二胡的换把，是二胡演奏的一个重要技巧。在二胡换把的几种形式中，跳把，是其中一种很主要的形式，能不能将跳把技巧运用淂纯熟而自然，是检验一个人二胡水准的重要标志之一。所谓跳把，是指二胡在换把的过程中，不是通过滑音等过渡方式，而是以跳跃的形式直接由一把位进入到二或三、四把位进行的换把形式。这种换把，其特点是声音干净利索，不拖泥带水，听觉上，给人的感染力非常强。现实中，尤其是在自学二胡的朋友中，绝大多数朋友采用的都是滑指換把的换把方法。这一换把方法的好处一是可以找到准确的指位音，避免新的把位各个指位音的失准。采用滑指换把的第二个好处是可以美化音符，这个美化的作用，主要体现在换把音前的的那个滑音效果上。我们在正常把位上的音符演奏，有时为美化音符，还要特意采用滑按的方法，而借助换把演奏下一个把位音，恰恰起到了这种滑音的演奏效果，可谓是一举两得。滑指換把，虽然有它好的一面，但也有不利的一面。不利方面，采用滑指换把，二胡的演奏容易产生过多的滑音，这很容易产生乐曲在风格上的改变，也会使音符的情感表达上失去准确性。此外，还容易使新学二胡的朋友在换把上会产生依赖性，习惯的养成，不通过滑指形式的換把便找不准下一个把位的指位音，只有摸索前进才能进行指位音的音准校正。那么，在什么情况下需要跳把呢？一般情况下，由一把位到二把位的换把，多采用滑指换把的方法，因为滑指距离较短。但是，如果从一把位到三至四把位的换把，这就需要运用跳把的換把技巧了。试想一下，从一把位到三、四把位，这么长的距离，如果仍用滑指换把的话，那个长长的滑音，听起来会令人产生极不舒服的感觉。为了说明这个问题，我们不妨举两个实例：
上图为《二泉映月》的几节图谱。图中我们可见，标记高音5的前一音节中的5这个音符是由二把位的内弦二指来演奏的，而这个高音5却需要用三把位来演奏，这个高音5是外弦三把位的一指音。这个音符用果仍采用滑指换把进行演奏，这个滑音的音程便过长了，一是不符合乐曲情感表达上的要求，二是声音效果也失去了美感。因此，这个换把就不宜用滑指换把法，而必须要用跳指换把法，才会使这个高音5的音符演奏得干净利学，呈现出圆润的颗粒感。这一乐句的具体演奏方法，就是在一把位演奏完最后一个音符5之后，恰巧在推弓的收弓处。此时，应该用回弓法将弓子运至全弓的三分之一（从弓根算起）处，左手一指迅速跳至三把位，以一指快速落在指位音处，再轻拉出这个高音5来。我们再来看《子弟兵和老百姓》这首曲子中的跳把例句：
图中的跳把例句体现在标记中5这个音符上，出在外弦的二把位三指音位上。由于这首曲子是F调，要切把，这个音位实际已当相于D调的三把位了。因此，演奏这个音符也不宜于用滑指换把的形式，而必须要采用跳指换把法。从上还两个乐曲乐句分折中，我们可以得出的结论是：长音距的音符演奏，换把不宜用滑指，而必须要用跳把，因为这既是乐句情感表达上的需要，更是二胡技巧表现上的需要。二胡的跳把演奏法，是一个比较难以掌握的高难技巧，说它难，是二胡没有指板，指位音的音准把握靠的是经验和感觉。这种感觉的建立，只有靠不断的反复实践才能获得。开始进行跳把练习时，由于一次找准跳把音位的准确性不太高，练习中可以先在琴杆上做出跳把音位的标记来，待慢慢练习一段时间后，感觉建立起来了，再除掉标记，便能塾练找准位置了。开始进行跳把练习时，可能会出现把位音不够十分准确，会出现略微偏高或偏低的现象，这不要紧，属于跳把练习中的正常现象，指位音无论是偏高还是偏低，都可以通过拉一个音符的手指时得到修正。这样的练习多了，经验也就会积累起来，跳把后的指位音定位和音准问题也就解决了。但是，有一点必须要强调一下，就是在跳把练习中一定要做好充分的思想准备，跳把练习要想做到精准和纯熟，绝不可能是一朝一夕、一次两次就能解决的事，必须要有长期和多次反复练习的思想准备才行。练习中，更要开动脑筋，掌握其要领和规律，这样，上路会快些。
