南方流派以演奏曲笛为主,并以伴奏昆曲而得名。
总的来说,南派演奏风格细腻、柔和，讲究韵味，曲调多以叠指加以装饰,乐曲情趣明朗欢快.精致典雅,清澈秀美,恬静流畅。表现了南方山清水秀的自然风貌和劳动人民的朴实健朗的精神气质。
演奏上注重气息的运用，以控制气息的技巧为特长。在丹田提气的作用下，气息控制的关键,在于要有足够的“口劲”以及与它紧密配合的“口风”,两者缺--不可。因为只有足够的口劲，才能形成纤细的“口风”,只有纤细的口风,才能使气流集成一束,才能使气压保持稳定,使吹奏中的音高不变,音质纯净。在运气上,南方讲究要“虚”,所谓虚,并非虚而无力,而是就送气的气量和气压的大小、强弱而言。所以其低音浑厚、饱满;中音酥脆、清澈;高音明亮、纤细,尤其泛音、弱音的演奏,更要突出一个“虚”字。
南方传统乐曲的指法技巧,概括起来主要有叠音、打音、赠音,指波音,泛音、颤音等。由于这些特殊技巧的运用,所以在表现乐曲上，节奏平稳流畅,旋律波浪起伏而连贯性强,充分表现了南方笛曲清婉秀丽、内在含蓄的旋律个性。吹奏南方乐曲，般不用“舌”而只用“呼”的吹奏方法。近些年来,南方-一些乐手运用了一种介于“呼”与“吐"之间的吹奏方法,效果不错,并定名为“轻吐”。这种技巧能使发音清楚,但又不是顿音。从运用的方式来看,类似舌起音，一般用在乐句的开头。尤其是舌头与手指的叠音相配合,吹出“得儿”的效果,有力地渲染了南方乐曲的浓郁的地方风格。
