四、唤音
唤音分“上唤音”和“下唤音”两种。在民间乐曲和一些戏曲音乐的伴奏中使用较多。巧妙地运用唤音,能使曲调更加生动、明快、富有生气。目前还没有通用的记号来作标记,有的用小音符标记在本音的左上方,如:
。但这种记法很容易同“倚音”相混。为了学习起来方便,我们在这里暂采用在小音符上加一括弧的记法,即
上唤音
多用于乐句开头的一个音,或由低音转向高音时,有助高音的奏出。这种技巧适用于速度较慢的乐曲。在不用吐奏的情况下,可使本音更清楚、稳当地奏出来,其效果比吐奏柔和、连贯、华丽,没有顿断的感觉。唤音的奏法是,在还未发音之前,先将上方二度音孔的手指放开,然后与吹气同时迅速按闭音孔。唤音与“上倚音”的效果绝然不同。它要求发音孔上方的手指在开放时尽量抬低些,开闭的动作要急促,不让发音孔上方的音象“上倚音”那样明显出现。使用唤音的目的,主要是帮助本音更好地发出来,决不能主次不分,使唤音超出了本音。如:
下唤音
也有人称为导音,它与“上唤音”的奏法差不多只有一点不同,前者是利用本音的上二度音,后者是利用本音的下二度音。具体奏法是,在发音孔还未发音之前,先把发音孔按闭可以按闭一个全孔或者大半孔,甚至半孔,这要根据乐曲的速度、风格等情况决定。在一般情况下,可以按闭全孔,但按指要松弛),譬姐吹奏第四孔的“2时,就先把“2”的音孔按闭,当气吹出时,该手指也同时迅速向上抹开(略有一些抹动即可,不可奏成滑音)这个抹动的过程和下二度音的微微一现,就奏出了“下唤音”的效果。
下唤音适用于速度较慢的乐曲,善于表现悲伤低沉的情绪如:
筒音=5 慢速
吹奏唤音应注意以下几点:
1.运气要连贯、均匀,不宜过猛,口风不可过硬、过急;
2.不管是上唤音还是下唤音,吹奏时,一般都应避免使用吐奏相助,只能依靠气息的冲力来相助,即使在特殊情况下,也只能偶而使用“内吐”或“气吐”决不能使用“外吐”;
3当吹奏“上唤音”时发音孔上位手指的开按,是绝对不允许发出音的,否则就不成“唤音”了。因此,在需要的情况下,演奏者可借此空隙换一下气或者把气息稍稍中断一下。吹奏“下唤音”也是如此,即上位手指在闭孔动作时,不能发出任何音响,这时,也是换气的好机会。
五、迭音
吹奏中,有时会遇到两个同度音相连的音形,如:
。对这种音型除可用吐奏外,在民间吹奏中还常常用“迭音”的奏法来加强色彩上的变化。迭音有两种:在两个同度音的后-音上址用一个“上唤音”,就称为“上迭音”,它的效果成了
;在两个同度音的后一音上,加用一个“下唤音”称为“下迭音”它的效果就成了
不管是上迭音还是下迭音,当两个同度音的第一音用了吐奏时,后一音采用迭音奏法就不能再用吐奏。迭音没有符号标示,吹奏者可酌情运用。一般说,过于快速、激奋的乐曲不宜使用,多用于慢速、悠扬的乐段