中国著名二胡制作大师（ 中国“二胡王” ），国家高级工艺师王瑞泉先生大徒弟。原中国民族器乐学会会员，苏州市文学艺术界联合会民族音乐研究会会员。
1990年以前在苏州民族乐器一厂技术部门工作。负责二胡的制造工艺、声学品质的研究，承担分析、调试、鉴定等技术工作。
曾担任苏州市工艺美术职业中学中国民族乐器二胡制造专业教师（主授：中国民族音乐乐器史，民族乐器（二胡）工艺制造学，民族乐器材料学，物理声学（音乐声学），民族乐器二胡演奏基础等专业学科）。
现任苏州市“国兴乐器”市场、品质总监。中国民族管弦乐学会聘任为：乐器改革制作专业委员会理事。中国二胡学会会员。 中国乐器协会网论坛《民族乐器生产、制造、改革》版块版主。
在中国民族乐器专业二胡的发展和改革事业中做过大量研究、调试、鉴定工作。总结归纳了专业二胡的制造专业技术理论，主要论文有：《中国民族乐器二胡声学（共鸣）特征的研究》，《专业二胡皮膜加工工艺的研究》，《二胡皮膜变化规律的探讨》，《试论二胡琴筒腔体（板）的声学性质》等。
在对民族乐器二胡的声音质量主、客观评价中积累了丰富的经验，具有一定的音乐（乐器）声学学术理论，深受著名二胡演奏家以及二胡爱好者的赞赏和好评。
关于民族乐器二胡的本身的声音（音质、音色）和风格问题，应该结合演奏家的演奏风格和演奏技艺来分析。
由于“王氏二胡” 以及“国兴乐器”是伴随着二胡的演奏发展而发展的，我们主要的市场定位是专业演奏和专业教学用琴，所以在平时的声学品质研究工作中，重点对大师级演奏家使用的琴进行一定的分析。特别是他们的曲目和风格，关键在于他们喜好欣赏的二胡本身的音色以及音质要求的声音形象。为了区别一定艺术时期对二胡本身声音的追求差异，在接触几位大师时，与他们进行了一定的交流。从而产生以“闵惠芬”和“严洁敏”两个代表人物来分析当今演奏界对二胡音色以及音质追求的一说。因为在二胡练功房上的胡友，我估计业余爱好者所占比例较大，对二胡的演奏发展和技艺的不断提高，不一定了解全面，所以都有自己的局限。再则自身的演奏水平有限，也很难客观准确的去辨别二胡的声音特点。这只有通过长期积累，才能有相应的能力。所以造成网上比较盲目的评价琴的好坏的现象。其实这也并不奇怪，只有通过大家的不断对比提高才能具备真正的鉴赏力。如果将演奏家认为好的琴，给演奏水平一般的人拉，根本体现不出原有琴的声音效果。
其实提出这个观点主要是让我们在二胡本身的声音风格上有个基本定位。可以通过欣赏大师级人物的作品来品味两者对二胡本身的声音追求和时代感的差异。
作为二胡制造中的质量差别，主要是材料和工艺而定以及使用者的地域环境，更重要的是每个人的喜好和演奏水平。对于琴的好坏的评价，不能仅靠自己的主观感觉去认识，要通过比较法和理性的分析才能作出客观地评价。
在试拉质量评判时，不能仅观察外观特征。需要根据气候、环境、材料、档次，并对不同声音风格特点进行分析，更关键的是在试奏中一定要具备正确的演奏方法。
我在“国兴乐器”主要负责二胡声学品质的质量把关，每月基本要试奏100多把专业琴，一年下来也要上千把二胡。基本是每把都要经过试奏。根据专业客户对声音的要求，进行挑选。并直接与专业演奏界正面交流沟通，以达到他们对二胡共性与个性的追求。要理性的知道：同一把琴，如果不同演奏水准、不同演奏方法、不同演奏风格下，将会产生不同的声音效果。因此好琴，还需要有好的演奏水平才能真正体现“琴的价值”。
关于二胡音响测试中几个问题的小结
根据二十世纪五十年代，即1959年全国民族乐器试点组《二胡制作技术总结》而编辑，说明二胡的现有形制是长期艺术和制作实践的产物，具有一定的现实意义。让二胡喜爱者了解，供二胡改革者参考。
一、 对二胡琴筒长度的实验
在进行二胡琴筒长度试验，主要想了解在其他条件不变，而琴筒长度改变对音色、音量将产生如何的变化？
1、 试件是用一特制的六角形琴筒。
2、 筒原长：26厘米，侧板厚：0.7厘米，对角直径：9.5厘米。
3、 蒙白色羊皮，码子是用一节圆形的铅笔，长：1.5厘米，码子的部位在正中，并用胶粘固。
4、 弦用普通丝弦（子弦），从码子到千斤的弦长为：37厘米。
测量原琴筒长26厘米，作一次（音色、音量、频率响应的测量），然后把琴筒去掉1厘米再进行测量。每次去1厘米，直到琴筒长度达6厘米时为止。共测量21次。
测试结果分析：
1、 音量的变化：
根据测量，琴筒长度的改变，音量也随之变化，这种变化不是直线的上升和下降，而是曲折的进行。
2、 音色的变化：
当琴筒长度改变时，音色也不断的变化。在主观听觉上，开始听到的似乎不象二胡声，随着琴筒的缩短至16-14厘米时，音色接近二胡音色了。当琴筒缩短至8厘米以下又不象二胡音色了，近似板胡的声音感觉。然而音量的变化，情况不一样。如果用人耳听辨，好象感觉不出多大的变化，频率响应改变也不明显。当琴筒从26厘米缩短至22厘米时，才看出有些变化。因此这里只把琴筒的长度在26、22、16、14、8、6厘米的频率响应作了相应的分析：
琴筒长时，低频容易振动；当琴筒缩短至14厘米时，具有较宽的频率响应范围；当琴筒缩短至6厘米是，2000赫兹以上的频率就不易振动了。
根据实验分析琴筒长度的改变，对于音量的变化，在一定的范围内关系较小。而对于音色的变化，影响较大。故确定二胡琴筒长度时，首先考虑的是音色，而不是音量。
目前一般的二胡琴筒长度为：13厘米。根据测量的结果来看，这一长度是适宜的。音量在这一长度下也较大。从频率响应上看，振动频率范围也较宽。如果为了取得特殊的音色效果，琴筒长度是可以改变的。但一般二胡琴筒长度最好不超出：12.5-13.5厘米的范围。
总之根据这次初步的测量，现在一般二胡琴筒的长度确定在13厘米是适当的。
二、 对二胡琴筒板厚薄的实验
根据实践经验，凡是薄的二胡琴筒音量大，厚的琴筒音量小。琴筒薄，音发空，不结实；琴筒太厚，音出不来。
研究的方法与条件
1、 试件是用一特制的六角形琴筒。筒长：13厘米，侧板厚：2.4厘米，直径：14厘米。
2、 原琴筒的侧板为：2.4厘米厚，作一次测量。然后将侧板削去0.4厘米，再作一次测量。一共削去了五次。到最后侧板的厚度为0.4厘米。测量的项目是音色、音量、频率响应等，
根据初步的测量结果分析：主要是二胡的音量变化。琴筒板厚度在一定范围之内，薄则音量增大：厚则音量减弱。但筒板过薄，对于2000赫兹以上的频率就不容易引起振动。
在制作中，应注意到如果是乐队用的二胡，要求音量大，而高把位不常用的话，可以把筒板做得薄些。如果是独奏二胡，音量要求不一定很大，而音色要好，高把位的音要出得来，这样筒板就可以略厚些。
三、 对二胡音窗的实验
对音窗的测验，主要想了解音窗的结构对音量、音色的影响，进一步找出最好的音窗，它的开孔面积应该占总面积的多少？
1、 用钻头在一块没有开孔的音窗板上，每次钻三个孔，钻头的直径：0.55厘米，三个孔的面积约占音窗总面积的2.3%（音窗的总面积为：30.6平方厘米）。
2、 在测量时话筒的位置调整至d1；a1；a2的三个音的声强一致时为止（达到电压的读数为500毫伏）。
3、 里弦d1（293.66赫兹）测量的结果是：当音窗全闭，电压读数为：250毫伏；全开为：500毫伏；当音窗开15个孔，即孔的面积占音窗总面积的11.5%时，声强与全开时一致。
4、 外弦a1（440赫兹）测量的结果是：音窗全闭时为：180毫伏；全开时为：500毫伏；而当音窗开33个孔与36个孔时，即占音窗总面积的25.3%和27.6%时，音量达到最大值650毫伏。
5、 外弦a2（880赫兹）测量的结果是：音窗全闭时为：150毫伏；全开时为500毫伏；而当开36孔、39孔、42孔，即占音窗总面积的27.6%、29.9%、32.2%时音量达到250毫伏，小于全开时的音量。
6、 从测量记录分析来看，如果音窗的开孔面积合适，不但不会妨碍音量，相反会增加音量（指某一频率范围内）。
7、 音窗对音色的影响，由于仪器条件有限，没有得出较系统的资料，但音窗可以改变音色这一点是肯定的（用人耳主观听辨可以明显听出）。因此音窗既然影响音色，我们就可以按照不同的意愿，用音窗来调节音色。
8、 用音窗调节二胡音色，只是决定二胡音色的一个方面。不能认为整个二胡的音色都可以用音窗来调节。二胡音色的调节，除了音窗之外，还有弦、码子、皮膜、琴筒的结构和材料质量等因素。
9、 音窗能使二胡琴筒外形美化，这个作用是一向被人们所认同的。一个花纹好的音窗会增加二胡不少光彩，但因为音窗的开口面积与音响效果有着密切关系，故希望在设计音窗的时候，除了考虑到造型美观的问题，而且要注重考虑音响和音色效果。
二胡琴筒音窗主要有三个作用：
a、 增加或减弱音量，改变共鸣体的共振特性。
b、 调节音色。
c、 美化外形。
根据初步的实验，音窗的开口面积最好占音窗总面积的30%左右为好。
关于二胡琴筒口径的大小和前后口的比例关系，根据掌握的资料分析，并没有进行过专业系统的研究。它的演变主要是在二胡演奏发展以及对二胡声音审美追求中而确定的。
二十世纪三、四十年代的六角二胡筒前口约在：7.8-8.2厘米；后口比前口小1厘米左右。在六、七十年代的轻工部二胡标准制订时，才确定标准六角二胡的前口为：8.8厘米；后口为：8厘米。
在本人几十年的二胡工艺制造研究中归纳了以下几点意见供参考：
1、 与二胡前口皮膜面积、张力、基频及频率响应属性有关；
2、 与皮膜张力与琴弦通过码子给皮膜施加压力之间的协调振动有关；
3、 与蟒蛇皮（膜）材料属性有关；
4、 与演奏界与制作界的鉴赏评价以及对二胡声音的审美共性追求有关。
在二胡制作中对前口和后口的大小尺寸的确定，主要采用数值比和音程比例值作为设计计算依据，例如：二胡前口为：8.8厘米；全长：13厘米，基本比例约为：3：2（五度音程比值），然而最终还是要凭演奏的声学品质和音色、音量效果来评判确定。好似造型艺术中采用“黄金分割”的比例原理对艺术品进行尺寸比例确定。据说在小提琴的构造中及尺寸分布上就有“黄金分割”原理的运用一说。
为了比较鉴别现有形制六角二胡琴筒的标准意义，本人曾经对二胡的后口尺寸大小作过标准对比实验，结论为：
1、 直径大于8厘米时，声音略偏空、散，有不够集中之感；
2、 直径小于8厘米时，声音略偏闷、暗，有不够通透之感。
因此现有形制的标准六角二胡筒的尺寸和结构是经历了几十年艺术实践的产物，是中国民族乐器和民族音乐传承和延续的结果。不是前人的凭空想象。
用一句通俗的话说：世间存在的事物，总有它存在的道理。
其实我在二胡制作界主要充当了制作师和演奏家之间的角色。既研究制作技艺，鉴定声学品质；又与演奏界保持密切地交往和沟通，关注二胡演奏界的发展和审美追求，重点分析研究演奏界对二胡本质声音共性的追求和个性差异的喜好特点以及二胡演奏的发展趋势和倾向。
二十世纪七十年代末至九零年期间我在苏州民乐一厂主要辅佐“二胡王”王瑞泉大师，拜师学习二胡制造技艺，参与专业二胡制作技艺的研究和声学鉴定工作（因本人具备专业二胡演奏基础）。现任苏州“国兴乐器”市场、品质总监，配合王国兴大师，发展“国兴乐器”二胡文化产业。
任何一个演奏家、作曲家、乐器制作师都要掌握好音乐和乐器音质、音色、音量的关系。
任何一种乐器演奏，他们的表演艺术，不可少了对乐器的本质要求。也就是要为适应自己的演奏能力而了解琴的本质及特点、能力、性能、状况。
目前民族乐器二胡的制作要重视声音的穿透力，华丽，感人深切的，拨动人们心弦的，内在的美感。为音乐的不同内容、不同感情服务，必须掌握各演奏家的风格、特色，为他们制作不同要求的琴。然而不同曲目的风格也有它独特的要求。对琴也不例外。
一、音质：一般情况下，指音的本质和质量。乐器本身通过正确的演奏方法而发出的该乐器的固有音响。“纯正”是好乐器的标准。很动人的感觉、悦耳动听、声音厚、薄等等都是音质范围。“丰满、结实、纤细、单薄、不纯、散、粗杂”等等是用来区别音质的词汇。
二、音色（音品）
1、 广义的概念：不同类型的乐器，在同一音高、同一强弱下，发出的音响不同，也就是各乐器音色的区别。
2、 狭义的概念：同一乐器，区别不同的声音。如：二胡通过不同的演奏手法，力度。以及码子、弦，乐器本身的不同特点，个人的感觉而达到的不同的声音色彩效果。在演奏上各人有不同的特点，所以对琴的音色要求也不同。音色的区别有：刚、柔、浓、淡，虚、实、明、暗，清、浊、净、噪，松紧、滞、涩等等。
三、音量
声音的大小区别。“响度”主观能够感受到的强弱度。音量用“分贝”来表示。客观的声音能量来衡量它的大小，它与发音体和人耳的距离有关。音准与音量也有一定的关系（弦的比例），琴音送的远近与二胡琴筒结构和皮膜弹性振动能力有关。
对二胡声音变化规律的探讨
