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二胡的各音程演奏你都熟练了吗?这样练习让你事半功倍

来源:器乐学习网  作者:qiyuexuexi.com  时间:2022-08-17    提示:文中图片可全屏

   从今天开始我来讲一讲二胡的音程练习,二胡的音程有很多种,我们从头开始讲,从以连载的形式大小二度讲到八度,初学二胡的胡友们可以关注我们。

  音程,是用来直观表达乐音之间的音高关系的。音程的单位是“度”。

  音程的度数,表达了音程上两音之间一种相对的音高关系,这种关系即有两音音高上的差异,同时也表达出了两音之间的协和程度,以及它们的和音色彩。

  手指间不仅有按指次序排列(指序)的要求,也有在动作过程中对音程距离大小不同的要求。对指距变化的正确控制,就直接影响了音准的精确程度。如大、小二度间明确的不同,纯四度和增四度间的不同等等。

  纯一度常用在音色不同的两个音上(纯一度:0个半音,如“2-2”、“5-5”)。常见的是D调第一把位内弦的“5”音和外空弦的“5音”,它们的音高相同,而音色不同。在《良宵》曲第4、8、9小节中的“55”音,多处采用这种纯一度的指法(采用外空弦音和小指按内弦“5”音),以衬托节日的气氛。增一度是1个半音,如“1-#1”、“5-#5”,如下图

  要注意小二度和大二度按指的区别。在乐曲中,“3-4”和“7-`1”两个半音按指时一定要采用小二度,不能采用大二度的指法。在乐理中,还常提及导音向主音的倾向性,所以对于“7-`1”这个半音,手指间还应再靠拢些。

  在明白了上述各音程的基本含义后,就要侧重于各音程的音准练习,如各调的音阶、琶音等的练习。练习中,具体指距的正确控制直接影响了音准的精确程度,在交替按指中更要注意严格的指距关系,尤其是各音程间的快速转换。

         下面我们讲一讲二胡大小二度的音程练习方法。

二胡的小二度音程练习

         “7->`1、3->4”是小二度。前者是导音和主音间的半音。小二度的音数为0.5,其两个音之间的音距为一个“半音”。以下是实际演奏中实现小二度音程(3-4)的五种指法。这五种指法在实际应用中非常普遍。

  1、同弦小二度音程练习

  上图以G大调(5. 2外弦第一把位)为例,其中“3-4”两音是小二度音程(半音关系),由食指和中指按指。
  G大调外弦这个小二度音程是处在低把位,由于指距相对较宽,所以这个小二度音程的练习并不会太困难。但一但在乐曲中要求小指和中指频繁地按指时(如“3464”快速的按指),常会出现中指按音偏高的现象,如将“4”音按成“#4”音。
  在第一把位外弦上常见的还有C调(2 6)弦的1-2指间按音,D调(1 5)弦2-3指的“7 `1”,A调(4 1)弦的2-3指的“3-4”,E调(b7. 4弦)的3-4指的“7 `1”按音等。

  2、异弦小二度音程练习

  上图为F调“3-4”小二度异弦的按指。
  在实琴上,“3”和“7”是在同一个位置上(都用小指按指),所以当小指按在弦上时,拉内弦就是内弦的“3”音;而当拉外弦时,发出的则是“7”音。图中若先按小指(内弦),再按食指,实际效果就是“3、4”两个音(小二度音程)的按指。

  3、采用半音移位

  上图为G调“3-4”小二度半音换把按指。由于食指移动前后,虎口也随之上下移动,所以这是一种半音换把的按指手法。

  4、采用食指伸扩按音

  上图为按C调“7-`1”两个音,一般可用“移指”和“滑指”两种手法按指。图中是一种食指的移动练习,这种指法虎口没有移动。由于按指时虎口不动,所以把位没有改变,仍是第二把位,这是和上图的区别。

  5、小指扩指按音
 

    上图采用小指扩音的指型。同样,可用“移指”和“滑指”两种手法按指。这种指法虎口也没有移动。由于按指时虎口不动,所以把位没有改变,仍是第二把位。

二胡大二度音程练习

    “1->2”“2->3”“4->5”“5->6”“6->7”等是常见的大二度音程。大二度的音数为1,两个音之间的音距为一个“全音”。两个音之间的音距为一个“全音”(相当于两个半音之距)。以下四例是典型的应用。

  G调“456”三个音的按指

  这样的按指在其它栏目中已出现过,此里练习的重点是要关注两个大二度的按指,这两个大二度是:2-3指间,3-4指间。
  注:按指时,也要关注2-4指间是大三度的音程,因为两个大二度音程之和等于一个大三度的音程。

  F调“4567”四个音的按指

  上图是F大调第一把位外弦的按指,它也在“按弦练习”栏目中出现过,这里关注的是外弦增四度的按指。按指时,四个手指都应处于分离的状态,即每个手指间的指距皆为大二度音程。

  食指向上扩伸的“大二度音程”指法

  上图F调外弦第二把位,左手食指向上伸扩按音,从而实现“5-4”这个大二度的按指。
  注:图中“5 6 7”三个音容易拉准。关键是外弦“4”这个音的按指,它是由由食指后仰按指(食指向上伸展大二度),而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。

   小指向下扩伸的“大二度音程”指法

  上图为D调外弦第三把位,左手小指向下伸扩按音,从而实现“`4-`5”这个大二度的按指。
  注:上图若改为G调,同样的指法,可以实现“`1-`2”大二度的按指。

  除了以上最常用的大二度音程外,在现代的指法中,还时而碰到诸如“7-#1”、“b7-1”等等的大二度。

二胡的大小三度音程指法练习

小三度:3个半音,如“3-5”、“6-`1”见下图图所示(十分重要且频繁使用的一个音程)
大三度:4个半音,如“1-3”、“5-7”

  上图中小三度的理论值是55.281毫米。这个小三度的应用非常广泛。如(1 5)弦第一把位内外弦“2-4”,“6-1”音程。

  以下两例涉及的是大、小三度的按指,这里需有一定的按指技巧:
  在F调(6 3)弦中,外弦食指上伸形成1-2指间大三度的音程(食指上伸按“4”,中指按“6”,这时“4至6”就是大三度音程)。另外,在(3 7)弦中的内弦也是这种大三度的按指。
  《良宵》曲(第22-23小节)

 

在上谱中间两小节的“5和3”(高音),采用小指向下扩指形成3-4指间小三度的音程。注:第22小节的高音“5”是个泛音,因这里旋律要求是“pp”,用泛音较好。后面我们还会讲到这个。

二胡小三度音程指法练习

   “6->`1”“3->5”“7.->2”“2->4”等是小三度音程。小三度的音数为1.5,含有3个半音。一般情况下,小三度的按指都采用隔指按音,即一般都采用1、3指或2、4指按小三度音程,所以在一般情况下,小三度的按指并不是太难。
  实琴上,比较困难的按指有两种情况:一是换把按小三度;另一种情况是同一个手指伸展按小三度。以下几例在实际乐曲中常可以见到。

  换把时按小三度
 

    上图是食指从第一把换至第三把,换把中食指行进了小三度音程。这种小三度的行程常带有一定的滑音。

  手指下伸按小三度

  上图是无名指向下伸展,即无名指伸扩的前后,实现按小三度音程。

  手指上伸按小三度

  上图是食指向上伸展,食指伸扩的前后,实现按小三度音程。这个例子在“滑指练习”栏目中的“小三度滑音”页面中出现过,那是采用“滑指”的手法。这里练习时,可采用“移指”的手法。

  另外,在现代指法中,含有临时升降音的一些音程,如“1-#2”、“#4-6”、“1-b3”、“5-b7”等也是小三度。

二胡的大三度音程练习

  “1->2”“2->3”“4->5”“5->6”“6->7”等是常见的大二度音程。大二度的音数为1,两个音之间的音距为一个“全音”。两个音之间的音距为一个“全音”(相当于两个半音之距)。以下四例是典型的应用。

  G调“456”三个音的按指

  这样的按指在其它栏目中已出现过,此里练习的重点是要关注两个大二度的按指,这两个大二度是:2-3指间,3-4指间。
  注:按指时,也要关注2-4指间是大三度的音程,因为两个大二度音程之和等于一个大三度的音程。

  F调“4567”四个音的按指

  上图是F大调第一把位外弦的按指,它也在“按弦练习”栏目中出现过,这里关注的是外弦增四度的按指。按指时,四个手指都应处于分离的状态,即每个手指间的指距皆为大二度音程。

   食指向上扩伸的“大二度音程”指法

  上图F调外弦第二把位,左手食指向上伸扩按音,从而实现“5-4”这个大二度的按指。
  注:图中“5 6 7”三个音容易拉准。关键是外弦“4”这个音的按指,它是由由食指后仰按指(食指向上伸展大二度),而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。

   小指向下扩伸的“大二度音程”指法

  上图为D调外弦第三把位,左手小指向下伸扩按音,从而实现“`4-`5”这个大二度的按指。
  注:上图若改为G调,同样的指法,可以实现“`1-`2”大二度的按指。

  除了以上最常用的大二度音程外,在现代的指法中,还时而碰到诸如“7-#1”、“b7-1”等等的大二度。

  昨天我讲了大小三度的音程指法练习,今天我们接着讲二胡的纯四度指法和增四度指法练习方法,具体如下:

二胡的纯四度音程指法练习

  “1->4”、“2->5”、“3->6”、“5->`1”、“6->`2”、“7->`3”等是常见的纯四度,纯四度的音数为2.5,是纯音程之一。在音位棒上纯四度非常明显,其特点是1-4间含有四排孔位。
  在实琴上食指至小指间的按音距离多数是纯四度关系(纯四度框架),只有增四度除外。培养各把位纯四度框架各指的距离感及明确相关的指序问题,这会对各调及不同把位上的按指带来方便。

  G调(1 5)弦第一把位纯四度按指示意

  在上图的外弦孔上,第1-4指按的音距即是纯四度,也常称为“纯四度框架”,这种“四度框架”在不同的调性及不同的把位中被普遍地应用。对比以下两图即可知其中的规律性。
  注:
  1、实琴上,在外弦是空弦音的情况下,也可以形成纯四度的音程。如左图中,当内弦食指按的“2”音就和外空弦音“5”形成了纯四度的关系。
  2、在练习人工泛音的发音时,也会采用纯四度的按指框架。

  G调第一把位外弦纯四度按指

  在上图的外弦孔上,它的框架和上图G调(1 5)弦一样,指距完全相同,只是按的音不同。G调第一把位上,第1-4指按的音是“3-6”。

  不同把位上纯四度音程

  上图是F调外弦第二至第五把位上,纯四度的按音情况。从图中可以看出不同把位上只出现三种基本指型(“半全全”、“全半全”和“全全半”)。
  不同把位上,1-4指间的“四度框架”是相似的,只是从低把位向高把位换把时,1-4指间的间距逐渐变小(变窄)。

  注:除了上图中的指法外,还带有临时升降音的按指情况,如“#4-7”、“4-b7”、“b3-b7”、“#5-#`1”等都属于纯四度的音程。

二胡增四度音程按指练习

   “4->7”是增四度。增四度的音数为3。在音位棒上增四度1-4指间含有五排孔位,这点和减五度音一样,但两者不同的是增四度音是四度音,而减五度音是五度音。常见的“4-7”是增四度音,而“7-`4”是减五度音。以下是F、C、D三个调中经常要碰到的指法。

  F调第一把位外弦上增四度的按指

  外弦1-4指的指距为增四度。其中,外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度),而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。在按“4-7”两个音时,四个手指要分开(成全音关系)。
  注:按指时,应使食指端的肉垫饱满地接触到音位棒孔位四周的边延,这样当在实琴上演奏时,“4”音才不会偏高。同时也要注意小指按指要到位,不要偏低。

  C调第二把位内弦上增四度的按指

  上图为C调第二把位的按指,1-4指间的音距为增四度音程。
  注:在按“4-7”两个音时,四个手指也要成全音关系。同时注意小指按指要到位,不要偏低。

  D调异弦上增四度的按指

  上图是示意图,实际按音时,按“4-7”增四度音程时,只要将无名指按在弦上(右手拉内弦),发出的音就是“4”音,接着中指按外弦(弓拉外弦),发出的音就是“7”音。这一过程在实琴上是非常简单的,只是关键的地方是:拉内弦“4”音时,应将2-3指靠近,且同时按在弦上。

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