大鼓鼓皮在装配上完成是以传统的"双面皮"装法 如果有经过以前传统乐团工作的人应该也都知道双面皮踩踩出来的声音感觉。 然后，再前面皮挖个小洞，或挖更大一点的洞，这都是随着年代而演变的过程 在共鸣上也完全有不同的感受漰、恫、洞、喥、菟…的各种感觉都有…… 这些都得有经过那种年代的现场实际体验，才会是有真正的感觉。 在调音及音质上要做不同声响风格的呈现的话，这方面是须要下点功夫的， 最重要的是要能有机会与在音乐上有经验的鼓手实际见习。 外场的调法，录音室的调法，小乐团的调法，大乐团调法…等。 包括麦克风如何装置？这也都应该懂的最基本概念 鼓皮方面：松的、紧的、宽的、厚的、硬性的、软性的，所调节起来的 共鸣都也不同。 但是有一点，在踏板这一面的踩击"鼓皮中心点"与前面所挖的洞成为一直线， 或不成一直线，在角度是有关系的。 基本上踩出的声音都是诉求让声音透出去的（有的Rock鼓手习惯挖洞这种方式），另一种挖动位置是在下方或右、左方，其目的是让"踩击"后的共鸣声音经过回绕再由前端侧面的洞散出。 所以这些问题先弄清楚之后，要如何构思调整鼓皮和声响，自己这就有个案了。松、紧、之间的差距感觉也比较容易抓得到，这是要装大鼓皮的最初"想法"
要领：主要是外面紧（前端）、内面松（踩端），这跟调Tom的方式是一样。 但是特别情形例外，因为有挖洞和无挖动的前端面压力不同，挖的越大的，通常 都需要稍微紧一点，简单说前端皮所挖的洞越小，共鸣越大，踩出来的声音越厚。
大鼓鼓皮在装配上完成是以传统的"双面皮"装法 如果有经过以前传统乐团工作的人应该也都知道双面皮踩踩出来的声音感觉。 然后，再前面皮挖个小洞，或挖更大一点的洞，这都是随着年代而演变的过程 在共鸣上也完全有不同的感受漰、恫、洞、喥、菟…的各种感觉都有…… 这些都得有经过那种年代的现场实际体验，才会是有真正的感觉。 在调音及音质上要做不同声响风格的呈现的话，这方面是须要下点功夫的， 最重要的是要能有机会与在音乐上有经验的鼓手实际见习。 外场的调法，录音室的调法，小乐团的调法，大乐团调法…等。 包括麦克风如何装置？这也都应该懂的最基本概念 鼓皮方面：松的、紧的、宽的、厚的、硬性的、软性的，所调节起来的 共鸣都也不同。 但是有一点，在踏板这一面的踩击"鼓皮中心点"与前面所挖的洞成为一直线， 或不成一直线，在角度是有关系的。 基本上踩出的声音都是诉求让声音透出去的（有的Rock鼓手习惯挖洞这种方式），另一种挖动位置是在下方或右、左方，其目的是让"踩击"后的共鸣声音经过回绕再由前端侧面的洞散出。 所以这些问题先弄清楚之后，要如何构思调整鼓皮和声响，自己这就有个案了。松、紧、之间的差距感觉也比较容易抓得到，这是要装大鼓皮的最初"想法"
要领：主要是外面紧（前端）、内面松（踩端），这跟调Tom的方式是一样。 但是特别情形例外，因为有挖洞和无挖动的前端面压力不同，挖的越大的，通常 都需要稍微紧一点，简单说前端皮所挖的洞越小，共鸣越大，踩出来的声音越厚。
