谭宝硕老师说的喉腹震音，就是我们常说的洞箫气震音技法。是在洞箫的演奏中使用比较多，作用也比较大的一个技法。每一个习箫者要应该很好地去掌握这个技法。可以说，如果没有气震音这个技法，洞箫的表现力会大大降低。那么我们沿着谭宝硕老师给出的提纲，聊一聊气震音的作用。
美化音色，这个是气震音比较直接的效果，声音的强弱起伏，使得箫声更加丰富，审美上增加许多色彩。
谭宝硕老师说的喉腹震音，就是我们常说的洞箫气震音技法。是在洞箫的演奏中使用比较多，作用也比较大的一个技法。每一个习箫者要应该很好地去掌握这个技法。可以说，如果没有气震音这个技法，洞箫的表现力会大大降低。那么我们沿着谭宝硕老师给出的提纲，聊一聊气震音的作用。
美化音色，这个是气震音比较直接的效果，声音的强弱起伏，使得箫声更加丰富，审美上增加许多色彩。
与上一点相连，如果箫声一直都是平直不变的，那会很单调，曲子表现出来也是很死板，不好听。这是人的大脑决定的，长时间不变的色彩和声音都会导致审美的疲劳，听觉的疲劳有时候比视觉疲劳更加的容易出现。我们利用气震音在恰当的位置，使箫声出现丰富的变化，正好解决听觉的疲劳。
最后一点最为重要，很多朋友会问，我学会了气震音，但是不知道在曲子中哪里使用，怎么使用。其实这不是什么难题，首先要熟悉你演奏的乐曲，乐曲的曲情发展在你心中就是很自然的事情，实在不行，你总会模仿吧，你学唱别人的歌，歌曲中情感的表达通过音量的变化、速度的变化等来体现，那么放到乐曲中，什么地方需要情绪起伏，那么我们就要用上气震音。比如你吹一个很欢快的儿歌，它就不适合用。而你去吹一个苍凉的乐曲，在很多地方就可以用，而且什么地方要急促一些，什么地方要舒缓一些，只要你熟悉这个曲子，应该一目了然。
与上一点相连，如果箫声一直都是平直不变的，那会很单调，曲子表现出来也是很死板，不好听。这是人的大脑决定的，长时间不变的色彩和声音都会导致审美的疲劳，听觉的疲劳有时候比视觉疲劳更加的容易出现。我们利用气震音在恰当的位置，使箫声出现丰富的变化，正好解决听觉的疲劳。
最后一点最为重要，很多朋友会问，我学会了气震音，但是不知道在曲子中哪里使用，怎么使用。其实这不是什么难题，首先要熟悉你演奏的乐曲，乐曲的曲情发展在你心中就是很自然的事情，实在不行，你总会模仿吧，你学唱别人的歌，歌曲中情感的表达通过音量的变化、速度的变化等来体现，那么放到乐曲中，什么地方需要情绪起伏，那么我们就要用上气震音。比如你吹一个很欢快的儿歌，它就不适合用。而你去吹一个苍凉的乐曲，在很多地方就可以用，而且什么地方要急促一些，什么地方要舒缓一些，只要你熟悉这个曲子，应该一目了然。
