Kreisler: Praeludium and Allegro in the Style of Pugnani
克莱斯勒在小型作品领域里获得了艺术大师的声誉，其《前奏与快板》(Prelude and Allegro)是特别出色的一首，又是器乐小品中的不朽之作，很多小提琴大师都热衷演奏此曲。《前奏与快板》，原名《普加尼风格的前奏与快板》(Praeludium and Allegro in the Style. of Pugnani)。加埃塔诺·普加尼(Gaetano Pugnani, 1731-1798)是意大利小提琴家、作曲家。他曾拜科莱利(Arcangelo Corelli, 1653-1763)的弟子索米斯(Giovanni Battista Somis, 1686-1763)为师，他的学生中有著名的小提琴家、作曲维奥蒂(G·B·VIotti, 1755-1824)。普加尼作有歌剧，康塔塔，舞剧，9首小提琴协奏曲，14首小提琴奏鸣曲，6首弦乐四重奏和其他作品。
1935年克莱斯勒承认《前奏与快板》完全是他自己的作品，此曲为他结合自己的演奏根据普加尼作品的主题改编而作。在此作品中小提琴技巧的运用十分恰当合理，表现出克莱斯勒运用小提琴技术表现音乐内涵的娴熟的技巧。它同时具有着古典与浪漫的双重色彩。前奏部分古典意味浓厚，略微悲壮而强劲有力的行板，令人心旷神怡。活泼的快板写作规范，却有着浪漫主义的风格，变奏与炫技令人回味无穷。这是一首气势宏大的小品曲目，既含蓄又兼顾气势，细腻而又恢宏。
赏析
克莱斯勒1935年创作的小提琴曲《前奏与快板》(Prelude and Allegro)，原名《普加尼风格的前奏与快板》(Praeludium and Allegro in the Style. of Pugnani)。是他根据普加尼作品的主题并结合自己的演奏改编而作。
克莱斯勒在小型作品领域里获有艺术大师的美誉，其《前奏与快板》是特别出色的一首。《前奏与快板》是家喻户晓的作品，是器乐小品中的不朽之作，很多小提琴大师都热衷演奏此曲。
一，前奏：克莱斯勒将自己置身于18世纪晚期的意大利，用一个简洁而典雅的旋律担当“前奏”主题，构建了返朴归真的音乐世界。前奏之中的插部好似咏叹调，充满忧伤的抒情风格。插部过后，在渐强的行进中，前奏主题被衬托得有荡气回肠之感。
二，快板：快板酝酿出强烈的动机，为发展铺平了道路。变奏中的炫技是繁华似锦的现代风格，在这里却显得自然而流畅，对比前奏主题的朴素，作品已经呈现出“部分的”小提琴套曲形象。几个变奏之后，回归到僵硬的弓法，以浓烈的深沉情绪统一到结尾，好似一幕悲歌剧落下了大幕。
在此作品中小提琴技巧的运用十分恰当合理，表现出克莱斯勒运用小提琴技术表现音乐内涵的娴熟的技巧。它同时具有着古典与浪漫的双重色彩，古典的外表和现代的灵魂，充满古朴抒情韵味和现代时尚气息。
前奏部分古典意味浓厚，略微悲壮而强劲有力的行板，令人心旷神怡。活泼的快板写作规范，却有着浪漫主义的风格，变奏与炫技令人回味无穷。
这是一首气势宏大的小品曲目，既含蓄又兼顾气势，细腻而又恢宏。堪称是古今融合的典范之作。
爱乐随笔
克萊斯勒在名未見經傳的時候，常常把自己的仿古作品假稱是一些前輩的作品來演出，以此吸引更多聽眾。隨著克萊斯勒的出名，事情也逐漸敗露，人們反而更加好奇這些作品了。
《前奏與快板》在學小提琴的朋友當中應該是家喻戶曉的作品，因為他首先不是為了炫技而作，充滿古樸韻味：
克萊斯勒將自己置身于１８世紀晚期的意大利，用一個簡潔而典雅的旋律擔當“前奏”主題，構建了返璞歸真的音樂世界。前奏當中的插部好似詠嘆調，充滿憂傷的抒情風格。插部過后，在漸強的行進中，前奏主題被襯托得有蕩氣回腸之感。
快板醞釀出強烈的動機，為發展鋪平了道路。變奏中的炫技是繁華似錦的現代風格，在這里卻顯得自然而流暢，對比前奏主題的樸素，作品已經呈現出“部分的”小提琴套曲形象。幾個變奏之后，回歸到僵硬的弓法，以濃烈的深沉情緒統一到結尾，好似一幕悲歌劇落下了大幕。
古典的外表和現代的靈魂，克萊斯勒的“音樂魔術”曾經蒙蔽了不少聽眾和評論家，不過這個音樂，也堪稱是古今融合的典范之作。 (无疚)
