一般超过大三度的滑音就属于大滑音了，在常见的二胡“远距离滑指”动作中，要求手指不颤动，滑行中对音高的改变要圆滑、流畅，前后音要平稳过渡。以下是一种滑奏手法的示意(F大调为例)。
远距离下行“滑行”
左图是用一个手指(图中是无名指)从高把位向低把位进行小六度的滑行动作。
注：
远距离“滑行”和连续的“半音滑奏”的区别可参见下页“远距离半音滑奏”页面的说明。
在上图中，若要手指没有“滑音”(过渡音)出现，则要采用“移指”或“跳把”的手法，图中从“7至5`”这个动作采用的是“跳把”的手法。可采用单滑、双向滑或和“跳把”相结合的手法进行练习。
在二胡大间距的滑音演奏中，除了前面提及的一般性的滑音外，还有一种是按弦的手指(常见的是无名指)在滑奏时凭借手指颤动的动作，实现在滑奏中有明显的“半音阶”感的效果。在实际应用中，使用得较多的是下行的“半音滑奏”。
远距离的“半音滑奏”和前页提及的“远距离滑指”是有区别的。虽然两者都有滑行的痕迹，但“远距离滑指”在连续的滑行中没有半音移动的感觉，主要考虑的是滑行要具有平稳性和连贯性，滑音的表情要满足乐感的要求等。而后者在滑行中，一定有半音移动的节奏感，当在实琴上由于连续的半音移位，连续的累加音程误差是否失控等。
“半音滑奏”和“小二度递减换把”的区别是：
1、“半音滑奏”在移位中还带有滑音，要结合“滑指”的手法，而“小二度递减换把”是要尽量减少换把中的滑音(过渡音)，采用的是“移指”的手法，在实琴上要体验“移指”和“滑指”的不同效果。
2、两者虎口是与手指一起移动的，所以两者都是一种连续的换把动作。“半音滑奏”应属于“滑指换把”的范畴，而“小二度递减换把”是属于纯粹的换把动作。
以下只是这种滑奏手法在音位棒上的示意：
远距离下行“半音滑奏”的技巧非常难。
左图以F调为例进行“半音滑奏”的模拟练习(采用无名指的小二度的下滑动作)。
在实琴上初练下行的“半音滑奏”时，滑奏的手指关节弧度可稍平些，且手指按指的压力要结实。这种练习中的动作有点象右手连顿弓的练习方式。
练习的要点是要有清晰的颗粒度，以及均匀准确的节拍，在从高音向低音移动过程中，1-4指的间距应逐步增加；反之，应逐渐减小。
在高把位的“半音滑奏”，由于滑行的距离不会很长，所以一般采用虎口固定的方式进行“半音滑奏”。以下也只是一种示意的动作。
高把位下行“半音滑奏”(虎口固定)
左图是在第五把位，无名指半音滑奏的练习。左手拇指和虎口固定不移动，只以手指伸缩的动作实现滑奏(这里是无名指连续的收缩动作)，注意把位并没有改变。
参照左图，也可进行“移指”和“滑指”不同方式的练习。
注：
1、在左图中，当无名指下伸至15排以上时，手指短小者就难以将食指保留在第8排孔位上。这时食指可不再保留在第8排孔位上(但虎口应稳定住)。
2、在新把位概念中，将第四把位以上统称为“高把位”。
