长笛的乐器介绍
笛子是个历史非常悠久的乐器，在中国笛子也有八千多年的历史，所以大家对于笛子这个乐器应该不陌生。不过我们今天要介绍的是西洋乐器里的长笛。
长笛是管弦乐团中很重要的高音旋律乐器，并且经常扮演主旋律的角色。现代的管弦乐团通常会有两名长笛演奏家，负责不同声部，但有时候第二长笛也需要负责吹奏短笛。不过，根据曲目不同，有时也需要用到三位，甚至四位长笛演奏家。长笛的英文名为 Flute ，它的基本构造很简单，分为笛头， 笛身和笛尾三个部分。笛头是乐器的第一段，上面有吹口板及吹孔，主要就是透过吹孔来发声。很多人曾经有对空瓶子吹气而发出声音的经验，这和长笛发声的原理很类似——长笛演奏者将下唇轻轻放在笛头的吹口板上，对准洞口吹气，气流在管内发生碰撞就会发出声音并产生共鸣。因此，吹奏时的嘴型和吹气的角度，对音色都有很直接的影响。
笛身和笛尾上面有音孔和联动按键。打开或关闭音孔，就会改变声音的高低。如果将音孔全部都按上，则发出长笛的最低音。从最下端算起，原则上，每打开一个音孔，就会升高半音，但在高音区则需要使用比较复杂的交错指法。长笛和其他木管乐器相同的地方在于，它们都有按键机制，用来控制管子的长度，以改变管内空气的多寡来控制音高。
现代长笛在木管乐器中，是个很特殊的乐器。很多人经常会问一个问题，为什麽长笛是木管乐器呢？ 那是因为旧式的长笛是以木质材料为主，现在大多数的长笛都是金属制的，有银合金、K金、甚至使用密度很高的白金。当然，也有一些演奏者，比较喜欢木制长笛柔美的音色。因此，由于传统习惯和使用方式，我们还是把长笛归类为交响乐团中的木管乐器。而且它是唯一没有哨片的木管乐器！另外，让长笛与众不同的地方是：长笛是唯一横着吹的木管乐器，演奏时的嘴型也和其他木管乐器不同。
早期木质结构H.F.Meyer加键木质结构长笛
长笛家族中的其他乐器
长笛家族的乐器依照音域的高低，可分成：短笛、长笛、中音长笛、低音长笛、倍中音长笛、倍低音长笛，以及超倍低音长笛等。其中常见的乐器为长笛，短笛，中音长笛，以及低音长笛。比较少见的为倍中音长笛，倍低音长笛，以及超倍低音长笛。除了中音长笛和倍中音长笛是 G 调移调乐器以外，其余的都是Ｃ调乐器。
长笛全家福
短笛，英文名为Piccolo，它不只是长笛家族中音最高的乐器， 同时也是管弦乐团中音最高的乐器， 音域比长笛高了一个八度，演奏的指法与长笛相同，音色响亮、穿透力强 。
Piccolo Concerto in C Major, RV443,William Bennett/Academy of St. Martin in the Fields/Sir Neville Marriner - Ultimate Vivaldi
短笛
中音长笛，英文名为Alto Flute，它的音域比长笛低了一个纯四度，是 G 调乐器， 也就是说，按 do 的指法时， 所奏出来的音是 sol。笛头部分有“弯管”和“直管”两种，可以依个人需要来做选择。在长笛重奏团， 或是流行音乐和爵士乐的演奏中，经常可以看见中音长笛的身影， 它的声音神秘柔美， 非常迷人。在乐团里，具有代表性的中音长笛独奏片段包括：斯特拉文斯基的作品《春之祭》里的片段以及拉威尔《达夫尼与克罗伊》之中也有一段相当著名的中音长笛片段。
Dance Of The Earth (第一部分 大地之舞),Pierre Monteux/Boston Symphony Orchestra - Stravinsky: The Rite Of Spring
Daphnis et Chloé Suite No.2, M.57b,Boston Symphony Orchestra/Claudio Abbado/New England Conservatory Chorus/Lorna Cooke DeVaron - Ravel: The Essentials
直管中音长笛
弯管中音长笛
低音长笛，英文名为Bass Flute，它在 1920 年左右加入了长笛家族，音域比长笛低了整整一个八度 。 低音长笛起初是在爵士乐团中用来代替萨克斯风的，现在已经成为长笛重奏团中的重要成员了。
低音长笛
Bass Flute Solo,Ron Korb - Ron Korb Live
倍中音长笛，英文名为 Contra-alto Flute，它和中音长笛一样，都是Ｇ调乐器，是长笛家族中比较少见的乐器，音域比中音长笛低了一个八度。
倍中音长笛
倍低音长笛，英文名为Contra-bass Flute，最初被制造于日本，它的音域比长笛低了整整两个八度，是一种比较少用而且很少见的乐器。
倍低音长笛
Progress in Flute, Op. 33 (arr. P. Sheridan for contrabass flute): Progress in Flute, Op. 33: No. 8: Allegretto vivo (arr. P. Sheridan for contrabass flute),Peter Sheridan - Flute Recital: Sheridan, Peter - SCHOCKER, G. / STOKES, S. / GAUBERT, P. / NEHER, P. / LAWERENCE, B. (Below)
随着乐器制造技术的进步， 近年来， 发明了超倍低音长笛，Subcontra-bass Flute，它的音域又比倍低音长笛低了整整两个八度。因为乐器本身体型庞大， 所以非常不容易吹出声音， 是一种非常少用而且很少见的乐器 。
超倍低音长笛
历史发展脉络
我们现在沿着历史的发展，来认识各个时期长笛的演变与改革。
从远古时代在亚洲流传的芦笛、石器时代用动物骨头制成的骨笛 、甚至在古墓中发现的古埃及时代用来陪葬的陶制笛，到中古世纪欧洲游唱诗人伴奏用的无按键木笛，长笛可以说是最古老的管乐乐器，有着非常悠久的历史。从十七世纪开始，在宫廷为贵族演奏时，大量使用了无按键和一个按键的长笛。早期的长笛是木头做的，吹奏方式是笛子与嘴型保持垂直状态，竖着吹奏，也就是我们俗称的直笛（flaute dulce）。到了十八世纪，横笛（flaute travesera）被当时一位有名的作曲家兼长笛家Quantz所引进，同时他也创作了许多长笛演奏的作品。当时的横笛都还只是木制的，到了十八世纪末、十九世纪初，随着工业的不断发展，金属材质的长笛开始出现了。我们现在来听听用木头长笛所演奏的一段巴赫著名的作品 （选自《Ｂ小调乐团组曲第二号》）
J.S. Bach: Suite No.2 In B Minor, BWV 1067 - 7. Badinerie,Musica Antiqua Köln/Reinhard Goebel - Pachelbel: Canon and Gigue / Händel: Sonata G Major Op. 5 No. 4 / Vivaldi: Sonata D Minor, RV 63, 'La Follia' / Bach: Orchestersuite Nr. 2 H Moll BWV 1067
直笛 Flaute dulce
横笛 Flaute travesera
（巴洛克时期的长笛）
到了海顿那个年代（1732-1809），长笛已经成为交响乐团中不可或缺的乐器了。在莫扎特时期，为了增加演奏时的稳定性，所使用的长笛由一个按键改良为四个按键。之后，随着时代发展，长笛演变成七个按键以及八个按键。我们现在来听听莫扎特的《Ｇ大调长笛协奏曲》，此版本由古长笛专家Bart Kuijken用当时的乐器演奏。
Allegro maestoso,Barthold Kuijken - Mozart: Flute Concertos
古典乐派时期的长笛
在长笛发展史中，非常关键的一个年代是: 十九世纪。德国长笛演奏家兼作曲家以及乐器制造家——贝姆先生，在1832年成功对长笛做了改良，现在我们所吹奏的长笛也可以称作“贝姆式长笛”。他把音孔增加到16个，并置于正确的位置上，使得音准更加准确，并且加大洞口，使音色更为洪亮; 另外，他还研究出一套按键系统，使吹奏时更轻松，把以前不可能吹奏的乐句都能轻松地演奏下来，这套按键系统后来也用于单簧管、双簧管及大管。贝姆式长笛无论在音准、音色、音量还是音域等方面，都比老式长笛有很大的突破。现在我们通过一首《大波兰舞曲》来听听贝姆式长笛的声音。大家可以听到这个时候的乐器已经相当成熟了，可以演奏的音域以及技术性，都比以前宽广许多，已经能吹奏非常炫技的音乐作品了。
Grand Polonaise, Op. 16,William Bennett/Barton Weber - BOEHM, T.: Flute Music (Nicolet, Grafenauer, Debost, Burkhard, W. Bennett, Adorjan)
Theobald Boehm 贝姆先生
贝姆式长笛
十九世纪末、二十世纪初，法国作曲家德彪西为长笛写了几首非常具代表性的作品。最著名的就是长笛独奏曲Syrinx （1913)，以及管弦乐作品《牧神午后前奏曲》（1894）。我们可以听到，这两首曲子给予演奏者很大的空间，来充分地表现长笛丰富的音色变化。
Syrinx,Emmanuel Pahud - Emmanuel Pahud: A Portrait
Prelude to the Afternoon of a Faun, L. 86 (德彪西：牧神午后序曲，作品86),Daniele Gatti/Orchestre National De France - 50 Classical Masterworks
在德彪西时期，法国出现了对长笛来说影响很深的一个学派，叫做“法国长笛学派”。一般来说，法国长笛学派指的是十九世纪中期，以长笛家兼作曲家Paul Taffanel为首的演奏学派。这个学派影响了长笛的发展、演奏，以及曲目的扩展。不过，法国长笛学派的诞生也并非偶然，贝姆式长笛在这个时期正好已经发展成熟。当时，各式各样关于新长笛的曲目与技巧练习一涌而出。Paul Taffanel以他高超的演奏技术、丰富的音色变化和独特的音乐品味，将长笛在历史上的地位带到了前所未有的高峰。
现在我们一起来听听Taffanel写给长笛与钢琴的作品《田园风的行板与小诙谐曲》。可以听得出来，在这个时期，长笛作品的表现力以及音乐上对情感的抒发又比之前的作品更加充分。
Paul Taffanel-Andante pastoral et Scherzettino,Ransom Wilson - Flute Music by French Composers
长笛的演变
现代长笛的使用
二十世纪以來，长笛演奏的技术不断被开发。许多作曲家和长笛演奏家都对发展全新的器乐音色越来越感兴趣。特别是他们针对长笛的音域、音准及音响效果等，做出了许多新的尝试，并且挑战了长笛的演奏极限。即使是写作风格比较保守的作品，也很少有曲子不被这些新的音色与技巧影响。这些新的技术像是微分音、哨音、敲击的声响、滑奏等等大量的全新音色和演奏方式，在现代长笛作品中扮演着很重要的角色。二十世纪作曲家为长笛创作了许多创新风格以及拥有高难度技术的乐曲。
«Cassandra's Dream Song» Für Flöte Solo (Brian Ferneyhough),Emmanuel Pahud - Flötenmusick
现在我为大家介绍一首非常现代的长笛作品，英国作曲家 Ferneyhough 的 Cassandra’s Dream Song。其中大量使用了现代技巧，包括敲击声响、微分音、边吹边唱等等。
另外，在这里我想特别介绍一位知名的美国长笛家兼现代音乐作曲大师，Robert Dick。他从古典音乐、爵士乐、摇滚乐、流行乐、电子音乐等各种音乐素材中撷取灵感，重新定义长笛音色与长笛音乐的无限可能。他写作了一系列关于长笛现代技巧的演奏书籍——例如，The Other Flute, 翻译为另类长笛，就是一本关于现代技巧的演奏指南。他的作品大多是为长笛独奏或低音长笛独奏所创作。在乐器研发的领域上，Robert Dick改良了长笛乐器、发明了滑音吹头（Glissando headjoint），使得滑音技巧在长笛上的使用变得更加自如。Robert Dick的代表作品Sliding Life Blues，就是用滑音吹头所演奏的。
滑音吹头
滑音吹头的长笛
Sliding Life Blues,American Modern Ensemble - Instrumental Music - LOWENSTERN, M. / MCCLOWRY, S. / DICK, R. / PATERSON, R. / EATON, J. / DEMPSTER, S. (Mavericks)
另外一个近几年来非常受欢迎的长笛新技巧——Beatbox，中文翻译成节奏口技。节奏口技是一种人声敲击乐的艺术，是一个利用嘴巴去模仿出有节奏、韵律的敲击乐效果。节奏口技最常出现在嘻哈文化里，从1980年代开始兴起，后来中断了一段时间，直到1990年代末，因为饶舌文化而再度兴起。在长笛Beatbox中，Greg Pattillo算是最受欢迎的代表人物之一。他学习古典长笛出身，后来致力于新音乐的发展，尤其是长笛Beatbox技术的开发，以及记谱法的研究。同时，他也创作了许多以长笛Beatbox为主要技巧的曲子。下面让我们一起来听听Beatbox在长笛上演奏是什麽样的效果。
The Power,Greg Pattillo - The Lego Ninjago Movie (Original Motion Picture Soundtrack)
歌剧中长笛的表现
关注国家大剧院管弦乐团的朋友们应该都知道，我们乐团不仅演奏交响曲音乐会，还为歌剧做乐团部分的演出。在歌剧中的乐团伴奏部分，长笛扮演着相当重要的角色。作曲家经常使用长笛作为一个独奏的乐器，来传达歌剧所想表达的情绪以及场景氛围。例如，最著名的《卡门》第三幕的幕间曲，就是由长笛及竖琴开始，渐渐地才加入其他乐器。
Carmen: Entr'acte, Act III (Intermezzo),Seiji Ozawa - 100 Best Romantic Classics
另外，在歌剧《诺尔玛》里很著名的一段女高音咏叹调——Casta Diva ”圣洁的女神”——在女高音演唱前，就是由长笛先奏出非常优美的独奏旋律。我们一起来欣赏：
Casta Diva (Norma),Anna Netrebko -
回首悦耳动听的莫扎特《长笛与竖琴协奏曲》
大家还记得三月八日的“妇女节特别音乐会”之中，我和竖琴首席黄立雅在吕嘉总监的带领下，与乐团亲密合作演出的这首莫扎特《C大调长笛与竖琴协奏曲》吗？
这首协奏曲创作于1778年，那时候莫扎特还写信给他的父亲说，他感到相当无力，因为他必须一直为一个无法忍受的乐器来作曲。就像刚刚提到的，这有可能是由于莫扎特时期，长笛发展还没有成熟，除了音色上有缺陷，也不容易演奏出正确的音高，才导致史上记载了莫札特不喜欢长笛这项乐器的事情。即便如此，很了不起的是，他写给长笛的协奏曲都成为了经典，一直到现在，莫扎特长笛协奏曲仍然是长笛曲目中非常重要的作品。
