在竖笛演奏中还存在着很多远比“抬腿堵第8孔”更加困难的事情呢~
3. 竖笛是什么调的？
省流版：竖笛是一种能够无障碍演奏半音阶的C调记谱的固定调乐器。客观上来说，竖笛属于非移调乐器，如果要用最低音不同的竖笛演奏相同的音，则需要使用不同的指法；在实际操作中，为了能够快速准确地读谱，我们有时会在主观上把竖笛想象成某种移调乐器或者采用其他便捷的读谱方法。
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· 首调乐器还是固定调乐器？
竖笛是一种能够无障碍演奏半音阶的固定调乐器，理论上来讲我们可以用同一支竖笛演奏任何调的乐曲，就算一首乐曲中出现了很夸张的转调，只要旋律大体在音域范围内，那么我们在演奏中只需使用一支竖笛即可。
笔者猜测，提出这个问题的人一定同时见过很多支大小不一的竖笛，并由此联想到了某些首调乐器。但事实上，我们之所以使用不同尺寸的竖笛，更多是出于音域、标准音高、最佳音色、作曲家需求等方面的考虑。
· 移调乐器还是非移调乐器？
在回答这个问题之前插播一个基本概念——竖笛上的最低音：
竖笛的最低音指的是指法为01234567的这个低音，历史上出现过很多种最低音不同的竖笛，如c、d、降e、f、g、a、降b等等，虽然其中一部分不算常见，但如今我们依然会在不同的场合演奏他们。
如果我们使用同样的指法在最低音不同（这里不考虑八度，如c高音和C次中音），但形制相同的竖笛上进行演奏，我们会发现，演奏出来的旋律只是在调性上存在差别。
这样的特征使得竖笛看起来更像是移调乐器，但是在客观上，竖笛并非移调乐器——无论我们演奏哪一种竖笛，其产生的实际音高就是记谱音高。如果我们想要使用最低音不同的竖笛来演奏同一条旋律，为了保证音高相同，我们需要分别使用不同的指法。
举个栗子，使用今天较为常见的四种不同最低音（c，d，f，g）的巴洛克盛期竖笛来演奏下方旋律，实际使用的指法为：
旋律选自泰勒曼C大调奏鸣曲TWV41:C5一乐章Cantabile，
这是因为栗子的需求才罗列了四种笛子，
实际演奏这首曲子我们一般是用f中音~
4. 学习竖笛到底需要掌握多少种指法？
至少两种，巴洛克盛期形制的c高音和f中音的指法。
虽然竖笛的指法看起来繁复多样，但大多是基于上述两套指法的延申和变化。另外，虽然竖笛在客观上不是移调乐器，但是在实际读谱中，我们在主观上还是会采用一些移调乐器或其他方便使用的读谱方法：比如演奏g中音竖笛时，我们会想象，我们正在使用f中音竖笛的指法，但是演奏的旋律整体比记谱低一个大二度；比如演奏voice flute（一译“人声笛”，最低音是小字一组的d）时，我们会想象，我们正在使用f中音竖笛的指法，但演奏的旋律使用低音谱号记谱，等等（也许个别变音记号要调整一下）。
最后附上一个备注：此问题中，我们不考虑那种在巴洛克盛期形制的基础上拓展了一个最低音的纯现代形制竖笛。
以上就是本期问答的全部内容，如果您有关于竖笛的非乐谱选购类的问题，可以点击文末的“发消息”给笔者留言。笔者会把收集到的问题汇总整理，选取其中具有代表性的，在接下来的推文中解答。
