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二胡曲《江南春色》的演奏技法及要领

来源:网络  作者:佚名  时间:2024-05-21    提示:文中图片可全屏

  有一首歌词是这样描写江南水乡的:“水江南啊水江南,你栽了秧苗又撒鱼网;水江南啊水江南,吴侬软语甜透雨街水巷。水江南啊水江南,你弹起琵琶小曲轻唱;水江南啊水江南,人间天堂醉了我的梦乡……”。是水赋予江南秀美灵动的气质。使它就像一首优美的诗篇,一幅清新秀丽的画卷,一支悠美动听的歌。由此可见,是水给予了江南春色,水的风格也奠基了江南水乡的文化,水是江南风味的基调,没水也就无所谓江南风味的文化。要演奏好具有江南风格的乐曲,它的演奏意境是:江南水乡、河湖交错,水网纵横、小桥流水,古镇小城、田园村舍,翠竹园林、曲经回廊,以及吴侬细语,江南丝竹。脑海中有了这些“景”结合演奏技巧的运用,是把握好二胡曲《江南春色》演奏的前提。

  演奏好二胡曲《江南春色》我认为要做到以下几点:①“了解作品的内涵”。②“抓住地方特色”。③“用内心情感去贴近作品”。做到理解音乐,走进音乐,呈现音乐。把自己的对乐曲的理解与地域风格的“个性化”融为一体。好的演奏应该是像说话,歌唱那样,有呼吸、有语气。有轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫各种表情。乐曲的委婉、柔美、欢快、活泼都表现出一定的内容,演奏时做到心与琴声融为一体,才能使音乐的律动达到最美妙的境界。

  二胡曲《江南春色》是江南风格的代表,具有细腻、甜美、柔和的风韵,它是在江南丝竹和苏南小调音乐的基础上发展而来。在演奏上比较注重左手运指的灵巧,和右手运弓的巧劲。要着重表现江南风格的“柔”。

  二胡曲《江南春色》是朱昌耀先生和马熙林先生根据苏州民歌《九连环》的音乐素材发展而来。乐曲旋律优美、流畅,生动地描写了江南水乡、小桥流水人家那清新、秀丽的美景以及人们在鱼米之乡悠闲自得的生活和欢快劳动的景象;同时也体现了人们对美好生活的依恋、向往和憧憬。整个乐曲是在同一素材基础上,以变奏手法发展而成。

  乐曲的结构是由引子、主题、主题变奏,主题节奏放宽(加倍)和尾声组成。如图所示:

  一、[引子]是一个散板,分三个乐句。第一乐句开始,二胡的演奏模拟笛声。演奏前,演奏者脑海中仿佛出现一幅淡淡的水墨画,轻纱薄雾笼罩着山间田野、小桥流水人家;空气湿润的水乡,黎明前显得格外寂静。这时远处传来两声鸡鸣,随后引来一阵百鸟争鸣。演奏时心要静、神要定。右手运弓要松驰、平稳。轻轻地自然流出两个“i”的长音要稍加揉弦予以润色,两句要带有呼吸。接着四个慢起渐快的装饰音后,左手手指变为渐快的颤音,声似珠落玉盘。随着“i”音延长,如流水般的一长串旋律,由慢到快,再由快到慢,当演奏到第一乐句最后的“i”音时“i”音要稍延长和提起,然后落在尾音上,接着是一连串的泛音。第二乐句的泛音,其实是前一段的回音,这时的江南水乡好像又回到了一片宁静。演奏时,左手轻按弦,右手运弓速度要稍快;两句间要有呼吸,然后由慢至快,又由快至慢地奏出一连串泛音,奏到第二乐句时,音尽管是泛音,也要用揉弦加以润色,使泛音显得不那么呆板,且灵活而又有余音绕梁的感觉。到了第三乐句,右手运弓已完全放开,音要带音头,运弓饱满,感觉朦胧晨曦中,一轮朝阳跃出地平线,天已大亮,阳光照耀在江南水乡,给小桥流水、田园春色镶上金边,一派春意盎然之美景。乐句的旋律依然是由慢渐快,由快渐慢,一句把乐曲由散板带入船歌节奏的正板。演奏的时要加揉弦,气息提起,然后进入正板。

  二、[一]随着船歌旋律节奏的出现,人们一天的生活在春天的温暖怀抱中,轻松愉快地开始了。随着伴奏的引入,音乐主题开始呈现;委婉、柔美的音乐把江南一带的人物特征及美景刻画得栩栩如生。人们摇着船走水路,或挑着担走桥头、岸边。说着一口浓郁的吴语,“嗲声嗲气”充满柔情,演奏时要着力把这些地方特点演示出来。

  主题音乐A共分三个乐段,由三个十六小节的旋律所组成,分“a”的演奏特点带有浓郁的苏州风格,有点近似苏州人说话。演奏时,食指先按在“i”的音位上,由下往上滑,因“i”是装饰“6”的,因此要轻滑到“6”上,重音在“6”上把旋律带出。的用垫指滑音带出,然后滑后“5”音使音乐有圆润糯糯的感觉。第八小节第二拍的音应奏成泛音,在演奏上是左手虚着按弦,右手运弓放缓速度,到“5”音就自然是虚而轻,这样更显出“柔”的韵味和后面第九小节第二拍的实按实拉形成对比。第13、14小节要稍有轻响的对比,从而形成呼应,有似对话的感觉,第17、18小节演奏时弓要放开,拉得饱满。在第19小节演奏时,也应是饱满的,而在旋律演奏时,弓要收敛,运弓幅度要小,为第二乐段的开始作辅垫。

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