Kari音和meri音的演奏法
用尺八演奏法的术语来说，使歌口与气息的角度变大称为“karu”，这样子比基准音高的音就被称为“kari音”。反之，使歌口与气息的角度变小称为“meru”，这样子比基准音低的音称为“meri音”。
像已经学过的那样通过抬头低头的动作，虽然也可以称为kari和meri的奏法，但是会出现俯仰过度造成的风门远离歌口、压迫喉咙等不合理的现象。
合理的kari音的奏法，不是通过抬头让下巴前突，而是通过下巴的肌肉的牵引，让下唇稍稍地突出一些。这样的话，不用让风门与歌口的距离大量地增加也能实现karu，如果更进一步，让尺八稍稍靠近身体的话，就能奏出比基准音高出半音的“kari音”。
还有，合理的meri奏法也不是低头，而是下巴肌肉最大限度的放松，上唇稍稍向前突出（就好像往下看一样。译：这句话我也不是很明白，为什么是要往下看一样）。这样就能奏出比基准音低半音的meri音了。
尺八因为只有五个指孔，所以就有人认为尺八只能发出五个音。实际上，由于kari音和meri音的技法，尺八暗藏着非常好的表现力。
注意：尺八演奏技术有两大要素：
1，缓急自在操控自如的音色
2，准确的音高。尤其重要的是，音程的调节技术。
尺八和钢琴等乐器不一样，不能事先调音，要通过演奏者本身的技术发出正确的音。仅有的5个指孔，通过指法与meri还有kari的组合运用，甚至还结合温度变化的影响，这样子来演奏。尺八高段者在演奏时也会紧张，发出偏离音准的音，变成音痴的情形偶尔也会发生。其实紧张，就是过于拼命努力而疏于对于音准的注意而造成的。所以要常常留心倾听自己的练习，并且做到按正确的音准练习是非常重要的。 乙音和甲音的奏法
进行基本音阶的演奏练习的时候会遇到，加强气息时低音突然变成高音，调节气息时发出了低音高音混杂的这种不稳定的音，这些情况。
尺八，基本上，就一种指法就能发出甲音、乙音、大甲音这三种音。
乙音是，气息较粗速度较缓时发出的低音。甲音是气息较细速度较急的时候发出的乙音高出一个八度的音。
而且，进一步加快气息速度，还能发出甲音的完全五度高音，以及比甲音高一个八度的大甲音。大甲音，需要极细极快的气息才能发出。 首先，练习乙音和甲音吧。
乙音，气流要粗且缓，因此尽量使得风门变圆。这时，嘴里像含着一个乒乓球一样，扩大口腔，尺八的低音与口腔共鸣，就能发出音色润泽的乙音了。和着尺八的音高，就当是在唱“嚯嚯”一样发出气息，就是窍门。口腔共鸣时，管内的音波进入口腔，这时还能感觉到整个口腔都充满了响声。甲音是比乙音高一个八度的高音，气流要细且急。嘴角向两边稍稍牵引，缩小风门。同时，下巴稍稍后退，并好像要把尺八按在下巴上一样，让歌口靠近，这样的话就能发出甲音了。
虽然奏甲音时没必要扩大口腔，但是吹奏甲音时喉咙必须放松，要放松到让气息能够不仅是从嘴巴也要能从鼻子出去时的程度，这样才能发出鼻腔共鸣的甲音。
那么，请按尺八的基本音阶，不断在甲音与乙音的连续切换进行练习吧。 “ro”的甲音吹奏有点难，平移手指稍稍地打开一点第四孔，就可以了。还有“hi”的乙音与“ro”的甲音音高是一样的。
四，尺八的音乐
用基本音阶的全部音可以奏出乙音和甲音的话，差不多就可以进行乐曲演奏了。可是，说起尺八的音乐话，大家会联想到哪种音乐呢？
是民谣中的尺八，还是演歌中的伴奏，还是与筝、三弦的传统合奏曲吗？或者是直接就想到古装剧中的虚无僧的形象，是吗？
尺八的音乐，在各个时代中因为演奏者的身份以及职业不同，各种式样而又颇具特色的尺八音乐就诞生了。
普化尺八
这个可以说是尺八的源流，它是在江户时代由禅宗（临济宗）分出来的普化（明暗流）尺八。这种普化尺八，与其说是在演奏音乐，不如说是在唱经书。而且因为有着禅宗的意义，自然本门以外的人都不会演奏。也就是说，普化尺八最初不是作为乐器存在，而是作为法器被制造出来得，因此一般的人也就不会演奏了。也有例外，从寺庙中获得度牒的武士（主要是浪人）变成虚无僧的装扮在全国巡游。也是因为这个普化尺八得到了一定的普及。现在被称为古典（普化）本曲的，也就是在这个时期尺八曲的传承。
