我们说说“打上”的锣鼓。在京剧表演中,人物的上场方式很多,“打上”所指的是在平和的情境中人物缓步上场,以[圆场]锣鼓来伴奏的这种出场。“打上”锣鼓一般分为两种:一种是“大锣打上”,一种是“小锣打上”。两者主要是结合剧情来区别运用的。有时在同一出戏中,即使是同一人物在不同的情境里出场,也会有不同的“打上”方式。如全部《失空斩》,在《失街亭》头一场诸葛亮升帐点将时,他的上场用的就是“大锣打上”,以沉厚、凝重的锣鼓音响来衬托人物运筹帷幄、决胜千里的统帅气度。而到了后面《空城计》诸葛亮再度出场时就改为“小锣打上”了,因为他此时是独自踱步于后帐,舞台气氛平稳、安静,动作节奏也有所不同,使用小锣音响则更为贴切。
“大锣打上”有几种不同打法。因传统戏的锣鼓打法非常讲究规范和章法,它往往是从剧情和人物的性格、身份出发,因人而异地制定出一套专用的演奏方案。如文官上场的“大锣打上”,一般就是直接用[大锣圆场]锣鼓来伴奏,像上面所举的诸葛亮的例子。
另如《群英会》的周瑜、《艳阳楼》的高登等或为统帅或为行武之人的属于武者的角色,在他们“大锣打上”时,便要在[大锣圆场]前面加打一个与表演动作似无关联的[四击头],好像就是对人物身份的一个特殊说明。其实,这个[四击头]原本也是伴着身段来的,因为在早先,这些人物就是在[四击头]锣鼓中出场亮相的,后来因使用了[回头]的打法,所以,就都改成了在[回头]里出场,而这个本是有的放矢的打身段的[四击头],就由“实用”而变为“虚用”了。
