这种换气方法是为了能够吹奏特长音和气息不河断地吹奏乐曲的某一段。这种技巧掌握起来比较困难。
下面谈谈这种技巧的掌握要领和练习方法。
在练习“循环换气法”时，首先将舌头(舌根往内收缩，使喉腔发出“欧”音，当你发出这个音后，下颚必会往外扩张，喉腔也随之扩大。
在呼吸的运用上，和演奏唢呐所运用的“鼓腮换气法”差不多，每当你即将吹完一口气时(约留三分之一左右)，就将舌头(舌根)往内收，使喉腔扩张，把气存入喉腔(下颚)处，要尽量增大气在喉腔的储存量，然后用鼻迅速吸气(吸气时小腹往里收，把气往上提)。记住与鼻吸气的问时，下颚往上收缩(舌头自然向前伸)，使储存的气裉据乐曲的需要用下颚收缩的不同压力将气压出，保持笛音不断。当第二口气吸进之后，应迅速接上去，这样反复循环就可使鹤音不断。
开始练习时，可先用大一点的笛子(如D调或调)练吹低八度的“1”、“2”、“3”:个音〔平吹)，待掌握到一定程度之后，再练其它的音，或换短管子练习。
在没有笛子的情况下，也可以练习。方法是:
- 把一只手左右都叮以)抬起，手心对向风门(嘴)练习换气，依靠手心的感觉，来测量你的气是否集中，有无中断;2.用同样的方法来练习吹灯，要使灯火摆动，但不能使它熄灭，来测量你的运气是否连贯均匀。
- 练习时，目的物与嘴的距离可由近渐远来测量你的气量是否增加运用这一技巧时。
还应特别注意以下几点：
1.吸气的动作要迅速;
2.第二口气接上去时，一定要连贯均匀，不可时多时少，时缓时急;
3.吹奏时，头稍下俯一些，使喉腔有力地扩大，以增加口腔和喉腔的挖制力;
4.在换气过程中，小腹要始终保持控制状态，不可松软，以免失去挠制;
5.身体要平稳，不可上下前后倒斜抖动;
6.为了使笛音好听，而且便于换气，遇到长音时，可加用本位或下位虚颤音(奏法见本章第六节“虚颤音”)相助。(参看下例)
（从第六小节最属半拍起至第十七小节，用“循环换气法”吹奏。)
笛子吐音(舌打音)中单吐的种类和练习方法
“吐音”比较容易掌握，但必吹得快、干净、均匀，能强能弱，
能软能硬。吐音一般用于:1.乐句开始的第一个音，如：
中开始的“1”音；2.吹奏顿音或强而有力的乐句；3.音程向上大跳时(以助“口风”的骤然加急、加硬)；4吹奏轻快跳跃的乐句以及没有连线的音和同度音的连续吹奏等。有人在吹吐音时，往往用劲过大，气息猛冲出口，口水也随着冲出，喷满了吹孔周围，费了很多气力，结果气息不能很好地灌入笛孔，音色也很难斫。所以在练习吐音时，一定要特别注意气息的制控和舌头动作的密切配合。而且要根据乐曲的强弱快慢和高低音的不同、气量的篙要等适量地吐音，不能多吐也不能少吐。
“吐音”大约可分单吐、双吐、三吐三种，今天说一说单吐。
“单吐”用途很广，在吹奏中起着重要作用。掌握单吐技巧并不十分困难许多初学笛子的人，都可以本能地吹奏吐酱。也正因为如此，有不少人忽视了对这一技巧的研究和练习，往往吹奏了数年之久，才感到自已还存在着舌头不灵活、发音不千净、不准确、不能快吐等缺点。
乐曲的风格和情绪多种多样，如果我们只使用一种单吐法是不够的。这就需要我们掌握更多的单吐技巧来丰富笛子的表现力。
一、单外吐
“单外吐"是一切吐音的基础。最适于吹奏强、顿、结实、有力的音或乐句。依靠气息和舌头的前后伸缩运动，使舌头有力地向前冲击，击打牙齿和嘴唇，当舌头顶住牙齿和嘴唇后迅速收回时，口腔便发出了“吐吐…”的音，这种发音法便称为“单外吐”。
练习时要循序淅进，先吹低音，练到一定程度时再练高音。同时先把速度放慢，然后逐渐加快。练习单外吐时，要注意以下几点
1.吐音时，“风门”要加强控制，使气路集中，上下嘴唇不可抖动；
2.舌尖向前冲击时，只能稍稍超出于牙齿顶到嘴唇为止，不可将舌尖伸出唇外。因为舌尖伸出唇外会使笛者呆板、僵硬、发沙而失去弹性，失去共鸣；
3.尽量不要换气，尤其要防止吐一下换一口气的毛病，这样不但容易疲劳，而且也影响舌头动作的速度(需要这种特殊效果时例外)；
4.要准确地吹出音符的时值；
5.吐奏过程中小腹(丹田)要加强控制。
二、单内吐
“单内吐”也可称“轻吐”。它和外吐的区别在于舌头伸缩的距离和弹吐的位置不同。它的发音较外吐圆润、柔和，且富有弹性打个比方说，单外吐如果象是木餐敲击锣的话，那么单内吐就好似用棉布裹着的锤敞让单内吐的练习方法是先在口中练发“区、区…”的音，这时你就会感到舌头伸缩动作的范围縮短了，不是舌尖在撞击牙齿和嘴唇，而是舌头的前半部在微微地撞击着上颚。单内适用于轻快、跳跃、诙谐的乐曲。
在练习过程中，也应由慢到快、由低音到高音。
此外，还应注意以下几点:
1.口形(包括风门、口风、嘴劲等)不能变化，要始终保持原来外吐时的形；
2.和单外吐一样，不能过多换气；
3.舌头的动作要尽量缩小；
4.使每个吐出来的音力度桶同，时值准确。
三、气吐
“气吐”也是单吐音的一种，在使用上不象“单外吐”和“单内吐”那么广泛。但是在某些乐曲中偶而使用一下，却能产生新鲜的感觉。
练习方法是，首先练习小腹功作和气息冲出动作的配合。小脰突然往里收，气息就受压酾出。气流出来时，好象我们日常去吹灰尘一样，把两腮往里收，舌头用力往后收，气流冲出时，口腔发出类似“夫、大……”的声者。要依靠小腹的运动(往里收)，把气息从肺部、整压出，直接送入吹孔吐发浑厚而圆润，多和“历音”(见本章第五节)、“迭音见本章第七节)的指法配合使用，也可以单独使用。气吐不适用于快速的乐句，常用于速度较慢的单音和乐句开始的第一个音。
练习时应注意以下几点:
1.气流出来要集中，同时还要有力；
2.舌头往后收时，只能使下颚扩张，不能影响嘴形；
3.小腹(丹田)的运动砌作不可过大，同时也不能过松，要保持必要的控制。
四、唇吐
“唇吐”的奏法是把上于嘴唇合在一起，同时收紧两腮，然后用口腔的气息将它们冲开，就在这上下嘴唇分开的同时，便会发出“普、普…”的声音。以这种方法去吹奏笛子，就称为“唇吐”。
唇吐在民间演奏中，特别在一些戏曲的伴奏中使用较多。它的特点是似吐非吐，似连非连，发音清脆、圆滑、干净。
练习唇吐音时应注意以下几点:
1.上下嘴唇分、合的动作不可过大；
2.上下嘴唇要自然地分合，嘴部肌肉要松弛，不可过于紧张或过于用力；
3.气息冲出时，力度要均匀，尽可能使气息集中地从风门送入吹孔，以免浪费气力，影响音质；
4.每一口气的流出都要有所控制，千万不能使气量过大。因为气量过大，发音就必然很响，使首质发生变化，失去唇吐音应有的效果和作用。
5.吹奏唇吐音时，小腹保持控制状态，不能运动。将储气的位置往上提至胸腔，来编短气的运动线，减弱气的冲击力。
以上几种单吐技巧，可从音阶开始由低音到高音，由慢到快，逐步练习。待达到一定程度之后，可选一些简单的乐句、乐段进行练习。也可以用各种单吐技巧去吐奏同祥的曲子(气吐例外)。这样，可以从中体会辨别各种单吐技巧的不同特点和表现方法。
笛子双吐和三吐的演奏技巧讲解
一、笛子的双吐演奏方式
“双吐”是在单吐的基础上发展起来的。它比单吐的速度大致加快一倍，所以它能够完满表现快速的连续吐奏，产生推常好的演奏效果。但是它比单吐难掌握一些，因此更得进行一番练习。
双吐和单吐一样，也可分为内吐和外吐两种。
（1）双外吐
在单外吐的基础上，再加上一个喉腔（孟根部）动作，也就是当口腔刚刚发出“吐”音，舌尖收回之际，喉腔（舌根部）立即发出“苦”音，把“吐苦、吐苦……”连续吹奏，就成了“双外吐”练习时首先练↓发音，待找到正确的发音位置居，再在笛子上慢慢摸索练习。同时应先从第三孔的低音开始练起（因这一个音最易吹响），然后逐渐地去练习其它的低音和高音双外吐的特点是能快速地吐奏强音、顿音和欢腾、热烈的乐句、乐段，甚至是完整的乐曲，它是笛子吹奏中非常重要的技巧之用途十分广泛。
吹奏双外吐要注意下列几点：
1.“单外吐”所忌的一切毛病，“双外吐”也应避免;
2应特别注意第一个音“吐”和第二个音“苦”的力度要相等，不能一个轻，一个重;
3.练习时，身体保持必要的控制（但要自然）尽量不要晃动。
（2）双内吐
“双内吐”也是在单内吐的基础上增加一个舌头的动作而成。当舌头第一个动作刚刚在口腔发出“区”音之后，舌头的第二个动作即在舌头的后半部和上颚之间，通过气息的外冲面发出“肯”音，这样一先一后“区背、区肯…”地连续吹奏，就是双内吐的正确发音法。双内吐比双外吐柔和、圆润，最适宜吹奏轻快、诙谐的曲调。“肯“字的发音，不能用普通话的“肯<ken>”，而足将舌根紧贴住上顎，然后用气冲开;所发的音有些像“K”音。
双内吐比双外吐较难掌握一些，因为它要求舌尖往里收，这样就加重了两腮和口腔的痉制力量。开始练习时，易感口酸舌笨。初学者只要不畏惧这一点去刻苦练习，就会很快地渡过这一关。绦习方法上，也应从低音的“1”（第三孔）开始，逐渐转向高音和其它音，同时一定要踏踏实实、由慢渐快地练习，以便正确地掌握舌头的动作，免走弯路。
现提出以下几点，供同志们你练习中参考：
1.在没有找到正确的舌头动作和发音法之前，先别急于在笛上吹奏。这样会忽视动作的准确性，久而久之就会养成许多毛病，以至给将来的继续提高带来危害;
2.舌头要尽量往里收，特别在练习中，越是感到舌头疲劳，越要注意这一点，不能吹着吹着，把正确的“区肯、区背”变成了不正确的“体克、体克”;
3.双外吐中应防止的一切毛病，这里也要防止。
双外吐和双内吐的根本区别在于舌头动作的大小不同，而动作大小不的根本区别又在于舌头前后动作（第一个音和第二个音）的运动距离不同。我们知道，双外吐第一个动作的发音为“吐”这个音是从舌尖撞击齿.唇发出的，位置非常靠前;第二个动作的发音为“苦”，这个音是从喉腔（舌根处〉发出的，非常靠后。这就拉长了舌头运动的距离，使舌头的动作扩大。正因为这样，双外吐也就显得格外结实有力。正象人们都知道的，把拳头先收回来然后打出去才会有力量的道理一样。而双内吐由于两个音的发音部位比较近，舌头运动的距离短，所以舌头的动作也就小，因而发音较为柔和、圆润、轻巧，速度也就能够更快。
