单簧管音域宽广，色彩丰富，表现力强，声音辉煌、温柔、深沉、阴郁、恬美。它是件很优秀的独奏乐器，又能在各种形式的乐队中协调地同其它乐器融为一体，使其音响浓郁深厚。
一、单簧管标准音域
单簧管是木管乐器家族中很重要的一种乐器。自1844年定型以来，单簧管的标准音域一般来讲是三个八度加一个六度，也就是从记谱音小字组e—e4。单簧管分为四个音区：低音区（e—e4）、中音区即鼻音区（f1—降b1）、中高音区（b1—c3）、（高音区d3—c4）。
单簧管的低音区浑厚、阴郁、神秘。中音区（鼻音区）虽黯淡。但表现哀怨、凄切、朦胧的意境，却非它莫属。单簧管的中高音区清澈透明，是极富表现力的音区。它有近似女高音的委婉，又具有男高音的铿锵有力；既可演奏速度轻快的旋律，又可造成华丽的效果，把梦境、诗境和激情表现得尽善美。单簧管的高音区可奏出尖锐的声音，其音响独具特色。
二、单簧管的泛音
不同的乐器以不同的振动方式产生不同的声音。管乐器的发音系由演奏者吹奏时呼出的气流在管中形成空气柱经冲击而振动所产生。铜管乐器不经变动指法在同一管内所吹出的基础音，进而依靠某种变化吹出高八度、高十二度、高两个八度的音，便是管内空气柱因某种压力而分段振动所产生的结果，这也就是它的泛音。不同的乐器由于其结构各异，因而所产生的泛音—确切地说是第一泛音及容易奏出的泛音亦非相同。如长笛、双簧管等乐器，它的基础音与第一泛音之间是八度。而单簧管却不然，它的基础音与第一泛音之间是十二度。比如：演奏它的最低音e，按上泛音键后则产生第一泛音b1。不变动指法而改变嘴的控制力，在b1之后可奏出g2、c3、d3、 e3、 ＃f3 、＃g3 、a3 、b3等泛音。其它各基础音也都有与泛音列相符的泛音，亦均可奏出。这个基础音e的泛音列与其它音的泛音列稍有不同：第一，抬起左手拇指可获得泛音列中的第一泛e1；第二，改变嘴的控制力可获得泛音列中的第三泛音e2；第三，在单簧管上奏出泛音列中的第四泛音g2比正常的升g2低半音，改变控制方法后可获得应出现的升g2音；第四，在单簧管上奏出的泛音列中的第五泛音c3比正常的b2高半音，改变控制方法可获得应出现的b2音；第五，在泛音列中的第八泛音升f3与第九泛音升g3中间可出现g3音；第六，在泛音列中的第十泛音a3与第十一泛音b3之间可出现降b3。那么，为什么单簧管最低音e的泛音列与其它音的泛音列不同呢？大概是因为这个音是全闭孔，管的发音是“空气柱”振动，而“空气柱”要梢突出管外而振动，管的长度不一定就是空气柱的长度。
泛音可单独奏出，也可同时奏出诸多个，同时奏出便成为“多音”，即“复合音”。我们平常演奏单簧管时，除了低音区及中音区为基础音外，其余全系奏其泛音。演奏某音时，包含在其中的一些泛音强而明显或消失都会影响音色，泛音消失的愈多，则这个音愈纯净；反之，泛音出现的愈多愈强，这个音则混浊不清，音质低劣。
三、超高音的演奏与应用
单簧管的超高音域是指高于单簧管标准音域最高音c4的九度中的各个半音。如何将这些音演奏出来呢？应用非常规办法----将下牙门齿放在哨片上，配合以适当的指法吹奏这些泛音。这样，便由单簧管演奏史以来的“双包”过渡为“单包”进而形成单包与超高音段的“不包”相结合的状态，也可简单归结为“双包→单包→单包与不包”的演奏发展模式，所谓适当的指法，就是象通常演奏单簧管大多数泛音需改变一些指法（增加及减少开孔与闭孔）一样，为了使超高音域的这些泛音奏的准确，亦需变换指法。
那么，牙齿放在哨片的哪个位置上呢？应将下牙门齿分别放在距哨片顶端大约15、12、9、6、4、3毫米处。这些音可变换指法奏出，也可依升c4的不变指法靠门牙位移动奏出。其道理是：振动体长所发之音则低；反之，振动体短所发之音则高。超高音中的升c4至f4可用常规办法吹奏，需要质地良好且较厚的哨片，演奏超高音时，以全用“牙齿接触哨片“的办法为宜。演奏单簧管时，将舌头贴放在哨片上以延长发音体可获得低于最低音e的降e音，加上超高音，至此可以说，单簧管可以演奏至钢琴的最高音c5，从而有了五个八度的音域。
单簧管音域的拓宽，增加了色彩及表现手段，使本来就具有的丰富表现力更上一层楼。
