青海地方曲艺中板胡演奏的“味道”
板胡在青海曲艺中尤为重要，是三大件之一。在我们青海曲艺圈中陈厚斋、秦印堂、马兆禄、刘延彪、李彦福、沈永宁等艺人的板胡演奏受到了广大曲友的追捧。曲友们都说他们的板胡演奏颇有“味道”，今天我们就一起探讨一下我们青海曲艺中板胡演奏的“味道”到底是些什么？
首先，我们从字面来说“味道”指的就是“韵味”。“韵味”一词出自《初刻拍案惊奇》卷十三，它的意思是指含蓄的意味。“意味”是指“意”和“情趣”。那么我们想让我们的板胡演奏更有青海曲艺的“味道”我们就要从“意”入手。
一、意
在说到意的时候，我们先来欣赏一下这段音频。
青海平弦《老三板》,闻韶曲艺,37秒
这段音频是青海平弦《歌唱英雄贾正玉》中的伴奏片段。其中板胡是青海曲艺名家马兆禄先生演奏的。这段板胡的演奏就包含“意”在其中。这里的“意”就是“意识”。
无论任何器乐的演奏都必须先要有一个好的“意识”。一个好的意识会引领器乐演奏向“美”的方向发展。在我们演奏乐器时想要“美”，就要把每一个“音”都演奏好。
1.1音准意识
任何曲调都是由“音”组成的，“音”的性质有四种：“音高、音值、音量和音色”。音高是由发音体在每秒钟内振动的次数多少来决定的。振动次数多，音就高；振动次数少，音就低。这里我们可以把“音高”意识看做“音准”意识。在板胡演奏上音准有两个方面，第一是通过旋转琴轴调好板胡内外弦的音高。在青海曲艺上板胡内外弦的关系是五度【用首调定弦一般为do,sol(正弦）sol,re(反弦）】或者四度【用首调定弦一般为do,fa(正弦）sol,do(反弦）】。我们在定音的时候，一定要参照校音器，将校音器的频率调至440Hz或442Hz，如果经常标准的按照校音器调弦，久而久之你就会对音准有一定的意识。第二就是在演奏过程中，注意左手手指按压琴弦的力度和位置，还有调节好板胡腰码（二胡叫千金）的位置（腰码置于琴杆大约28cm处，再根据音色和演奏者手的大小进行微调）。我们可以通过配合校音器练习长音来增强对音准的意识。下面的视频中有音阶示范，可供曲友参考。
，时长00:24
（视频示范为熊若羽）
1.2节奏意识
音值是由发音体振动时延续时间长短来决定的。那么对于音值的意识就是对节奏的意识了。在我们青海曲艺中有一些好家总说这个地方要“后拍子”进，这里的“后拍子”在音乐中称为“反拍”“弱起”。要想准确的分辨正拍和反拍是要通过长时间的节奏训练来形成这方面的意识。在板胡演奏上右手运弓决定音的时值，我们要参照节拍器进行节奏的训练，左右手换音时的配合也非常重要。有一个好的节奏意识对板胡演奏是相当重要的。
1.3力度意识
音量是由发音体振动时振幅的大小决定的。在这里我们可以把它看作力度的意识。板胡演奏时力度的大小取决于运弓的弓速。并不取决于右手施加给弓子的压力。在青海曲艺的演奏中力度是很多人都忽略的，板胡在曲艺演奏中涉及“过门”和“包腔”，演奏“过门”片段时力度要相对强一些，总体强的基础上再对旋律部分做细微的力度调整，到了“包腔”时要充分的配合唱腔，以凸显唱腔为主，因此包腔时定要弱一些。这样的力度意识一方面在于练习，另一方面是要多欣赏一些板胡曲目，慢慢培养力度意识。
下段音频是青海胡琴演奏家熊成栋老师的板胡独奏，曲友们可通过专业的胡琴演奏感受力度变化的音乐美感。结合曲艺合理的把强弱融入曲艺板胡的演奏当中。
熊成栋板胡独奏片段,闻韶曲艺,4分钟
1.4音色意识
音色是由发音体振动时泛音的多少及出现的次序等多种因素所决定的。
板胡是有着三百多年历史,具有独特音色和鲜明艺术个性的中国民族乐器。它不仅是中国乐器历史发展和中外文化交流融合在特定时期的产物，更是民族音乐历史发展中中华民族审美需要的一种选择。板胡以它那不可替代的音色特质，以及与民族民间音乐共生发展的板胡艺术，成为了我国民族音乐文化的一个重要的组成部分。板胡这件弓弦乐器洪大的音量、明亮的音色、突
出的个性、咿唔如语可模仿人声的艺术特质，在为戏曲伴奏的乐队中担当了“领、带、托、保”声腔的主奏角色。纯正的板胡音色是在曲艺演奏中至关重要的。我们很多曲友提到音色就会想到乐器的好坏，当然板胡的材质、做工的精细、面板的厚度、弓毛的材质都多多少少影响这板胡的音色。但最影响板胡音色的还是是否正确的演奏方法。是否正确的坐姿、持琴的动作、持弓的手形、右手运弓时手腕、小臂、大臂的配合，左手手指按弦的力度等都影响这板胡演奏的音色。我们在曲艺学习中要多丰富自己在器乐演奏方面的知识，在规范的器乐演奏基础上形成独特的曲艺演奏方法。这样，我们的青海地方曲艺才能走向更好的未来！下面这段音频是马兆禄先生同曲友演奏的曲牌《柳叶青梵王宫》供曲友欣赏学习。
青海平弦曲牌《柳叶青加梵王宫》.m4a,闻韶曲艺,3分钟
二、情
在可以准确做到“意”之后，“情”也相继而来了，在板胡演奏中“情”就是对音乐的处理，这个时候我们就要注重演奏时强弱的运用，弓法的安排、演奏技巧的运用了。在我们青海曲艺中板胡技巧多用一些滑音和打音，一些“味道”也就是从这体现的。在“意”的层面上讲，只要是和板胡相关的任何一个音乐或者曲种都是需要遵守规则的。但是到了“情”这个层面就可以发挥出不同曲种的不同风格了。并且自己的演奏风格也就是在这个时候慢慢形成。对于“情”我们还是要多听一些不同种类的板胡作品，增强自己的乐感。在“意”的框架里“情”可以让演奏者自由的创作。
三、趣
趣，可以说是青海曲艺板胡演奏中的二度创作了。有一次，听几个曲艺好家讨论马兆禄先生的板胡演奏时，一位好家说：他的板胡拉平弦的时候在每一段过门后面“然”了些东西，听着就好啊！但是然给的啥，我也不知道。”这位好家所说的“然”就是对于平弦的过门有了二度创作。马兆禄先生在自己的板胡演奏中经常用一些音阶、琶音、回音、调内小旋律来丰富演奏。这样的板胡演奏让整个曲目听起来增加了一些趣味性。并且，有些板胡演奏者还会临时创作一个二声部让自己的旋律和其它乐器配合产生一些和声的效果。那么要做到“趣”首先要对板胡这件乐器有极高的控制力，其次就要用一些乐理知识来丰富自己的演奏。
说到这里，我们也就能找到一些青海曲艺中板胡演奏的“韵味”所在了。我们曲友在寻找这些“韵味”的时候，一定要多注意“意“，规范的演奏板胡。现在看到一些曲友演奏板胡的方法可以明确是有错误的。大多数错误出现在演奏姿势不规范、运弓不正确、音不实这些方面。还有与其它乐器配合上出现的一些问题。在这里，我还是希望以后青海地方曲艺发展道路上有更多喜欢钻研的好家能够规范曲艺中的器乐演奏。让我们的地方曲艺更佳精彩！下面这段音频是闻韶曲艺工作室弓弦顾问熊若羽的作品，这段音频中涉及一些板胡演奏技巧，可供曲友欣赏！
板胡独奏《秦川新歌》熊若羽演奏,闻韶曲艺,5分钟
如果曲友想进一步了解板胡演奏，或者还有什么问题可以联系我们客服微信，闻韶曲艺工作室会让专业的板胡演奏员为您解决问题！
