四、唤音
唤音分“上唤音”和“下唤音”两种。在民间乐曲和一些戏曲音乐的伴奏中使用较多。巧妙地运用唤音，能使曲调更加生动、明快、富有生气。目前还没有通用的记号来作标记，有的用小音符标记在本音的左上方，如：
。但这种记法很容易同“倚音”相混。为了学习起来方便，我们在这里暂采用在小音符上加一括弧的记法，即
上唤音
多用于乐句开头的一个音，或由低音转向高音时，有助高音的奏出。这种技巧适用于速度较慢的乐曲。在不用吐奏的情况下，可使本音更清楚、稳当地奏出来，其效果比吐奏柔和、连贯、华丽，没有顿断的感觉。唤音的奏法是，在还未发音之前，先将上方二度音孔的手指放开，然后与吹气同时迅速按闭音孔。唤音与“上倚音”的效果绝然不同。它要求发音孔上方的手指在开放时尽量抬低些，开闭的动作要急促，不让发音孔上方的音象“上倚音”那样明显出现。使用唤音的目的，主要是帮助本音更好地发出来，决不能主次不分，使唤音超出了本音。如：
下唤音
也有人称为导音，它与“上唤音”的奏法差不多只有一点不同，前者是利用本音的上二度音，后者是利用本音的下二度音。具体奏法是，在发音孔还未发音之前，先把发音孔按闭可以按闭一个全孔或者大半孔，甚至半孔，这要根据乐曲的速度、风格等情况决定。在一般情况下，可以按闭全孔，但按指要松弛），譬姐吹奏第四孔的“2时，就先把“2”的音孔按闭，当气吹出时，该手指也同时迅速向上抹开（略有一些抹动即可，不可奏成滑音）这个抹动的过程和下二度音的微微一现，就奏出了“下唤音”的效果。
下唤音适用于速度较慢的乐曲，善于表现悲伤低沉的情绪如：
筒音=5 慢速
吹奏唤音应注意以下几点：
1.运气要连贯、均匀，不宜过猛，口风不可过硬、过急;
2.不管是上唤音还是下唤音，吹奏时，一般都应避免使用吐奏相助，只能依靠气息的冲力来相助，即使在特殊情况下，也只能偶而使用“内吐”或“气吐”决不能使用“外吐”;
3当吹奏“上唤音”时发音孔上位手指的开按，是绝对不允许发出音的，否则就不成“唤音”了。因此，在需要的情况下，演奏者可借此空隙换一下气或者把气息稍稍中断一下。吹奏“下唤音”也是如此，即上位手指在闭孔动作时，不能发出任何音响，这时，也是换气的好机会。
五、迭音
吹奏中，有时会遇到两个同度音相连的音形，如：
。对这种音型除可用吐奏外，在民间吹奏中还常常用“迭音”的奏法来加强色彩上的变化。迭音有两种：在两个同度音的后-音上址用一个“上唤音”，就称为“上迭音”，它的效果成了
;在两个同度音的后一音上，加用一个“下唤音”称为“下迭音”它的效果就成了
不管是上迭音还是下迭音，当两个同度音的第一音用了吐奏时，后一音采用迭音奏法就不能再用吐奏。迭音没有符号标示，吹奏者可酌情运用。一般说，过于快速、激奋的乐曲不宜使用，多用于慢速、悠扬的乐段
