最早的是第六首，具有慢圆舞曲的形式，当时不可理喻地被摒之于《狂欢节》以外，其写作日期应为1834年左右。其他的六首曲子约作于1838——1839年间，此时舒曼正在维也纳把雪朵时间消磨于键盘上。其中第一首特别是向克拉拉祝贺圣诞节快乐而写的：
你会领会它的意思的。你记得三年前的圣诞前夕吗?你是怎样热情地拥抱我呀!你有时发脾气的样子似乎你真是被吓着了。现在不同了，你对自己的爱已经很有信心，并且对我也了解得十分透彻。
第二、四、五首集中的表达方式继续了1837年《幻想曲集》的风格。第九首的调以及其标题很可能是被《新事曲》所剔除者，也许因它透彻得不适宜于大 作品 Op.21 这一组。降b小调的第十首将《浪漫曲》Op.28 的强烈感情与《四首钢琴小品》Op.32 的新古典主义结合起来，据说这是产生于两首毁了的赋格遗稿。
1840年以后的作品，最新的是第十四首《快步进行曲》，这是原先准备收入在活泼的《防御进行曲》Op.76 的修订版中。其挑战的气氛(以尖刻的倚音加强之)与另一支d小调第十一首进行曲形成强烈的对比，它那种缓慢、庄严的脚步声重新栖息在舒曼探测的世界中，即 前一年的《钢琴五重奏》Op.44的慢板乐章世界中。其余的如第十三首g小调《谐谑曲》是从1841年设计的c小调交响曲中挖掘出来，暴露了其缺乏钢琴织 体的事实。由于1841年是舒曼第一个伟大的管弦乐年，半音变化的第十二首《夜曲》是以小步舞曲速度写的，也很可能是源自一篇管弦乐的草稿。同年简单、平 淡的第四首却是全部钢琴演奏的，事实是，它又回到克拉拉动机上来，这一次是以升F音和升E音交替使用为支柱，意味着可能是勃拉姆斯以个人理由而不是由于它 完美形式而选用了它作为他的Op.9变奏曲主题。
1. 三首小品之一，诚恳的，不太快的 Drei Stucklein: I. Nicht schnell, mit Innigkeit
2. 三首小品之二，甚快板 Drei Stucklein: II. Sehr rasch
3. 三首小品之三，活泼的 Drei Stucklein: III. Frisch
4. 五首纪念册的一页之一，甚慢板 Funf Albumblatter: I. Ziemlich langsam
5. 五首纪念册的一页之二，急板 Funf Albumblatter: II. Schnell
6. 五首纪念册的一页之三，高雅的甚慢板 Funf Albumblatter: III. Ziemlich langsam, sehr gesangvoll
7. 五首纪念册的一页之四，稍慢的 Funf Albumblatter: IV. Sehr langsam
8. 五首纪念册的一页之五，慢板 Funf Albumblatter: V. Langsam
9. 新事曲 Novellette
10. 前奏曲 Praludium
11. 进行曲 Marsch
12. 夜曲 Abendmusik
13. 谐谑曲 Scherzo
14. 快步进行曲 Geschwindmarsch
