拉内外弦本无难易，但是方法确实不同。
一，内弦用右手无名指拉住弓子马尾的动作技术性较强，不要仅用手掌的肌肉，要用小臂内侧的肌群做主要拉力来源。仅用手掌肌肉使无名指勾拉马尾，拉出的声音比较干瘪。小臂肌肉主要作用，会使声音通透有力度。
二，并且感觉肘部好像有向身体后面移动而遇到阻力（马尾接触内弦产生阻力）的意味，感觉肘部向后移动，实际上是背阔肌参与动作的效果。这种力量配合小臂力量。
三，大指和食指捏住弓杆，并不用力于“捏”的动作，而是大指和食指形成一个像叉子一样的夹角，和无名指向内拉勾马尾的用力方向相反，捏弓杆的那个夹角向前方顶，能和无名指的力量平衡就够了，不可多用力。
四，在弓子移动中，由于小臂内侧肌肉拉住无名指前两个关节，而无名指又勾住了马尾，所以，感觉在肘和小臂内侧与内弦的摩擦点之间有一个三角形的受力关系：小臂是一个边，弓杆是一个边，再有一个边就是从内弦摩擦点到肘，小臂之间虚拟的着力边，这个边要放松着着力，而且，弓子运动中，这个边不能有松动和用力不匀。因为弓子的移动，这个虚拟边的长短会不停地变化，运行到弓尖时，这个边变长，运行到弓根时，这个边变短。在这个变化中，要保持住这个边受力均匀，需要多加练习。
五，训练要领在：一定是先把虚拟边做好，再拉动弓子。这样，弓子移动就会发出“撞钟”似的声音。
以上是对空弦练习的描述。到了唱腔伴奏或独奏应用，变化很多，但是基本方法不变。
