对于习箫者来说，音色一直是一个谜一样的词语，每个人都有自己的一套貌似严丝合缝的说辞，因为说到底，音色是一个主观的概念，这是一个共识，这也是导致众说纷纭的原因，本文将从一个洞箫制作者的角度来浅谈一下洞箫的音色问题，希望可以给箫友一点参考，本文仅代表个人观点。本文将要重点阐述以下几个关键词语：音色、泛音、共鸣、张力等等。
从一个演奏者或者一个听者角度，音色是一个非常主观的概念，声音发出之后被人耳听到后的一个主观感受，比如你听箫声、埙音以及各种乐器发出的声音感觉是不一样的，没有好坏之分，只有是否喜欢。就是同一种乐器，就那我们的洞箫来说，每一支洞箫吹出的箫声，也是不一样的，这里的区别，被我们称为音色这个词语。那么我们从制作者、从物理学的角度先来说一说音色这个概念的具体含义。
音色是声音的一个属性，从我们乐器角度来说，乐器作为发声体振动发声的频率绝对不是单一的，都是由不同频率同时出现的，其中有一个频率的声音是主要的频率也叫基频或者基音，这个音频呢就决定了声音的声高。其中除了基频以外的其他频率的声音被我们称为泛音，这些泛音都比基音的波长短，且强度都相当弱，所以它盖不过比较强的基音，我们就可以依据基频来调准乐器的音高。而泛音的多少、泛音的频率、泛音的强弱这些因素综合起来就决定了我们乐器的音色，简单来说，就是基音决定音高，泛音决定音色。
比如我们的弦乐器，当一根弦发生振动的时候，会产生一个基波，这个声音被我们称为基音。而这根弦在振动的时候，弦的二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、六分之一等部分也同时振动产生声波，其频率恰恰是整根弦振动产生的基音的2倍、3倍、4倍、5倍、6倍……但音响却很微弱的，一般不易被听出，叫倍音(也被叫做第2、3、4、5、6……泛音)。如下图。
我们说回到管乐，说回到箫。也许是我在声学研究中很是浅薄，虽然如今，对于管乐器的声学原理貌似被研究的十分透彻，但是我一直觉着并非那么明朗。大家都知道箫是边棱发声的乐器，我们耳朵听到的并非是我们吹出来的声音，因为我们的气束摩擦箫的吹口产生的声音非常的微弱，是几乎是听不见的。那么我们听到的声音是怎么一回事呢？结合前辈们的研究，我们来解释一下。
气束与出口摩擦发出的声音，具有一定的频率，而我们吹箫的同时，箫管内形成的空气柱也同时在振动，当边棱声的频率与空气柱的振动频率接近的时候，发生了耦合效应，声波被突然放大了，我们耳朵听到的就是这个声音。在我们没有更快的加速气束的时候，我们听到的声音就是基音，应该说主要是基音。那么这时候的泛音又是怎么回事呢？我想道理是一样的，气束摩擦吹口，发出的边棱声也会有相对基音的二倍三倍四倍等等频率的声波，而箫管内的空气柱振动也不是单一的，箫管的一半、三分之一、四分之一、五分之一段等都同时在振动。这些频率的声波和空气柱振动都发生了耦合，只是基音的振幅最大，所以耦合后，我们听到的声音主要是基音。
当我们加速气束与吹口摩擦，边棱音在一个临界点的时候就发生了变化，主要的音波不再是基音，而是二倍音。那么经过与箫管内的空气柱振动耦合之后，我们听到的就是二倍音。这就是为什么我们全按暖吹是低音5，超吹就是中音5了。
还有一个问题，就是当我们吹出倍频率的声音的时候，同时产生的泛音在减少，没有吹基音的时候多。这个问题，我阅读很多专业论文，从理论上一直没有得到一个很好的答案，即使有，也不严谨。但是实际测试，确实如此，当我们在吹出倍频率音的时候，那个基音的频率从仪器显示确实是几乎没有了，存在一点也许还是干扰误差。但是真的没有了吗？为什么会没有了呢？所以，我经常说，管乐器的发声原理并非如此简单，希望各位专家给我指明。
其实说到这里，我依然无法说明共鸣这个词，我一直固执的认为，泛音越是丰富，共鸣就越好。有专家试着把音频和倍频的声波进行合成，就会发现，合成之后的声波频率没有改变，是其最大公约数，但是波形发生了变化，如下图。
这样也许就可以解释共鸣这一个词语了，因为泛音的丰富，导致我们同时听到很多个频率的声音，这些频率相互交错，使得声音变得丰富起来，不再那么单一，而从我们制作乐器的经验来看，共鸣不光与泛音的丰富有关，与泛音的属性也是有关系的，如泛音的频率，泛音的强弱。
这里还有一个词语叫张力，我大概解释一下，我认为的张力，就是通过口风和气息的控制，吹奏一个音的同时，可以激发更多泛音、可以加大多大强度，这个耐受力，就是张力。比如有的箫，可能你稍微加压，音高立马就跳到高一个八度的音上了，这就是说这把箫的张力不够。
我们知道箫声是一组谐波组成或者叫泛音列。从制作者的角度来说，我们一直都是追求一件事，就是调整一个比较完整、规整的谐波，完整是说这个泛音列中的不同频率足够多，规整是说这个泛音列中的不同频率倍数规律明确。
另外最后想要说明的一点，音色不是音质，我们经常听到箫友们说音色这个概念，其实是在说音质，音质是一个更综合的概念。
