从今天开始我来讲一讲二胡的音程练习，二胡的音程有很多种，我们从头开始讲，从以连载的形式大小二度讲到八度，初学二胡的胡友们可以关注我们。
音程，是用来直观表达乐音之间的音高关系的。音程的单位是“度”。
音程的度数，表达了音程上两音之间一种相对的音高关系，这种关系即有两音音高上的差异，同时也表达出了两音之间的协和程度，以及它们的和音色彩。
手指间不仅有按指次序排列(指序)的要求，也有在动作过程中对音程距离大小不同的要求。对指距变化的正确控制，就直接影响了音准的精确程度。如大、小二度间明确的不同，纯四度和增四度间的不同等等。
纯一度常用在音色不同的两个音上（纯一度：0个半音，如“2-2”、“5-5”）。常见的是D调第一把位内弦的“5”音和外空弦的“5音”，它们的音高相同，而音色不同。在《良宵》曲第4、8、9小节中的“55”音，多处采用这种纯一度的指法(采用外空弦音和小指按内弦“5”音)，以衬托节日的气氛。增一度是1个半音，如“1-#1”、“5-#5”，如下图
要注意小二度和大二度按指的区别。在乐曲中，“3-4”和“7-`1”两个半音按指时一定要采用小二度，不能采用大二度的指法。在乐理中，还常提及导音向主音的倾向性，所以对于“7-`1”这个半音，手指间还应再靠拢些。
在明白了上述各音程的基本含义后，就要侧重于各音程的音准练习，如各调的音阶、琶音等的练习。练习中，具体指距的正确控制直接影响了音准的精确程度，在交替按指中更要注意严格的指距关系，尤其是各音程间的快速转换。
下面我们讲一讲二胡大小二度的音程练习方法。
二胡的小二度音程练习
“7->`1、3->4”是小二度。前者是导音和主音间的半音。小二度的音数为0.5，其两个音之间的音距为一个“半音”。以下是实际演奏中实现小二度音程(3-4)的五种指法。这五种指法在实际应用中非常普遍。
1、同弦小二度音程练习
上图以G大调(5. 2外弦第一把位)为例，其中“3-4”两音是小二度音程(半音关系)，由食指和中指按指。
G大调外弦这个小二度音程是处在低把位，由于指距相对较宽，所以这个小二度音程的练习并不会太困难。但一但在乐曲中要求小指和中指频繁地按指时(如“3464”快速的按指)，常会出现中指按音偏高的现象，如将“4”音按成“#4”音。
在第一把位外弦上常见的还有C调(2 6)弦的1-2指间按音，D调(1 5)弦2-3指的“7 `1”，A调(4 1)弦的2-3指的“3-4”，E调(b7. 4弦)的3-4指的“7 `1”按音等。
2、异弦小二度音程练习
上图为F调“3-4”小二度异弦的按指。
在实琴上，“3”和“7”是在同一个位置上(都用小指按指)，所以当小指按在弦上时，拉内弦就是内弦的“3”音；而当拉外弦时，发出的则是“7”音。图中若先按小指(内弦)，再按食指，实际效果就是“3、4”两个音(小二度音程)的按指。
3、采用半音移位
上图为G调“3-4”小二度半音换把按指。由于食指移动前后，虎口也随之上下移动，所以这是一种半音换把的按指手法。
4、采用食指伸扩按音
上图为按C调“7-`1”两个音，一般可用“移指”和“滑指”两种手法按指。图中是一种食指的移动练习，这种指法虎口没有移动。由于按指时虎口不动，所以把位没有改变，仍是第二把位，这是和上图的区别。
5、小指扩指按音
上图采用小指扩音的指型。同样，可用“移指”和“滑指”两种手法按指。这种指法虎口也没有移动。由于按指时虎口不动，所以把位没有改变，仍是第二把位。
二胡大二度音程练习
“1->2”“2->3”“4->5”“5->6”“6->7”等是常见的大二度音程。大二度的音数为1，两个音之间的音距为一个“全音”。两个音之间的音距为一个“全音”(相当于两个半音之距)。以下四例是典型的应用。
G调“456”三个音的按指
这样的按指在其它栏目中已出现过，此里练习的重点是要关注两个大二度的按指，这两个大二度是：2-3指间，3-4指间。
注：按指时，也要关注2-4指间是大三度的音程，因为两个大二度音程之和等于一个大三度的音程。
F调“4567”四个音的按指
上图是F大调第一把位外弦的按指，它也在“按弦练习”栏目中出现过，这里关注的是外弦增四度的按指。按指时，四个手指都应处于分离的状态，即每个手指间的指距皆为大二度音程。
食指向上扩伸的“大二度音程”指法
上图F调外弦第二把位，左手食指向上伸扩按音，从而实现“5-4”这个大二度的按指。
注：图中“5 6 7”三个音容易拉准。关键是外弦“4”这个音的按指，它是由由食指后仰按指(食指向上伸展大二度)，而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。
小指向下扩伸的“大二度音程”指法
上图为D调外弦第三把位，左手小指向下伸扩按音，从而实现“`4-`5”这个大二度的按指。
注：上图若改为G调，同样的指法，可以实现“`1-`2”大二度的按指。
除了以上最常用的大二度音程外，在现代的指法中，还时而碰到诸如“7-#1”、“b7-1”等等的大二度。
二胡的大小三度音程指法练习
小三度：3个半音，如“3-5”、“6-`1”见下图图所示(十分重要且频繁使用的一个音程)
大三度：4个半音，如“1-3”、“5-7”
上图中小三度的理论值是55.281毫米。这个小三度的应用非常广泛。如(1 5)弦第一把位内外弦“2-4”,“6-1”音程。
以下两例涉及的是大、小三度的按指，这里需有一定的按指技巧：
在F调(6 3)弦中，外弦食指上伸形成1-2指间大三度的音程(食指上伸按“4”，中指按“6”，这时“4至6”就是大三度音程)。另外，在(3 7)弦中的内弦也是这种大三度的按指。
《良宵》曲(第22-23小节)
在上谱中间两小节的“5和3”(高音)，采用小指向下扩指形成3-4指间小三度的音程。注：第22小节的高音“5”是个泛音，因这里旋律要求是“pp”，用泛音较好。后面我们还会讲到这个。
二胡小三度音程指法练习
“6->`1”“3->5”“7.->2”“2->4”等是小三度音程。小三度的音数为1.5，含有3个半音。一般情况下，小三度的按指都采用隔指按音，即一般都采用1、3指或2、4指按小三度音程，所以在一般情况下，小三度的按指并不是太难。
实琴上，比较困难的按指有两种情况：一是换把按小三度；另一种情况是同一个手指伸展按小三度。以下几例在实际乐曲中常可以见到。
换把时按小三度
上图是食指从第一把换至第三把，换把中食指行进了小三度音程。这种小三度的行程常带有一定的滑音。
手指下伸按小三度
上图是无名指向下伸展，即无名指伸扩的前后，实现按小三度音程。
手指上伸按小三度
上图是食指向上伸展，食指伸扩的前后，实现按小三度音程。这个例子在“滑指练习”栏目中的“小三度滑音”页面中出现过，那是采用“滑指”的手法。这里练习时，可采用“移指”的手法。
另外，在现代指法中，含有临时升降音的一些音程，如“1-#2”、“#4-6”、“1-b3”、“5-b7”等也是小三度。
二胡的大三度音程练习
“1->2”“2->3”“4->5”“5->6”“6->7”等是常见的大二度音程。大二度的音数为1，两个音之间的音距为一个“全音”。两个音之间的音距为一个“全音”(相当于两个半音之距)。以下四例是典型的应用。
G调“456”三个音的按指
这样的按指在其它栏目中已出现过，此里练习的重点是要关注两个大二度的按指，这两个大二度是：2-3指间，3-4指间。
注：按指时，也要关注2-4指间是大三度的音程，因为两个大二度音程之和等于一个大三度的音程。
F调“4567”四个音的按指
上图是F大调第一把位外弦的按指，它也在“按弦练习”栏目中出现过，这里关注的是外弦增四度的按指。按指时，四个手指都应处于分离的状态，即每个手指间的指距皆为大二度音程。
食指向上扩伸的“大二度音程”指法
上图F调外弦第二把位，左手食指向上伸扩按音，从而实现“5-4”这个大二度的按指。
注：图中“5 6 7”三个音容易拉准。关键是外弦“4”这个音的按指，它是由由食指后仰按指(食指向上伸展大二度)，而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。
小指向下扩伸的“大二度音程”指法
上图为D调外弦第三把位，左手小指向下伸扩按音，从而实现“`4-`5”这个大二度的按指。
注：上图若改为G调，同样的指法，可以实现“`1-`2”大二度的按指。
除了以上最常用的大二度音程外，在现代的指法中，还时而碰到诸如“7-#1”、“b7-1”等等的大二度。
昨天我讲了大小三度的音程指法练习，今天我们接着讲二胡的纯四度指法和增四度指法练习方法，具体如下：
二胡的纯四度音程指法练习
“1->4”、“2->5”、“3->6”、“5->`1”、“6->`2”、“7->`3”等是常见的纯四度，纯四度的音数为2.5，是纯音程之一。在音位棒上纯四度非常明显，其特点是1-4间含有四排孔位。
在实琴上食指至小指间的按音距离多数是纯四度关系(纯四度框架)，只有增四度除外。培养各把位纯四度框架各指的距离感及明确相关的指序问题，这会对各调及不同把位上的按指带来方便。
G调(1 5)弦第一把位纯四度按指示意
在上图的外弦孔上，第1-4指按的音距即是纯四度，也常称为“纯四度框架”，这种“四度框架”在不同的调性及不同的把位中被普遍地应用。对比以下两图即可知其中的规律性。
注：
1、实琴上，在外弦是空弦音的情况下，也可以形成纯四度的音程。如左图中，当内弦食指按的“2”音就和外空弦音“5”形成了纯四度的关系。
2、在练习人工泛音的发音时，也会采用纯四度的按指框架。
G调第一把位外弦纯四度按指
在上图的外弦孔上，它的框架和上图G调(1 5)弦一样，指距完全相同，只是按的音不同。G调第一把位上，第1-4指按的音是“3-6”。
不同把位上纯四度音程
上图是F调外弦第二至第五把位上，纯四度的按音情况。从图中可以看出不同把位上只出现三种基本指型(“半全全”、“全半全”和“全全半”)。
不同把位上，1-4指间的“四度框架”是相似的，只是从低把位向高把位换把时，1-4指间的间距逐渐变小(变窄)。
注：除了上图中的指法外，还带有临时升降音的按指情况，如“#4-7”、“4-b7”、“b3-b7”、“#5-#`1”等都属于纯四度的音程。
二胡增四度音程按指练习
“4->7”是增四度。增四度的音数为3。在音位棒上增四度1-4指间含有五排孔位，这点和减五度音一样，但两者不同的是增四度音是四度音，而减五度音是五度音。常见的“4-7”是增四度音，而“7-`4”是减五度音。以下是F、C、D三个调中经常要碰到的指法。
F调第一把位外弦上增四度的按指
外弦1-4指的指距为增四度。其中，外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度)，而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。在按“4-7”两个音时，四个手指要分开(成全音关系)。
注：按指时，应使食指端的肉垫饱满地接触到音位棒孔位四周的边延，这样当在实琴上演奏时，“4”音才不会偏高。同时也要注意小指按指要到位，不要偏低。
C调第二把位内弦上增四度的按指
上图为C调第二把位的按指，1-4指间的音距为增四度音程。
注：在按“4-7”两个音时，四个手指也要成全音关系。同时注意小指按指要到位，不要偏低。
D调异弦上增四度的按指
上图是示意图，实际按音时，按“4-7”增四度音程时，只要将无名指按在弦上(右手拉内弦)，发出的音就是“4”音，接着中指按外弦(弓拉外弦)，发出的音就是“7”音。这一过程在实琴上是非常简单的，只是关键的地方是：拉内弦“4”音时，应将2-3指靠近，且同时按在弦上。
