Wang Xilin: Symphony No.9 "Requiem for War of Chinese People's Resistance against Japanese Aggression and the World Anti-Fascism War"
2015年12月13日，是南京大屠杀死难者国家公祭日。当晚，著名作曲家王西麟创作的《第九交响曲——抗日战争安魂曲》在中国国家大剧院上演。
王西麟多年打磨创作的这部《第九交响曲——抗日战争安魂曲》共分6个乐章，表现出作曲家对战争年代死难者的哀悼，对国之殇的感怀。整场音乐会由著名指挥家汤沐海执棒中国国家交响乐团，德国音乐家布丽奇特·沃尔法思、旅欧海归演唱家孙禹等演唱。国交合唱团和首师大合唱团在王琳琳和邵骁勇的指挥下担任合唱。
乐章介绍
第九交响曲“抗日战争安魂曲”
——为男低音独唱、女高音独唱、大型交响乐团与混声合唱而作 作品 60 号
- 第一乐章 哀悼 为女高音、女低音与交响乐团而作
- 第二乐章 苦难 为男低音、混声合唱与交响乐团而作
- 第三乐章 国殇 为男低音、两个混声合唱队与交响乐团而作
- 第四乐章 反攻 为混声合唱与交响乐团而作
- 第五乐章 声乐协奏曲 招魂 读屈原《九歌•天问》《九歌•招魂》有感 为女高音独唱、交响乐团而作
- 第六乐章 纪念 为男低音独唱、混声合唱与交响乐团而作
第一乐章 哀悼 这一乐章是全作的引子。在钟声的不断的敲打下出现哀伤的旋律，建立起了沉痛哀悼的形象。
第二乐章 苦难 我原本计划写铁蹄践踏与狼烟奔突两个乐章，但最终我决定将它们合成为一个乐章。第二乐章是全作中重要的一个乐章，南京大屠杀，重庆大轰炸，流民三千万…… 所有的苦难都压缩在了这一个乐章中。我在这一乐章中不仅写下了敌人的残暴与痛苦，还写下了人们对战争的反思与批判。人类为什么要有战争?人类为什么要互相残杀?我在写作过程中不断思考着这个问题，因此我要呼吁人们不要战争，热爱和平。从写作技法上来说，我得出了一个原则，那就是把有情节的具象的事件以无标题的抽象的思维方式加以概括，这才是交响乐思维的基本写作途径。
1997年酷暑，王西麟在创作《安魂曲：国殇》
第三乐章 国殇 在这一乐章中，我力求用古朴的音乐风格来表现伟大的抗日战争。在这部作品中我直接运用了屈原《楚辞·九歌·国殇》的原诗，原诗分两部分，第一部分是大战，快板，以古代战场惊心动魄的激烈鏖战开始，使人宛如置身其中，令人震撼，大战的高峰是全军覆没;第二部分是沉重的祭奠，慢中板，音乐运用了古曲和戏曲中的散板吟咏，表现了凝重悲怆的古代祭奠和哀悼仪式中壮士们沉重的脚步，悲壮浩大，深沉有力，力图体现追悼阵亡将士们的沉重图画。我在腾冲、松山、龙岩等地多次看到人们用“国殇”这个词语祭奠阵亡的烈士，因此我感到我 1997 年前写就的这部作品以国殇为题悼念伟大的抗日战争中牺牲的英烈是多么的契合。我在这部作品中大量运用了地方戏、古琴曲中的音乐元素，同时把现代交响乐队里的微型复调、音级集合技术搬到了合唱队中使用，用以表现飞箭如雨、杀声震天、人马杂踏、哭泣嚎啕等声音，使现代音乐的合唱技术与中华民族的音乐风格有机地结合了起来，在美学和技术上做出了突破。
第四乐章 反攻 我们的胜利是非常惨烈的胜利，中华民族为此付出了沉重的代价，整个抗战期间，战场上敌我伤亡比例在 1:10 到 1:6 之间，但是尽管如此，我们仍然最终取得了伟大的胜利，因此这一乐章是明朗的，辉煌的。
第五乐章 招魂 声乐协奏曲。
第六乐章 纪念 再一次出现了哀伤的旋律，让人们铭记历史，珍惜和平!
作品背景
为创作这部安魂曲，王西麟前后花费了数十年的时间。1985年接到为抗战写一部音乐作品的任务后，他就开始构思《招魂》和《国殇》这两个乐章。1986年《招魂》首先完成，这是为女高音独唱与交响乐团所作的协奏曲。11年后，交响合唱作品《国殇》问世，作品结合现代音乐的合唱技术与我国民族音乐，诠释了 “壮士虽死，英灵不灭”的主题。除了查阅大量史料，他还远赴重庆、云南等地的抗战遗迹考察。2014年年底，王西麟正式向中国国家交响乐团提出了创作抗战安魂曲的计划，今年3月至8月期间，王西麟集中完成创作， 完成 了这部《第九交响曲——抗日战争安魂曲》 全部乐章 。
《抗日战争安魂曲》世界首演现场
《抗日战争安魂曲》是王西麟的第九交响曲，分六个乐章，依次为哀悼、苦难、国殇、反攻、招魂、纪念，表现作曲家对战争中死难者的哀悼，对国难的感怀。安魂曲又名追思曲、慰灵曲，是西方社会悼念死者仪式中演唱的合唱套曲。
王西麟说：
“为抗日战争写作安魂曲的计划已经在我心中酝酿了数十年，真正动手完成《抗日战争安魂曲》的创作是来自国家交响乐团团长和演奏家们的支持。2014年底， 在向中国国家交响乐团提出创作安魂曲的计划后，得到团长关峡和全团演奏家的支持，于是创作完成了《第九交响曲——抗日战争安魂曲》。”
“这部作品第一个特点是把具象抽象化，不采写某个战役，而是写中华民族抵抗侵略者所经受的苦难和打击侵略者不屈不挠的精神；第二个特点是除了第三乐章用了 屈原的词外，其他的乐章没有歌词，用元音等，表现哭喊，有很大的概括性，用哭泣表现苦难，中间有各种声音的哭泣，不同的哭泣，男声女声和谐的哭泣，用音块 来表现，这对于中国音乐创作是很有创新意义的。第三个特点就是不用任何抗战歌曲的旋律，音乐中所有的旋律都是我自己创作的。我把一些戏曲的元素合为一体， 表现黄河中游深厚的中华民族气息。”在作品的演出中，还将有一位德国女高音歌唱家布丽奇特·沃尔法思演唱第五乐章“招魂”。这是没有歌词的演唱。王西麟 说：“她很喜欢我的作品，也很愿意演唱，因为‘招魂’乐章很难，但没有歌词。因此，这位德国女高音的演唱，会带来很独特的感受。”
