Scherzo No 3 in c# Op 39 NoRestriction_第三首升c小调作品39_谐谑曲_肖邦钢琴谱

　　第三首，升c小调，作品39，出版于1840年10月，献给他的好友兼学生阿道夫·古特曼。这是4首谐谑曲中材料用得最节省也是最短的一首，主题素材精练、结构简明，它戏剧化的表达，就好像凝聚了更多的暴风雨一般。虽然缺乏第二首谐谑曲中所表现出的内心自由，却更加清醒、冷静，也更具自制力。第三谐谑曲采用混合曲式结构，混合有奏鸣曲式、变奏曲式、回旋曲式。乐曲开始由24小节威风凛凛的号角声，引出了主部主题雄壮有力的齐奏旋律。从156小节副部主题进入，肖邦对这一主题运用主题变形的手法，多次进行变奏，意图展现给人们千姿百态、奇幻无穷的意境。肖邦对副部主题特别偏爱，主部主题在展开部中没有出现及展开。谐谑曲从367小节进入再现部，肖邦把副部主题的调性移到E大调，是主部升c小调的平行大调上，而在呈示部里副部是降D大调，这样肖邦在呈示部里运用的是再现部典型的调性，而在再现部里运用的是呈示部典型的调性，副部主题在再现部中进行了两次变形的发展，从而可以看出肖邦在结构和调性的处理上是比较自由的。谐谑曲从573小节进入尾声，一直保持火热的激情结束。
　　肖邦共创作了四首谐谑曲，充分地表现了肖邦内心丰富而又矛盾重重的情感世界，乐曲以长大而具有戏剧性的音乐结构、如歌的旋律音调、细腻而巧妙的和声织体、饱含的波兰民族情感、独特的演奏手法等，不仅展现了肖邦的丰富情感，而且使谐谑曲这一器乐体裁在他的手上发展到了新的历史高度。
　　这四首作品的精彩之处在于：一、旋律喜用波兰民间歌曲曲调，极富艺术个性。二、和声复杂变化多端，善用非常规和声进行与和弦外音，用突然转调来变换和声。三、开拓了钢琴织体的旋律写作技法。通过对钢琴各音区不同色彩的巧妙运用和编配，丰富了音色的对比，体现了主题动机的对比表达。四、曲式更加复杂独特。即在古典奏鸣曲的框架结构基础上，渗入回旋性和变奏性，再现部调性也不象规范奏鸣曲式那样回归统一。五、深刻的爱国主义思想是他创作的基调。虽然没有标题，但他的音乐却能让人真实的感受到他想向我们倾诉的内容。