引言
几年前，马尔科姆·萨金特( Malcolm Sargent)爵士不经意的一句话使我思索起来。他说，如果贝多芬的交响曲未编号也未注明日期，就可能难以搞清它们的正确顺序。他认为，前两部显然应该排在开头，大多数人也会猜到《第九交响曲》是最后一部，而其余几部几乎怎样排都可以。他进一步说明，他的意思实际上是:通常所谓“风格”在贝多芬这里是不能照一般思路按年代顺序轻易追踪到发展过程的;事实上风格只是贝多芬内心目标的反映，一直随着他的目标的改变而激烈、迅速地变化着。我同意他这个观点。换言之，在贝多芬的一生中，他的内心目标——艺术和人生目标（对他而言是同一件事)的发展过程本身是有机的整体。肤浅地谈论“风格”对我们没有用处。贝多芬的个性显示在他驾驭自身才能的至高权威上面，并不在于他的个人特征;虽然他的个人特征十分鲜明，但在他的人性力量前面就黯然失色了。没有第二个作曲家的人性力量表现得如此突出。大多数伟大作曲家一旦确立了个人的表现方式，都会比贝多芬更具体地维持这种方式:或将其保持在某-一特定时代风格的范围之内，就像巴赫、亨德尔、海顿或莫扎特那样;或形成一套在他一生中基本不变的独特个人手法--—柏辽兹、舒曼、肖邦、瓦格纳、李斯特、勃拉姆斯、布鲁克纳和其他许多作曲家都是如此。贝多芬的历史地位正处于这两类态度相反的作曲家的中间，这无疑具有重大意义;但如果贝多芬没有史无前例的人性力量就不可能取得如此成就。
目录
引言
前两部交响曲
降E大调第三交响曲“英雄”
降B大调第四交响曲
c小调第五交响曲
F大调第六交响曲“田园”
A大调第七交响曲
F大调第八交响曲
d小调第九交响曲
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