本文作者：辰谙
相信各位初学音乐制作的童鞋们在进行人声混音的时候都会遇到这样一个问题：人声单薄，缺乏表现力。这时候，人声和声的编写就显得很有必要了。
顾名思义，人声和声就是为了附和主旋律人声而存在的，其目的是丰富听感和表达深层的感情。虽然说，可能一些乐感比较好的同学，即使没有接受过专业训练，也能跟着主旋律哼出比较好听的和声旋律，然后直接就能录入混音工程。但是，对于大部分刚刚学习相关知识的人来说，掌握快速的人声和声创作方法就很有必要啦。
在这里，笔者整理了快速创作人声和声的几个要点和方法。
1协和音程为主
我们都知道，协和音程分为极完全协和音程、完全协和音程和不完全协和音程。极完全协和音程包括声音几乎完全合一纯一度和八度，完全协和音程包括声音比较融合的纯五度和纯四度，不完全协和音程包括声音不很融合的大小三度和大小六度。除此之外的各种大小二度、大小七度以及所有的增、减、倍增、倍减音程都属于不协和音程。
在协和音程之中，极完全协和音程和完全协和音程的声音特点是比较空，但同时也不会带来不适的听感；不完全协和音程的声音效果则显得比较丰满，但一味使用也会造成一定的听觉疲劳。在实际的人声和声创作之中，这两类音程只有做到分配有度，才能使得主副旋律相得益彰，产生饱满丰盈的音响效果。
如下图齐秦的《外面的世界》中：
这一段的人声和声运用了纯四度、纯五度和大小三度，在和主旋律的节奏基本一致的情况下，完全协和音程和不完全协和音程都有涉及到，最终产生的音响效果也比较丰满。
这种写作方法是目前最普遍的，同时也是最实用的一种人声和声写作方法。运用得当的话，能够使人声丰满有力、层次分明。
2复现式和声
复现式人声和声在民族音乐中用得比较多，特别是在民歌大合唱里面，我们经常能听到一句歌词刚唱了几个字，或者一句结束之后紧接着有另一个声部重复唱这一句，重复唱的时候旋律大致相同，有时候也会做些许的调整。这种和声对于人声主旋律的休止部分能起到很好的补充的作用，增强人声的凝聚力，推动情感的延伸发展。
同样的，这种和声在流行歌曲中也有广泛的运用。下图的谱例还是来自于齐秦的《外面的世界》：
我们可以看到，“天空中虽然下着雨”这句唱到“然”字的时候，两个和声声部便开始重复这句歌词。第一和声声部前几个音与主旋律相同，“下”字之后开始做改变，第二和声声部则与第一和声声部的节奏一致，并且旋律线是其协和音程的进行。在这里，人声和声更像是一种乐器，在主旋律休止的时候来填满空间，提升歌曲整体的丰满程度。
这种复现式的和声相对来说还是比较容易写作的，基本可以直接用前一句歌词的旋律，然后做一点点的改动即可。不过，值得注意的是，如果下一小节整首歌曲的和声进行有离调或者转调等比较特殊的情况的话，这种和声的加入就可能带来比较强烈的不适感，这种情况下它可能就不太适用了。
3复调式和声
顾名思义，复调式的和声就是在主旋律之外单独再写一段旋律，这对编写者的乐感和能力是个比较大的考验。
下图的谱例依然是来自齐秦的《外面的世界》：
我们可以很清楚地看见，这个乐句里面的和声声部的节奏和旋律与主旋律大相径庭，可以说完全是一条新的旋律，另外歌词似乎也没有太大关系。创作这样的人声和声可以说相当于重新写了一首歌，但却能够与原来的主旋律完美地交融。
不过，这种人声和声虽然看似没有章法，但还是遵循和声学的基本原理，用的音也大多是和弦内音，偶尔会出现和弦外音。可能这是人声和声最难的一种写作形式了吧。
4男女对唱
在男女对唱中，男声和女声声音特性的差异比较大，一般是男声深沉女声嘹亮，这就使得对唱中和声的运用有了出彩的地方。运用得当，能够达到鸾凤和鸣的效果。
同样的，对唱中人声和声的写作也遵循以上的规律。下图是王菲和陈奕迅《因为爱情》中结句的谱例：
在这里男声作了女声的和声，完全是做下方三度进行，最后两个声部都落到主和弦的音上面，达到最终的稳定。当然，男女对唱中的和声编写也有复现和复调等形式，在这里不再赘述。
5如何快速创作人声和声
说了那么多，如果大家想最快地录制一条人声和声，那该怎么做好呢？
庆幸于这个时代科技的进步，很多插件都能帮我们完成和声轨的录制。Melodyne、Auto-tune和Wavestune等音高修正插件都能实现旋律的上下平行移动。你可以把旋律轨复制一轨，然后在这些插件中进行音高的编辑。
偷懒的同学可以直接选中所有的音进行上下移动某个协和音程的距离，然后选择在原始调性内修正，这样，一个最最简单但是不会违和的和声轨道就录制出来啦！不过，这里还是要说一句，大家还是尽量不要这样做。毕竟，这样做的话，你的良心不会痛吗？
总之，人声和声的写作从来就不是音乐制作中可有可无的。相反，它能够与编曲中配器的地位持平。毕竟，在音乐制作人眼里，人声从来不仅仅是人声，它还是一种乐器。
掌握好人声和声的写作方法，一定会使你的作品增色不少。
