赵松庭谈竹笛气息控制
中国竹笛能够演奏高歌入云的强烈音调，又能演奏细如一线的纤细乐章。它能抑能扬、能柔能刚，或激昂慷慨、舞幽壑之潜蛟，或如泣如诉，泣孤舟之嫠妇。竹笛的这种性能，远比西洋长笛优越。
我国历史上许多著名的诗人词客，在悠扬的笛声中，或仰天长啸，或潸然断肠，写下了许多不朽的诗篇。
竹笛所以这样感人的原因很多，在技巧上，气息控制是赋予竹笛以艺术魅力的重要一环。
吹奏时，气流成细束（术语称为“射流”）进入管内，这种成束的气流，本身具有一定范围的频率。频率的高低，与气流的速度成正比，而与细束的直径（为圆时）成反比。
具体地说：如气粗而缓则激发频率低，因而适宜于吹低音；如要吹高音时，激发频率应相应地提高，吹气应细而急。吹气的粗细缓急由吹奏者改变口形、位置和用气的情况来调节，演奏的术语称之为“口劲”、“口风”、“风门”。
通过口劲、口风、风门的变化达到控制音高、音色、音量的目的，这种技巧就称之为“气息控制”。
气息控制要做到三个“能”:第一，口劲能松能紧。第二，口风能粗能细。第三，风门能里能外。
口劲、口风、风门这三者与乐音的三特性（即音调、音品、音量）之间的关系是错综复杂的，要正确地认识它们的自然规律，然后把它们控制起来。
它们的自然规律如下；1.口风细，音量弱，音要低，音色较优美。2.口风粗，音量强，音色易发噪。3.口劲足，音量强，音要高，音色结实。4.口劲松，音量弱，音要低，音色柔和。5.风门向里（即唇部与吹孔成锐角），音量弱，音要低，音色较纯。6.风门向外（即唇部与吹孔成钝角），音量强，音要高，音色易噪。
气息控制的技巧，就是要把以上六种自然规律有机地结合起来，达到三个要求：1.音量能强能弱，强到ff，弱到pp。2.音准上要做到强而不高，弱而不低。3.音色上要做到强而不噪，弱而不虚。
