箫友：
老师好，经常在网络上看到很多箫友谈论中日尺八之争？
这个问题其实没什么可争的，尺八源自中国传入日本，这一点无可厚非，不管是中国，还是日本的尺八人都不会否认这一点。同样，尺八在中国一度几乎失传这一点，我们也没办法否认，而且当今的尺八也不是原来的尺八。这几点信息我想是没人否认的。近些年，很多人讲尺八回归，尺八传承，怎么传承？拿着日本尺八人做的尺八、吹日本尺八作曲人作的曲子？我想这没有一点回归和传承的意思以及意义。
尺八从大定义上来说属于箫的一种，作为洞箫从业者，自然不会排斥尺八，甚至要学习尺八。但是现在的尺八的传承思路存在问题，就像周林生老师说的，尺八的回归和传承，不是一个日本鬼子来到中国，跪于高台，底下一群尺八爱好者跪于台下，吹着日本人的曲调。这显然不是尺八回归的意义。我想尺八的回归首先就是尺八爱好者，要拿尺八来吹奏中国的曲调，有人可能觉着尺八不太适合吹奏传统中国乐曲，那就是尺八回归的第二点，就是中国的尺八制作者，需要来改良现在的尺八，让其更加适合国人以及中国的曲调。我想做这两点才是尺八真的回归和传承，否则就是学一门乐器而已，谈不上回归和传承。
那么日本的尺八人，一无是处吗？当然也不是。实话实话，乐器制作领域中，日本人那种一根筋的性格，恰恰是乐器制作人的优良品质。所以，我们的尺八制作人，笛箫制作人，也得承认这一点，把我们的乐器做的更精良，更考究，在细节处见真章。另外，笛箫的传承还离不开各位老师、作曲家以及广大的箫友，更为重要的是，各大音乐院校要深耕笛箫类专业，竹笛还行，洞箫目前来说，全国没有任何一家院校开设专业的。不管是制作，还是演奏，如果各大音乐院校能开设洞箫制作、洞箫演奏的专业，那么对于洞箫的传承，无疑是迈上一个非常大的台阶。
目前来说洞箫的演奏大家，基本上都是竹笛附属，洞箫的制作呢，也完全还是师傅带徒弟的模式，严重缺乏专业系统的理论基础。可以说，当今洞箫的发展与传承完全是民间自发的，不是说民间自发的不好，而是没有专业院校的参与，没有官方的参与，体系难以构成，标准难以协定，导致了各自为战，行业严重混乱的状况，有人说百花齐放挺好，是好，但是从侧面来看百花齐放也要有规则，否则就会变成千奇百怪。就拿日本尺八来讲，虽然他们也是各有不同，但总体来说也就那么些流派，但是我们的笛箫传承，可以说一百个笛箫人，那直接就是一百个流派，师父和徒弟的风格可能都是南辕北辙。
