哈恰图良(Aram Ilyich Khachaturian)-假面舞会圆舞曲(Masquerade, Ballet Music)

    在刚刚过去的二十世纪，欧洲乐坛出现了很多杰出的作曲家。哈恰图良就是其中一员。音乐史类的论著习惯性的把他归于俄罗斯或者是前苏联的作曲家。其实，如果按照今天的国籍划分，哈恰图良的国籍应该属于亚美尼亚。而他自己，就很强调自己身上亚美尼亚的“血统”。他曾说：“我深信斯潘迪亚洛夫和科米塔斯是亚美尼亚古典音乐的元老，他们为后来亚美尼亚音乐数十年的发展确立了正确走向。”与同一时期的普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇等俄罗斯作曲家相比，他是土生土长的高加索人。在他的音乐创作中，也非常注重对高加索民间音乐的采集整理。对他来说，传统的俄罗斯作曲家们对高加索音乐那种好奇感、异域感是不存在的，他对于这个地区的音乐认知就是自己家乡的民谣民俗，非常熟悉、亲切。相反，欧洲音乐传统而规则的音乐体系反而让他有更强的好奇。所以，他对于法国印象派音乐家们的创作有着相当浓厚的兴趣，并在他的作品当中有所体现。
    哈恰图良自身的音乐民族性对他的音乐创作是很有帮助的。正是因为对民间音乐旋律线条以及和声色彩的熟悉，所以他在专业的音乐院校学习时，并不完全拘泥于所学到的传统作曲手法。他的作品中，出现很多的高加索民间音乐的和弦，与传统和声互相融合，丰富了作品的色彩变现力。
    他的作品创作主要涉及交响类与舞蹈音乐类的作品。他本人更喜爱创作舞蹈音乐作品。他最为人们所熟知的也大多是节奏感强烈，音乐地域风情浓厚的舞剧、舞曲。比如《斯巴达克斯》、《马刀舞曲》等，以及我们后面所要介绍的《假面舞会圆舞曲》。

    《假面舞会》是哈恰图良的音乐代表作品之一。这部作品是作曲家为了纪念俄国伟大的文学家莱蒙托夫诞辰100周年，在1941年应莫斯科瓦赫坦戈夫歌剧院的邀请而创作的。采用的就是莱蒙托夫著名作品《假面舞会》的剧本，哈恰图良将其谱曲。音乐并未刻意强调作品内容，这是与传统歌舞剧概念所不同的，在1944年，作品中的部分音乐段落又被改写为交响组曲。圆舞曲就是组曲中的第一首。也是世界最著名的一首圆舞曲作品。
    人们传统意识中的德奥圆舞曲风格并不相同的是，这首作品中我们可以感受到强烈的俄罗斯高加索地区的音乐风格。异域风情的音乐主题贯穿全曲，小二度与大二度的音程转换不断出现。乐曲中段音乐风格进行到德奥风格的圆舞曲音乐特点，明亮的大调式与前后两部分的异域风情形成强烈对比。短暂的中段过后，力度增强的旋律回归到高加索民间音乐曲风。舞曲情绪的高潮也随之到来，打击乐的鼓声之后，乐队合奏结束全曲。在作品的旋律，我们能够感受到贵族舞会中华丽优雅的文化气息与民间音乐的旋律线条相互交融，这样的对比统一的“矛盾”曲风提升了这部作品的艺术价值。
    1978年，哈恰图良在莫斯科逝世。他的遗体被运回亚美尼亚的家乡安葬。成千上万的亚美尼亚群众在路边送别这位伟大的音乐家。他的遗体被葬在埃里温的名人墓地，葬在科米塔斯的身边……与亚美尼亚的土地融为一体。