关于吉赛贝·托纳多雷的三部曲，看过他的《西西里的美丽传说》，看过他的《天堂电影院》。一直想看他的《海上钢琴师》。可是，一直没看。
不是没有时间，只是缺一份安静、虔诚的心情。我想，一部好电影，值得我们，也必须让我们，怀着十二分的诚意去慢慢品味，这才对得起导演在这部电影里所投注的一切心血。
那天，终于看了《海上钢琴师》。工作两年来，依旧看了不少有营养没营养的电影，可是这是第一部让我重新有了一种除了说“很好看”之外还想说点其他什么的电影。也许吧，因为这部电影将我从浮躁的情绪里暂时抽离的同时，也让我在视听娱乐之后又拾回了一点点感悟与思考，尽管浅薄。
看了一些网友的影评，深浅不一。有的关于自由，有的关于欲望，有的关于浪漫，有的关于孤独，有的关于……有些我看懂了，有些我疑惑了：原来，电影讲的是这个啊？？这个，我真不知道。我的感受很简单，很个人。我只是，单纯地，被这部电影里的几个场景吸引了，被男主人公的所为所想感动了。
（一）关于生活
1900在许多人眼里，也许是个怪人。可是，我却觉得他一点儿都不怪，他，不过是遵循了自己最心底的声音，率性而为罢了。他愿意过的是自己的生活。所谓“自己的生活”，我的理解有两层：一是不受任何人任何事影响的生活，一是不会影响到任何人任何事的生活。
NO 1. 不受任何人任何事影响的生活
他即兴弹奏，想象到哪旋律就到哪，不必为了配合乐队和舞者而循规蹈“谱”。虽然我还没有欣赏得了这些钢琴曲的高雅细胞，可我切切实实听出了他指尖流淌的快乐，这种快乐很纯粹。不为名不为利不为生死存亡，只享受着音符跳跃时“看到”的一座座由想象铸造的没有受过污染的城市，或者完全放空思想。
这时候的他，不必受累去听别人说“你应该或不应该怎样”“你最好这样或最好别这样”这类善意或非善意的话，不用将大把的时间浪费于以世俗的标准判断自己究竟是对是错：是对是错是好是坏，这也是由我自己去经历的生活，与别人无关不是吗？如果我能在自己的所为所想里感到真心的快乐，这就够了不是吗？我过我自己的生活，为什么就非得承接别人审判的眼光呢？
N0 2. 不会影响到任何人任何事的生活。
“At best,I can step off my life. After all,I don't exist for anyone.”这是整部影片里我最受触动的一句话。上网查了很多关于这句话的翻译，总感觉不是很贴切。似懂非懂的我，只能肤浅地勉强地接受其中的一种理解：幸好，我还能退出我的生命舞台。毕竟，对于任何人来说，我不曾存在过。
在我看来，这并不是消极，更不是厌世后的一种无奈的选择。它只是对自主意识和存在感的一种体悟。不一定极端到生死的抉择，但在现实生活中，我们做出的一个决定或选择，很多时候确实必须要顾虑很多，确实不能简单地以自己乐意与否作为标准，确实要因为所谓的“原则”“责任”“期望”“负担”或其他什么而做出违心或委屈之举。这些时候常常搞得我们自己身心俱疲。
我们在“大我”中不断证明自己的价值，却渐渐丧失了“小我”。也许，这时候，在别人的眼里，我们是存在的，可在我们自己内心呢，这个“我”，存在吗？对于这个世界来说，我们真的没有自己或别人以为的那么重要……
（二）关于无穷
“It wasn't what I saw that stopped me, Max. It was what I didn't see. ”
关于1900拒绝下船，有些网评说是1900对陆地无尽可能的一种恐惧和逃避，有些网评说是导演在透过1900表达他对现实无穷贪欲的厌恶和宣判。可是，我并不这样认为。我宁愿以为，导演没有想这么多，1900也没这么懦弱消极。这不过是他纯粹为自己做的一个简单决定而已，这不过是因为二选一中他更乐意更适应船上的生活而已。
就像1900说的，钢琴的88个键是有限的，是在他的操控下，才生衍出无限的音乐，他喜欢这样，他能轻松应对。我想，这应该就是他想要的存在感吧。可是呢，下了船，那块陆地给他的一架“钢琴”却有着“百万千万没有尽头的琴键”。这在他看来，自己会是十分渺小十分被动的，就像“坐错了地方，那是上帝的钢琴”。在这偌大的世界无穷的尽头里，也许吧，有些人能够掌控自己的命运，可以从中体味快乐，可是，对于1900来说，他的感觉是：找不到自己。
这时候，说1900不害怕是不可能的吧。只是，我固执地以为，他不是逃避。他只是知道，哪里更适合自己的生活。有的人喜欢在无尽的世界里感受探索的乐趣，有的人就是贪恋这个世界给予的各种诱惑，这无所谓对错，1900或导演并不想对此做任何评判。他们在乎的只有自己，他们在意的只是哪种生活更能够让自己自得其乐。
1900从没上过陆地，他没经历过“陆地”的生活，所以他没有说陆地是好是坏的资格，他也从来没说过陆地一定不好，他只是纯粹地在船上的有限和陆地的无尽间做了一个适合自己的选择，如此而已。
（三）关于孤独
有人评论说，1900他其实不孤独，他让我们孤独。我认同这个说法。这个社会有太多人有从众心理，我也不例外。只要一个人自我意识太强，太特立独行，就往往被我们视之为异类或孤僻。可是，如果他能在自我世界里拥有让自己欢愉或者精神富足的才华或“资本”，那么，他一定不会以为自己孤独。他自己都不以为了，那我们又凭什么说他孤独呢？而反观我们自己，我们在世俗里藏匿自己真实的内心，卑微苟活，随波逐流，这样缺乏自我的我们难道不是真正的孤独吗？
1900拥有无穷无尽的音乐灵感和才华，他在想象的国度里自由驰骋自我满足，他让我们看到了我们自身的“贫乏”和孤独……
“他不是那个跳出红尘，静观云水的圣人，也不是一朵曲高和寡，品尽世间孤独的灵魂，他只是一个贪恋自己纯净世界，心灵不曾长大的孩子。”这是我很喜欢的一段网评。是的，1900没有下过船没有上过“陆地”，所以根本不可能有“跳出红尘”这一说。他也从来没有希望或在乎过有谁会认可甚至follow他的行为，所以他也不可能知道何为“曲高和寡”的孤独。他更像是一个未经世事的小孩，他的心灵一尘不染，他的世界里纯粹到没有一个又一个的为什么：弹钢琴可以得到这个那个，陆地上可以得到这个那个，可是，得到这个那个对于我来说又有什么用呢？弹琴让我很快乐，这不就够了吗？1900应该是这么想的吧？如此单纯的想法，也只有拥有孩童般心智的人才会脱口而出吧？
（四）关于场景
印象最深的一个场景莫过于1900与钢琴上演的那段“华尔兹”了。剧烈摇晃的船体并没有妨碍他与音乐来一段浪漫之旅。他和钢琴一起在大厅里旋转滑翔，跟着轻快的音符一起划出一道道美丽弧线，就连灵活的指尖跳跃的琴键也让人看着赏心悦目。此情此景，让人早已忘却了舷窗外的暴雨有多么猛烈海涛有多么汹涌。
1900与爵士乐之父的斗琴那段也让我大饱了眼福和耳福。对于钢琴白痴的我来说，无法知道他们的琴技究竟是好是坏，只是，轻快的音符让我如沐春风，灵活有力的指法让我称叹不已。
影片最后的那段经典对白让我最有感触，而最后整个船体爆炸的那一幕，我的心不由地揪紧，随即却也不由地放松了许多。我愿意相信，天堂里也有那么一架属于1900的钢琴，一架他可以自由掌控可以随心所欲的钢琴。
（五）关于差评
网上有非常多对这部电影的好评，当然也有小部分的差评。这些差评，有的是对从未练过琴的1900一开始就弹得一手好琴、弹热的琴弦可以点燃香烟等等细节的真实性进行质疑，有的是认为1900消极避世并对此进行激烈抨击，有的则是从钢琴演奏水平或电影拍摄手法等专业角度给予了不客气的评鉴……
对此，我不置可否。毕竟，一千人眼中有一千个哈姆雷特，一部电影的好坏，就看你是从何角度以何标准看待了。如果你将它单纯地看成是一部浪漫主义的文艺电影，如果你不将它放在时代或社会这个大背景下去探讨它的深层含义，如果你只将1900当作一个纯粹的个体，那可能你就不会对它这么吹毛求疵了吧？
我想，我们讨论1900，并不是说他的所为所想是对是错是好是坏，我们只能是从纯个人的角度去思考他是怎么样的一个个体，然后由我们自己选择是否要接受他的这样一种生存方式。也许吧，他过于理想化，他不适合这个现实世界，可是，为什么非要将他放在现实的世界去审视他呢？他的生活，只在他的船上。
