二胡的扩展指型练习
二胡除常用的四个“基本指型”外，在练习中还会碰到其它的指型，在这里将其称为“扩展指型”(变种指型)，这类指型实际上是手指异形的排列。
“扩展指型”的应用也很必要。如“223”指型，采用小指的伸缩动作(“3-4”指形成小三度)，这种“伸张指型”在民乐中用得非常普遍，尤其是适合五声调式中的乐曲。这种指型有时是为了避免换把，避免不必要的滑音或为了音色的需要，有时还能引入泛音(小指虚按的泛音)，所以经常被采用。
注：一定要在四种基本指型练习达到基本要求后，再进入扩展指型的练习。
“111”指型
“111”指型隶属于密集指法。它主要用于半音阶上下行的按指。在半音乐句中，常用密集的指法代替同一手指滑动的指法。利用密集指法使声音清晰而不带滑音，拉出的各音流畅、清晰。
二胡考级中的“野蜂飞舞”曲，就需要这种密集的指法，该曲由半音阶的下行乐句开始(即左谱第1小节第1拍在二胡内弦上按指)。
上图是第三把位外弦上的“111”指型，练习“111”指型时要注意以下几点：
1、按指时四个手指基本上互相靠拢，各相邻指间都成小二度，它对应于实琴上相邻手指按的音都是半音关系。
2、1-3指间或2-4指间的音程为大二度，如2-4指“c2-d2”之间的音程为大二度。
3、1-4指间的音程为小三度。
注：
1、在高把位中要把连续的半音拉准不太容易，尤其是手指较粗者，这时还得采用“移指”及“让指”的技法。
2、在实际应用中常将“111”指型和“移指”的奏法相结合。
“112”指型
上图为，练习时注意以下几点：
1、食指和小指间是大三度音程。
2、1-2-3指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)，而3-4指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
注意：1-2-3指间应靠拢，但靠拢的程度不一样，2-3指要比1-2间靠得紧些。
“113”指型
“113”指型也称为“下3度”的指型，这种指型常由中指和无名指向食指靠拢形成的，而1-4指音仍是纯四度指型框架(注意和“213”指型的区别)。
注：在实琴上练习时，小指按音往往会由于无名指的上移而按不到音(偏低)，采用音位棒练习非常容易发现按指是否到位。
“121”指型
上图为“121”指型，练习时要注意：
1-4指间是大三度音程，1-2指间、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)，而2、3指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
“211”指型
上图为“211”指型。注意：1-4指间是大三度音程，1、2指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。2-3、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)。
2-3-4指间应靠拢。
“213”指型
“213”指型在传统把位中应用非常广泛，在新把位中，最大的好处是避免了换把。练习时注意以下几点：
1、“213”指型的一个特点是：1-4指间已是纯五度的框架，其中3-4指间的音程是小三度(相当于三个半音)。
2、小指各关节应成弧形，特别是中间的关节不能成平直状态。
3、手指较短者，可将手指按指的重心放在无名指上，拇指可适当下移(靠近2指)。初练时，小指是非常吃力的，然而它对训练手指根筋非常有帮助，练习时间不宜过长，要间断地并坚持练习，手指才会放松、自然。
“231”指型
上图为“231”指型。练习时要注意：2-3指是小三度关系，3-4指是半音关系。练习时要保留第2个手指不动。
“311”指型
上图为“311”指型，注意：1-2指是小三度关系，2-3、3-4指是半音关系。
练习时要保留第2个手指不动，2-3-4指间应靠拢。
“312”指型
上图为“312”指型。这种指型的特点是：1-3指间及2-4指间是成小三度的关系，而2-3指间是半音关系。
注：在第二把位时，若将食指回按按指，这也常属于“312”指型。
“321”指型
上图为“321”指型。“321”指型在多升号的第一把位用得较多。
注：和上图“312”指型一样，可在第二把位练习“321”指型(食指回按的方式)。练习时可将拇指的位置适当向音位棒上端稍移一点(千斤方向)。
