Bassplayer | 来源
Ed Friedland | 作者
Vida | 编译
编者按：《Bass Player》杂志专栏作家Ed Friedland为大家讲述他在改装贝司琴桥时遇到的教训。
首先在这篇文章不会一步一步地指导你该如何改造你的贝司，但是我们可以通过不同的类型进行“改良”，比如权衡它们不同的优点，阐明有可能出现的突然状况，在你想要花费700美元来改装一把廉价贝司，并且还希望有一天能够有所回报时给你一些建设性的建议。
一个有效的改装能够将贝司的性能提升到一个全新的水平，但对于改装来说凭借运气是远远不够的。想想看：一把乐器是将许多零件和弦地组合到一起工作，所以我们不能担保新部件加入所产生的相互作用会如你期待的那样。例如，我的桤木/枫木贝司Mike Lull MV5，在各方面来看都是一把优秀的贝司，它圆润、vintage的音色非常适合我。但对于五弦Jazz Bass来说，我也想要得到那种高清晰度、Marcus Miller式的击弦音色，但是我却没有成功。这款Lull与珍贵的Fender 74 Jazz贝司有着相同的木材组合，声音方面也是我所需要的，但是二者之间的不同之处就是琴桥。MV5配备了较轻的铝制Hipshot A式琴桥，而我的74 Jazz贝司则配备了Leo Quan Badass II。Leo Quan Badass II琴桥是由高密度的锌合金制作以及坚固的设计制作而成的，相比较轻的Fender琴桥来说，这种琴桥提供了更好的延音、力度以及清晰度。
考虑到这一点，我将MV5的铝制琴桥更换为由黄铜制造的Hipshot A琴桥，并期待能够发出类似的音色——但是接下来发生的事情却让我震惊。经过更换琴桥后的贝司没有得到Marcus式的音色；相反，曾经拥有惊人清晰度和保真度的B弦发出了混乱的泛音，那感觉就像是把镶边效果添加在钢鼓演奏中。在完成改装后五分钟之内，我便装回了原来的琴桥，而MV5也恢复了之前的音色。
Leo Quan Badass II
Hipshot A Style
这是什么情况？其实任何因素都可以让它们之间变得不和谐。MV5带有减重仓的共振琴身拥有非常低的重量，或许较重的琴桥为琴弦震动制造了障碍。这是一种理论。不过说到底，这同样为我上了一课，虽然我已经吃了不少教训，但还没有学会：优秀的制琴师都需要花费数年时间来完善他们的乐器；他们通过自己的方式来改装是有一定原因的。较重的琴桥可能会在另一个贝司上有着很好的效果，也可能产生同样的效果，但是没人能够保证。
更换琴桥是相当普遍的改装之一，并且在大多数情况下你可以自己进行更换，无需对贝司进行任何改动。但在改装之前，你需要确保琴桥的螺丝孔与现有的琴身上的螺丝孔想吻合。举例来说，常规的Fender 4弦贝司琴桥都附有5个螺丝，它们之间的间距为.690'，而在这种情况下，有些琴桥则可以直接更换，无需打孔，比如Badass II、Babicz FCH 4、Gotoh Standard以及Hipshot FM1。
Gotoh Standard
Babicz FCH4
大多数的4弦贝司都符合Fender标准的.750'琴弦间距，但是如果你演奏5弦或6弦贝司的话，则有着很多的可能性。琴弦距离的测量方法是对一根琴弦的中心位置到下一根琴弦的距离进行测量，一些厂商依然使用英尺为单位进行测量，而我们经常看到的则是以毫米为单位进行测量的。举例来说，Fender .750’的弦距大致为19毫米，许多五弦贝司则使用这个距离的琴桥（我想到了Lakland），而其他的则使用18毫米（Lull，Ken Smith等等）。MusicMan 5的距离为17.5毫米，但是我也在其他贝司上看到了14毫米的距离。在更换琴桥前先确认的其搭配的弦距是否与原版琴桥的相同，或者你可能会在拾音器，指板或弦枕的位置遇到琴弦过低的情况。如果你的贝司拥有穿体式的设计，你还需要检查琴桥是否允许将琴弦穿过琴体；许多新款的琴桥就是可以改变的，这也就意味着它们适用于两种不同穿弦方式。有些公司（比如Hipshot）也会提供不同材料的同款琴桥，比如铝或黄铜——根据我的经验来看，这最终还要看看该琴桥是否能够与你的贝司发生“反应”。还有一点需要注意的是琴桥底板的高度。错误的弦高会对演奏产生影响（特别是榫接或通体构造的贝司）。
